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摘 要：陶艺创作中，化妆土常被作为有力的艺术语言表达形式应用在艺术创作上。本文从多个维度对化妆土的使用情况进行了研究，分析了化妆土的应用方法及时代美学特征，梳理了其作为艺术语言符号在现代陶艺创作中的表现形式与语义特点，为化妆土语言在多元化的现代陶艺表现中提供了理论及实践依据。
关键词：陶艺;化妆土;艺术语言
1 前言
陶瓷艺术以其固有的材质特点和变化多样的艺术表现形式，成为了现代艺术家艺术创作的一个重要门类。在当前各种信息爆炸式增长的社会环境中，陶艺家们也不免要从中获取一些灵感和创新，从而扩展自己的艺术生长空间。化妆土工艺在陶瓷制作中已经延续了上千年，但其丝毫不应该成为影响今天创作的绊脚石，更多的是略过传统表层的符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义。化妆土的这种艺术表达属性赋予了其在现代陶艺中作为一种语言载体的本质，艺术家更多的是在当中植入情感与思考，并通过这一系列的显性语言符号表露出来，以期与受众形成心灵与物质上的认同感。
2化妆土的本质与发展
2.1化妆土的性质
化妆土又被称为陶衣、护胎釉，它的本质是一种天然黏土，或由一种黏土、溶剂（粘合剂）和非可塑性物料混合制成的一种具有较强流动性泥浆。化妆土在陶器出现之初就被劳动人民用来对陶制品进行装饰，它的使用不仅提升了陶瓷的工艺性，也对艺术的创新提供了支撑，更是陶瓷发展历史上一次大的进步。
化妆土的成分组成从理论上来来分析与陶瓷坯料的成分更为接近，它的溶剂性原料很少，例如粘土矿物 40%到50%，石英30%到40%，长石10%到20%，碳酸钙5%到8%或者在坯泥中加入部分长石溶剂、颜料与水，有时还要加入2%到4%的糊精等胶粘剂。传统的化妆土从它的成分和发色来看大概可以分为：黑、白、红、褐等几种类型，大都是一些容易获取的金属着色元素含量较高或较低的天然矿物原料，后经淘洗、粉碎等简单处理得到的细度较高的泥料。从现存的一些古代施有化妆土的陶瓷器物和标本来看，通常情况下化妆土的颗粒细度要大于坯料而小于釉料，这有利于坯、化妆土、釉之间的结合。
2.2化妆土的使用
化妆土使用的早期，以彩陶文化为典型代表，其中仰韶彩陶具有极高的装饰与艺术审美价值。从装饰手段来看，是在陶器表面用纯色的黏土作为陶衣使坯体表面光滑平整，再用含锰、铁等金属元素较高的黏土作为绘制图案的彩料画出与底色反差较大的纹饰，经过两种不同顏色化妆土装饰的陶器烧制后纹饰会更加光艳。
随着瓷器出现和制瓷业的迅速发展，受制于原料开采与科技的发展，南方的婺州窑、越窑、长沙窑、邛崃窑，北方的巩县窑、密县窑、登封窑、扒村窑等大多数窑口应用了化妆土工艺，目的是提高瓷器烧成后的白度和掩盖坯体缺陷。
磁州窑系对化妆土创造性的应用开创了化妆土装饰工艺的新高度，提升了化妆土这种装饰性材料的艺术价值，充分发掘了材料语言特性。磁州窑系与化妆土相关的装饰性艺术表现形式主要有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉釉下彩、珍珠地划花、白釉红绿彩和低温铅釉三彩等，这些装饰语言极大丰富了陶瓷的艺术表现形式，同时也在艺术创作中注入了更多的文人生活气息。
2.3化妆土的其它工艺
