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摘 要：电影主题内涵的流变常与变幻莫测的政治、经济密切相关，六十年代出现于美国的新黑色电影呈现出不同于传统好莱坞类型电影的主题内涵，同样受到彼时的政治、经济的影响。个体与社会的矛盾冲突、两性中潜藏的危机等主题打破传统类型电影所营造的虚幻乌托邦之梦，呈现出强烈的现实主义色彩。同时美国新黑色电影中反映的黑色主题：犯罪、暴力、人性堕落等反社会秩序的一面，也成为一朵独特的银幕恶之花。
关键词：类型电影；美国新黑色电影；主题内涵
一、美国新黑色电影中的个体与社会
新黑色电影在影像上呈现的城市生活充满罪恶、堕落。在这样的黑色世界中，人们几乎无法在命运与欲望之间自由选择。法国存在主义思想家萨特的认为：他人即地狱。他人干预自我的选择，致使其做出违背个人意愿的选择。人与人之间的交往充满不稳定的元素，关系是疏离的。在新黑色电影中这种悲观主义充斥在影片之中。影片中塑造的人物的结局往往宿命般死亡，而存活下来的人面对纷乱的城市和动荡的社会、个人的异化、人与人之间的猜忌，成为萨特口中的地狱，也充斥对未来的绝望。
克里斯托弗·诺兰的影片《蝙蝠侠：暗夜骑士》中蝙蝠侠历来被高谭市的民众所奉为英雄，他令犯罪率超高的城市，几乎不再发生犯罪事件。但小丑的到来摧毁了这一切，将人性的阴暗面暴露出来，城市的英雄最终被无情的抛弃。正如一个硬币的两面，人性光明与邪恶都是存在于人性中。蝙蝠俠宿命般的存在与消亡，正是透露着现实中人性的逃避阴暗的不面对现实的一面。城市的正义倡导者拥有权利的年轻政客，当他的女友被小丑杀害后，自己毁容后。他人性中黑暗的一面被全部激发出来，对警察的要挟、对政府机关中充斥的阴谋交易的无情披露，以及高层部门人与人之间的利用与被利用的关系的直面，将其原本伪善的面具撕掉，而将邪恶的一面呈现出来。正如小丑所希望的那样，整个城市陷入一片混乱，面对小丑的要挟，蝙蝠侠只有将自己的形象摧毁将伪善人推向城市英雄的位置，才能保住民众对所谓正义与光明的信仰，也才能让城市美好。但是即使到最后一切如其所愿，城市真的变得美好了吗？在虚假英雄的崇拜中，真正的危机其实潜伏在四处，人性的阴暗随时会因遭遇的事情所凸显，蝙蝠侠即使是英雄也不能决定自身的命运，不能改变城市的命运，一切都充满着未知。
新黑色电影主要表现人与社会、人与人之间的关系。反映出存在主义所认为的“个体应自我寻求救赎”，[1]不再希冀于宗教与社会所宣扬的美好梦幻的乌托邦。在新黑色电影中，黑色主题更多突出了现实主义的色彩，将个人的抉择和责任放大，现实和后果的矛盾呈现出来。一些人选择麻木，选择放置责任，在没有灵魂的世界中生存，一些人选择与对立面对抗，虽然多数影片最终呈现的结局依旧是悲剧的，但是新黑色电影通过故事的编排，将内涵所指给予观众，造就了绝望和哀伤的黑色寓言。
二、美国新黑色电影中矛盾的两性
两性的人物塑造是新黑色电影中着力刻画的重点，从不同性别的人物的行为中可窥探其代表的两种对立的社会标准。60年代两性平等的不断呼吁，女性运动的兴起并且批判传统好莱坞对女性形象塑造的奇观化的表现。30年代下，传统黑色电影对女性的角色塑造通常是外表美艳内心阴险的蛇蝎美女，而塑造女性形象背后是男性对于女性独立后所产生的威胁的惶恐。[2]在新黑色电影中，女性在政治生活中不断改变的社会地位，在文学、电视中被重新刻画。在电影中，尤其新黑色电影向来以塑造具有标识性的两性形象。新黑色电影中转变了传统黑色电影中的女性与男性，在新黑色电影的犯罪题材中，男女两性中背后的行为动机更加复杂化，女性形象也不再单一，呈现出新风格下不同的两性以及与之产生的矛盾关系。
