寄寓于西方音乐中的“新”遐想r——以阿连斯基《练习曲Op.25,No.3》为例

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阿连斯基(Anton Stepanovich Arensky,1861—1906)不只承载着19世纪部分主流作曲家的音乐美学风格,更是发扬了个人的音乐情怀并引领着一批晚期的音乐家:斯克里亚宾(Alexander Scriabin,1872—1915)、拉赫玛尼诺夫(Sergei Rachmaninoff,1873—1943)等(拉赫玛尼诺夫将第一首交响诗《罗斯提斯拉夫王子》(Prince Rostislav)与《幻想曲小品集第三号》(Morceaus de Fantaisi,Op.3)献给了阿连斯基).如今阿连斯基的作品多以钢琴三重奏Op.32与四手连弹小品为其代表,但像作于1894年的24首钢琴小品,或是他身前创作的最后12首钢琴练习曲都是浪漫主义衍生的经典佳作.尤其在作品Op.25,No.3中引用了完整的中国民歌——《茉莉花》,此曲不论从技术、音乐层面都展现了阿连斯基毕生的艺术智慧,笔者将从以下三个方面擘肌分理,依次探究其中的万殊之妙.
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