绞化妆土工艺兴盛于宋金时期，在我国北方窑口多为常见，其中以河南当阳峪窑、山西长治窑的相关产品为佳。由于化妆土的成分组成、性质与釉药极为接近，也被称为陶衣、护胎釉，因而在不同时期和地区绞化妆土亦有铁流沙、流泥纹、绞釉、云釉、混釉等多种说法。山西博物院馆藏的一件《绞化妆土玉壶春瓶》，是将白、褐两色化妆土经适当搅动后施于坯体，再施透明釉烧成，其装饰如行云流水，自然流畅。（图1）绞化妆土工艺追求的是纹饰具有天然纹理，自然飘逸之感，同时也体现了制瓷匠人师法自然、天人合一的审美之道。
化妆土剪影装饰工艺与防釉技法有异曲同工之处，是利用类似蜡液、剪纸、镂花板等具有遮盖力的工具来辅助化妆土装饰的装饰手法。在施化妆土之前，先把纹样部分遮盖起来，施完化妆土后，纹样部分便露出胎色，和化妆土色彩形成对比。
3现代陶艺中的化妆土语言
千百年来陶瓷的工艺并未发生过根本性的改变，但随着中西方文化交流的深入发展在碰撞、融合、创新中日益多元化的文化体系结构逐渐形成，思想层面的重要变革是影响现代陶艺中化妆土语言结构与组合形式的主要因素。
3.1化妆土语言符号特点
从化妆土功能与艺术特征上来看，色彩、纹饰、工艺是其最主要的语言形式。早期化妆土作为一种纯色的，具有较强遮盖能力的饰面材料被使用，随着制瓷工艺和审美需求的发展通过控制化妆土色彩的对比关系出现了彩绘、剔花、绞化妆土等工艺，现代色彩语言的应用已形成了多元化的状态。
现代陶艺化妆土语言中纹饰符号的语义更为丰富，纹饰符号形态已经完全脱离了传统纹饰的装饰结构特征，改变了传统以概括化手法对自然物象进行轮廓提炼并形成对称式、弯曲式等形态的纹饰图案的表现形式。从艺术家的角度来看它更多是个人情感、社会认知的表现，更注重人文主义的关注，可以通过符号的变形与重构、人工肌理的使用等多种渠道反映自己的思考过程，尝试通过纹饰符号与受众达到思想意识上的共鸣。
现代陶艺工艺符号更多的是陶艺家自我表达和审美展示的语言，其在传统陶艺材料的基础上摆脱了固有的工艺和表达形式的限制，利用材料的特性通过现实或非现实的手法连接了艺术家的物质与精神世界。化妆土用来表现丰富的肌理效果和色彩的美感，通过点、线、面的构成展现形态抽象美而创造人工肌理语言，通过添加金属氧化物的粘土制成彩色泥浆，进行色彩装饰。材料与技术是现代陶艺的重要组成部分，陶艺家更重视陶瓷材料本身的属性特点，通过各种工艺的综合应用去深入挖掘材料本质上所具有的艺术语言符号。
3.2化妆土语义的表达 语义的表达是通过语言符号进行的，是一个复杂的系统问题，不仅与时代、社会和审美取向有关，更与个人的知识、情趣和文化素养相关联。传统化妆土的使用精准对应符号系统、语义系统，二者之间长期以来形成了固有的逻辑认知。现代陶艺家需要略过传统表层的符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义。现代陶艺家在当前的认知环境中，为化妆土用新的符号和表达形式编制了语言，赋予了其更多精神层面的意义，以期传递更丰富的语义信息和受众形成思想上的认同感。化妆土的本质特点，流动、无光、肌理为这种新的语法逻提供了物质载体，而现代陶艺家的艺术表达和自我审美则重塑了其新的形态与语义。
日本陶艺家小林幸市的系列化妆土装饰陶瓷器物作品，成熟的应用了化妆土无光、肌理的特点，使其作品色调柔和舒适。在化妆土表面有意识的制造一些纹理和线条，这些线条在“控”与不“控”之间使其作品具有了现代抽象意味。作品在造型上没有具体的地域性符号，但通过化妆土的本质特点和抽象、简洁等现代语言形式表达了人与自然、古与今，在当前社会环境下和谐共生的主题。（图2）
4现代陶艺中化妆土的美学属性