到了新黑色电影时期，新时代的女性有所转变，她们更加独立更加富有自主抉择的能力，反映在电影中女性形象无论是家庭中的贤妻良母还是在外打拼事业的独立新女性。这些新女性形象背后都有着独立的人格，不再裹挟在男性的威胁下。与传统黑色电影所表现的蛇蝎美女不同的是，她们也不仅仅是为了不可告人的秘密，没有感情只有利益的邪恶女性。相反她们对家庭或者爱人有着深厚的感情，犯罪的动机并不再只是为了金钱利益，犯罪是被迫或者强迫，是男性或者社会的不断威胁所导致。[3]新黑色电影的男性形象也改变了在30年代黑色电影上的那些无辜善良的形象。而是看似无辜却是导致悲剧发生的幕后人，他们背负了更多的罪恶，因此在新黑色电影中，两性的矛盾依然尖锐。而女性形象的转变也更加使得新黑色电影探究的两性矛盾背后的社会现实矛盾愈加鲜明。
电影《消失的爱人》中丈夫最初对爱人的爱意与怜惜，在经历了五年的婚姻生活中慢慢转变，他开始对爱情不忠，与其学生发生感情。在家庭中他对妻子不仅温情不再在言语冲突下使用暴力。男性对家庭的不负责任，性情的转变。导致了女性角色的报复，其妻子自我策划了失踪案件希望丈夫可以被捕入狱。但当丈夫在电视中深情表白，对妻子的感情发生了转变时，妻子最终放弃报复回归家庭。这里男性角色不断变动的情感牵引着女性角色下一步的行为动机。新黑色电影中家庭男性角色不同于传统黑色电影的家庭中男性角色的无辜，相反他们才是整个事件转变的动因，他们无常的变动，不负责任的行为、放纵自我的欲望正是伤害女性角色的关键因素。
结语
新黑色电影中传统的两性形象不再，女性不再是性感的蛇蝎美女，而是回归家庭，为守护爱与家庭付出一切的善良女性。男性也不再是被女性牵制的角色，而是牵动女性行为变化的主要原因，男性角色在新黑色电影中更加负面，凸显女性的无辜与情感的依赖。传统的两性危机在新黑色电影中放大，两性的角色矛盾更加凸显，也折射现实中存在的诸多问题。
注释：
[1][法]让·保罗·萨特：《存在与虚无》，陈宣良等译，安徽文艺出版社1998年版，第67页。
[2]王猛：《黑色电影的“黑色追求”》，《北京电影学院学报》，2008年第4期。
[3]陈波：《明暗之间：美国黑色电影研究》，中国电影出版社2011年版，139页。
作者简介：
王春晓，1990年3月，女，汉族，河北石家庄人，博士研究生在读，现就读于南京师范大学文学院，戏剧与影视学专业。
关键词：类型电影；美国新黑色电影；主题内涵
一、美国新黑色电影中的个体与社会
新黑色电影在影像上呈现的城市生活充满罪恶、堕落。在这样的黑色世界中，人们几乎无法在命运与欲望之间自由选择。法国存在主义思想家萨特的认为：他人即地狱。他人干预自我的选择，致使其做出违背个人意愿的选择。人与人之间的交往充满不稳定的元素，关系是疏离的。在新黑色电影中这种悲观主义充斥在影片之中。影片中塑造的人物的结局往往宿命般死亡，而存活下来的人面对纷乱的城市和动荡的社会、个人的异化、人与人之间的猜忌，成为萨特口中的地狱，也充斥对未来的绝望。
克里斯托弗·诺兰的影片《蝙蝠侠：暗夜骑士》中蝙蝠侠历来被高谭市的民众所奉为英雄，他令犯罪率超高的城市，几乎不再发生犯罪事件。但小丑的到来摧毁了这一切，将人性的阴暗面暴露出来，城市的英雄最终被无情的抛弃。正如一个硬币的两面，人性光明与邪恶都是存在于人性中。蝙蝠俠宿命般的存在与消亡，正是透露着现实中人性的逃避阴暗的不面对现实的一面。城市的正义倡导者拥有权利的年轻政客，当他的女友被小丑杀害后，自己毁容后。他人性中黑暗的一面被全部激发出来，对警察的要挟、对政府机关中充斥的阴谋交易的无情披露，以及高层部门人与人之间的利用与被利用的关系的直面，将其原本伪善的面具撕掉，而将邪恶的一面呈现出来。正如小丑所希望的那样，整个城市陷入一片混乱，面对小丑的要挟，蝙蝠侠只有将自己的形象摧毁将伪善人推向城市英雄的位置，才能保住民众对所谓正义与光明的信仰，也才能让城市美好。但是即使到最后一切如其所愿，城市真的变得美好了吗？在虚假英雄的崇拜中，真正的危机其实潜伏在四处，人性的阴暗随时会因遭遇的事情所凸显，蝙蝠侠即使是英雄也不能决定自身的命运，不能改变城市的命运，一切都充满着未知。