美是一种内在的知觉，它与对象的特征和结构不可分割。无论是传统还是现代化妆土陶瓷作品，能给人带来美的感受其审美特点必然符合美学原理的最基本法则。但随着语境的变化，现代化妆土陶瓷作品的语义亦然不同，其艺术形式不仅对传统陶艺有相应的重复和延续，更在于其扩大了传统陶艺的艺术属性，显现出了极强的前卫性，使艺术家不再受“制器”的限制。
4.1化妆土审美特质
化妆土是物质形态的载体，现代审美不可避免的传承了对材料本质的审美情绪，从当前语境来看艺术家对材料性能的挖掘及对材料本身语言和艺术语言的拓展更为多元化。艺术家通过材料特点赋予其特定的创作形式，在传承了化妆土审美特质的基础上将现代人的生活情感、人文感悟等通过极具现代感的表现手法融入了对材料的应用之中。
形式的多样化表现是现代审美个性化的具体体现。化妆土的使用不再限制于传统的固定流程，艺术家为了追求深层次的审美感知把现代的观念、姿态、视觉符号引入了化妆土语义系统，因而个性化的、类型丰富的陶艺作品通过化妆土语言实现了作者与受众物质世界和精神世界的对话。
视觉冲击是现代化妆土应用的主要表象形式。现代艺术家对情感结构的表达突破了传统基于审美经验层面的表现，化妆土的语言特性有助于作者的情感的表露，通过视觉与触觉感知特性结合抽象或具象的写实主义、观念主义、表现主义等方式综合呈现，使艺术作品更具视觉冲击特征与丰富的语义信息。
4.2化妆土应用的美学特征
现代陶艺中化妆土的应用是对传统表现形式的继承与发展，其美学特征是现代美学原则的具体体现，在赋予作品形式美的同时往往有意地利用一些肌理、缺陷等，通过打破常规的方式造成感官上的另一种视觉审美愉悦。（图3）
将化妆土本质的自然质感、肌理的引入是对美学自然属性的尊重。肌理与质感是艺术家对化妆土应用的重要语言形式，这种语言是艺术家个人的主观意识与物质自然形态特征相结合的产物，艺术家的创作离不开大自然对美的馈赠，同时艺术家的创作也为自然物质注入了思想与灵魂。肌理与质感是化妆土主要的语言符号，通过肌理与质感丰富了作品的视觉、触觉信息，所传递的语义、情感层次也更为丰富。（图4）
秩序与对比从古至今一直是化妆土的主要语言。现代陶艺突破了传统对秩序的认识，艺术作品中的纹样和抽象线条从表象上看及少从自然中去提取纹饰、再进行归纳形成装饰语言，而是更重视纹样、线条在作品中的视觉关系，忽略了其作为纹饰符号赋予作品更多传统寓意上的内涵，主张在符号在装饰上的简化与纯粹。“对比”，现代相较于传统也更为丰富，除了在色彩上的对比，在形状、肌理、位置、体量、虚实等各元素之间都可以形成对比关系，多样化的对比关系丰富了作品的形式与内涵，也给现代艺术创作提供了更多的语言形式。（图5）
5结语
化妆土语言作为一种传统陶瓷装饰形式，在现代陶瓷藝术创作中更具丰富的语言符号和语义内涵。现代艺术家在创作过程中揭去了化妆土传统表层符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义，结合现代美学的审美特征赋予了其艺术语言载体的本质。举例分析了化妆土在现代审美中的美学特征，梳理了其作为艺术语言符号的表现形式与语义特点，为化妆土语言在多元化的现代陶艺创作中提供了方向。
参考文献
[1]金濡欣. 陶瓷的符号与语义系统试探[J]. 中国陶瓷工业， 2019（5）.
[2]王琪. 陶瓷艺术中化妆土装饰技法的研究[D]. 景德镇陶瓷学院， 2012.
[3]袁伟. 基于符号学的传统陶艺与当代陶艺差异性研究[D]. 景德镇陶瓷学院， 2015.
[4]徐玉珊. 化妆土的装饰技法与风格[C]// 2005首届国家陶艺教育年会. 2005.
[5]黄晨曦. 浅析现代陶艺中的秩序之美[J]. 美与时代：创意（上）（4）：2.
[6] 严亚楠 .传统陶艺与现代陶艺的比较研究[J]. 陶瓷 2020.12
关键词：陶艺;化妆土;艺术语言
1 前言
陶瓷艺术以其固有的材质特点和变化多样的艺术表现形式，成为了现代艺术家艺术创作的一个重要门类。在当前各种信息爆炸式增长的社会环境中，陶艺家们也不免要从中获取一些灵感和创新，从而扩展自己的艺术生长空间。化妆土工艺在陶瓷制作中已经延续了上千年，但其丝毫不应该成为影响今天创作的绊脚石，更多的是略过传统表层的符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义。化妆土的这种艺术表达属性赋予了其在现代陶艺中作为一种语言载体的本质，艺术家更多的是在当中植入情感与思考，并通过这一系列的显性语言符号表露出来，以期与受众形成心灵与物质上的认同感。
2化妆土的本质与发展
2.1化妆土的性质
化妆土又被称为陶衣、护胎釉，它的本质是一种天然黏土，或由一种黏土、溶剂（粘合剂）和非可塑性物料混合制成的一种具有较强流动性泥浆。化妆土在陶器出现之初就被劳动人民用来对陶制品进行装饰，它的使用不仅提升了陶瓷的工艺性，也对艺术的创新提供了支撑，更是陶瓷发展历史上一次大的进步。
化妆土的成分组成从理论上来来分析与陶瓷坯料的成分更为接近，它的溶剂性原料很少，例如粘土矿物 40%到50%，石英30%到40%，长石10%到20%，碳酸钙5%到8%或者在坯泥中加入部分长石溶剂、颜料与水，有时还要加入2%到4%的糊精等胶粘剂。传统的化妆土从它的成分和发色来看大概可以分为：黑、白、红、褐等几种类型，大都是一些容易获取的金属着色元素含量较高或较低的天然矿物原料，后经淘洗、粉碎等简单处理得到的细度较高的泥料。从现存的一些古代施有化妆土的陶瓷器物和标本来看，通常情况下化妆土的颗粒细度要大于坯料而小于釉料，这有利于坯、化妆土、釉之间的结合。
2.2化妆土的使用
化妆土使用的早期，以彩陶文化为典型代表，其中仰韶彩陶具有极高的装饰与艺术审美价值。从装饰手段来看，是在陶器表面用纯色的黏土作为陶衣使坯体表面光滑平整，再用含锰、铁等金属元素较高的黏土作为绘制图案的彩料画出与底色反差较大的纹饰，经过两种不同顏色化妆土装饰的陶器烧制后纹饰会更加光艳。
随着瓷器出现和制瓷业的迅速发展，受制于原料开采与科技的发展，南方的婺州窑、越窑、长沙窑、邛崃窑，北方的巩县窑、密县窑、登封窑、扒村窑等大多数窑口应用了化妆土工艺，目的是提高瓷器烧成后的白度和掩盖坯体缺陷。
磁州窑系对化妆土创造性的应用开创了化妆土装饰工艺的新高度，提升了化妆土这种装饰性材料的艺术价值，充分发掘了材料语言特性。磁州窑系与化妆土相关的装饰性艺术表现形式主要有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉釉下彩、珍珠地划花、白釉红绿彩和低温铅釉三彩等，这些装饰语言极大丰富了陶瓷的艺术表现形式，同时也在艺术创作中注入了更多的文人生活气息。
2.3化妆土的其它工艺
绞化妆土工艺兴盛于宋金时期，在我国北方窑口多为常见，其中以河南当阳峪窑、山西长治窑的相关产品为佳。由于化妆土的成分组成、性质与釉药极为接近，也被称为陶衣、护胎釉，因而在不同时期和地区绞化妆土亦有铁流沙、流泥纹、绞釉、云釉、混釉等多种说法。山西博物院馆藏的一件《绞化妆土玉壶春瓶》，是将白、褐两色化妆土经适当搅动后施于坯体，再施透明釉烧成，其装饰如行云流水，自然流畅。（图1）绞化妆土工艺追求的是纹饰具有天然纹理，自然飘逸之感，同时也体现了制瓷匠人师法自然、天人合一的审美之道。
化妆土剪影装饰工艺与防釉技法有异曲同工之处，是利用类似蜡液、剪纸、镂花板等具有遮盖力的工具来辅助化妆土装饰的装饰手法。在施化妆土之前，先把纹样部分遮盖起来，施完化妆土后，纹样部分便露出胎色，和化妆土色彩形成对比。
3现代陶艺中的化妆土语言
千百年来陶瓷的工艺并未发生过根本性的改变，但随着中西方文化交流的深入发展在碰撞、融合、创新中日益多元化的文化体系结构逐渐形成，思想层面的重要变革是影响现代陶艺中化妆土语言结构与组合形式的主要因素。
3.1化妆土语言符号特点
从化妆土功能与艺术特征上来看，色彩、纹饰、工艺是其最主要的语言形式。早期化妆土作为一种纯色的，具有较强遮盖能力的饰面材料被使用，随着制瓷工艺和审美需求的发展通过控制化妆土色彩的对比关系出现了彩绘、剔花、绞化妆土等工艺，现代色彩语言的应用已形成了多元化的状态。
现代陶艺化妆土语言中纹饰符号的语义更为丰富，纹饰符号形态已经完全脱离了传统纹饰的装饰结构特征，改变了传统以概括化手法对自然物象进行轮廓提炼并形成对称式、弯曲式等形态的纹饰图案的表现形式。从艺术家的角度来看它更多是个人情感、社会认知的表现，更注重人文主义的关注，可以通过符号的变形与重构、人工肌理的使用等多种渠道反映自己的思考过程，尝试通过纹饰符号与受众达到思想意识上的共鸣。
现代陶艺工艺符号更多的是陶艺家自我表达和审美展示的语言，其在传统陶艺材料的基础上摆脱了固有的工艺和表达形式的限制，利用材料的特性通过现实或非现实的手法连接了艺术家的物质与精神世界。化妆土用来表现丰富的肌理效果和色彩的美感，通过点、线、面的构成展现形态抽象美而创造人工肌理语言，通过添加金属氧化物的粘土制成彩色泥浆，进行色彩装饰。材料与技术是现代陶艺的重要组成部分，陶艺家更重视陶瓷材料本身的属性特点，通过各种工艺的综合应用去深入挖掘材料本质上所具有的艺术语言符号。
3.2化妆土语义的表达 语义的表达是通过语言符号进行的，是一个复杂的系统问题，不仅与时代、社会和审美取向有关，更与个人的知识、情趣和文化素养相关联。传统化妆土的使用精准对应符号系统、语义系统，二者之间长期以来形成了固有的逻辑认知。现代陶艺家需要略过传统表层的符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义。现代陶艺家在当前的认知环境中，为化妆土用新的符号和表达形式编制了语言，赋予了其更多精神层面的意义，以期传递更丰富的语义信息和受众形成思想上的认同感。化妆土的本质特点，流动、无光、肌理为这种新的语法逻提供了物质载体，而现代陶艺家的艺术表达和自我审美则重塑了其新的形态与语义。
日本陶艺家小林幸市的系列化妆土装饰陶瓷器物作品，成熟的应用了化妆土无光、肌理的特点，使其作品色调柔和舒适。在化妆土表面有意识的制造一些纹理和线条，这些线条在“控”与不“控”之间使其作品具有了现代抽象意味。作品在造型上没有具体的地域性符号，但通过化妆土的本质特点和抽象、简洁等现代语言形式表达了人与自然、古与今，在当前社会环境下和谐共生的主题。（图2）
4现代陶艺中化妆土的美学属性
美是一种内在的知觉，它与对象的特征和结构不可分割。无论是传统还是现代化妆土陶瓷作品，能给人带来美的感受其审美特点必然符合美学原理的最基本法则。但随着语境的变化，现代化妆土陶瓷作品的语义亦然不同，其艺术形式不仅对传统陶艺有相应的重复和延续，更在于其扩大了传统陶艺的艺术属性，显现出了极强的前卫性，使艺术家不再受“制器”的限制。
4.1化妆土审美特质
化妆土是物质形态的载体，现代审美不可避免的传承了对材料本质的审美情绪，从当前语境来看艺术家对材料性能的挖掘及对材料本身语言和艺术语言的拓展更为多元化。艺术家通过材料特点赋予其特定的创作形式，在传承了化妆土审美特质的基础上将现代人的生活情感、人文感悟等通过极具现代感的表现手法融入了对材料的应用之中。
形式的多样化表现是现代审美个性化的具体体现。化妆土的使用不再限制于传统的固定流程，艺术家为了追求深层次的审美感知把现代的观念、姿态、视觉符号引入了化妆土语义系统，因而个性化的、类型丰富的陶艺作品通过化妆土语言实现了作者与受众物质世界和精神世界的对话。
视觉冲击是现代化妆土应用的主要表象形式。现代艺术家对情感结构的表达突破了传统基于审美经验层面的表现，化妆土的语言特性有助于作者的情感的表露，通过视觉与触觉感知特性结合抽象或具象的写实主义、观念主义、表现主义等方式综合呈现，使艺术作品更具视觉冲击特征与丰富的语义信息。
4.2化妆土应用的美学特征
现代陶艺中化妆土的应用是对传统表现形式的继承与发展，其美学特征是现代美学原则的具体体现，在赋予作品形式美的同时往往有意地利用一些肌理、缺陷等，通过打破常规的方式造成感官上的另一种视觉审美愉悦。（图3）
将化妆土本质的自然质感、肌理的引入是对美学自然属性的尊重。肌理与质感是艺术家对化妆土应用的重要语言形式，这种语言是艺术家个人的主观意识与物质自然形态特征相结合的产物，艺术家的创作离不开大自然对美的馈赠，同时艺术家的创作也为自然物质注入了思想与灵魂。肌理与质感是化妆土主要的语言符号，通过肌理与质感丰富了作品的视觉、触觉信息，所传递的语义、情感层次也更为丰富。（图4）
秩序与对比从古至今一直是化妆土的主要语言。现代陶艺突破了传统对秩序的认识，艺术作品中的纹样和抽象线条从表象上看及少从自然中去提取纹饰、再进行归纳形成装饰语言，而是更重视纹样、线条在作品中的视觉关系，忽略了其作为纹饰符号赋予作品更多传统寓意上的内涵，主张在符号在装饰上的简化与纯粹。“对比”，现代相较于传统也更为丰富，除了在色彩上的对比，在形状、肌理、位置、体量、虚实等各元素之间都可以形成对比关系，多样化的对比关系丰富了作品的形式与内涵，也给现代艺术创作提供了更多的语言形式。（图5）
5结语
化妆土语言作为一种传统陶瓷装饰形式，在现代陶瓷藝术创作中更具丰富的语言符号和语义内涵。现代艺术家在创作过程中揭去了化妆土传统表层符号外衣，思考本质层面、精神层面和文化层面的语义，结合现代美学的审美特征赋予了其艺术语言载体的本质。举例分析了化妆土在现代审美中的美学特征，梳理了其作为艺术语言符号的表现形式与语义特点，为化妆土语言在多元化的现代陶艺创作中提供了方向。
参考文献
[1]金濡欣. 陶瓷的符号与语义系统试探[J]. 中国陶瓷工业， 2019（5）.
[2]王琪. 陶瓷艺术中化妆土装饰技法的研究[D]. 景德镇陶瓷学院， 2012.
[3]袁伟. 基于符号学的传统陶艺与当代陶艺差异性研究[D]. 景德镇陶瓷学院， 2015.
[4]徐玉珊. 化妆土的装饰技法与风格[C]// 2005首届国家陶艺教育年会. 2005.
[5]黄晨曦. 浅析现代陶艺中的秩序之美[J]. 美与时代：创意（上）（4）：2.
[6] 严亚楠 .传统陶艺与现代陶艺的比较研究[J]. 陶瓷 2020.12