新黑色电影主要表现人与社会、人与人之间的关系。反映出存在主义所认为的“个体应自我寻求救赎”，[1]不再希冀于宗教与社会所宣扬的美好梦幻的乌托邦。在新黑色电影中，黑色主题更多突出了现实主义的色彩，将个人的抉择和责任放大，现实和后果的矛盾呈现出来。一些人选择麻木，选择放置责任，在没有灵魂的世界中生存，一些人选择与对立面对抗，虽然多数影片最终呈现的结局依旧是悲剧的，但是新黑色电影通过故事的编排，将内涵所指给予观众，造就了绝望和哀伤的黑色寓言。
二、美国新黑色电影中矛盾的两性
两性的人物塑造是新黑色电影中着力刻画的重点，从不同性别的人物的行为中可窥探其代表的两种对立的社会标准。60年代两性平等的不断呼吁，女性运动的兴起并且批判传统好莱坞对女性形象塑造的奇观化的表现。30年代下，传统黑色电影对女性的角色塑造通常是外表美艳内心阴险的蛇蝎美女，而塑造女性形象背后是男性对于女性独立后所产生的威胁的惶恐。[2]在新黑色电影中，女性在政治生活中不断改变的社会地位，在文学、电视中被重新刻画。在电影中，尤其新黑色电影向来以塑造具有标识性的两性形象。新黑色电影中转变了传统黑色电影中的女性与男性，在新黑色电影的犯罪题材中，男女两性中背后的行为动机更加复杂化，女性形象也不再单一，呈现出新风格下不同的两性以及与之产生的矛盾关系。
到了新黑色电影时期，新时代的女性有所转变，她们更加独立更加富有自主抉择的能力，反映在电影中女性形象无论是家庭中的贤妻良母还是在外打拼事业的独立新女性。这些新女性形象背后都有着独立的人格，不再裹挟在男性的威胁下。与传统黑色电影所表现的蛇蝎美女不同的是，她们也不仅仅是为了不可告人的秘密，没有感情只有利益的邪恶女性。相反她们对家庭或者爱人有着深厚的感情，犯罪的动机并不再只是为了金钱利益，犯罪是被迫或者强迫，是男性或者社会的不断威胁所导致。[3]新黑色电影的男性形象也改变了在30年代黑色电影上的那些无辜善良的形象。而是看似无辜却是导致悲剧发生的幕后人，他们背负了更多的罪恶，因此在新黑色电影中，两性的矛盾依然尖锐。而女性形象的转变也更加使得新黑色电影探究的两性矛盾背后的社会现实矛盾愈加鲜明。
电影《消失的爱人》中丈夫最初对爱人的爱意与怜惜，在经历了五年的婚姻生活中慢慢转变，他开始对爱情不忠，与其学生发生感情。在家庭中他对妻子不仅温情不再在言语冲突下使用暴力。男性对家庭的不负责任，性情的转变。导致了女性角色的报复，其妻子自我策划了失踪案件希望丈夫可以被捕入狱。但当丈夫在电视中深情表白，对妻子的感情发生了转变时，妻子最终放弃报复回归家庭。这里男性角色不断变动的情感牵引着女性角色下一步的行为动机。新黑色电影中家庭男性角色不同于传统黑色电影的家庭中男性角色的无辜，相反他们才是整个事件转变的动因，他们无常的变动，不负责任的行为、放纵自我的欲望正是伤害女性角色的关键因素。
结语
新黑色电影中传统的两性形象不再，女性不再是性感的蛇蝎美女，而是回归家庭，为守护爱与家庭付出一切的善良女性。男性也不再是被女性牵制的角色，而是牵动女性行为变化的主要原因，男性角色在新黑色电影中更加负面，凸显女性的无辜与情感的依赖。传统的两性危机在新黑色电影中放大，两性的角色矛盾更加凸显，也折射现实中存在的诸多问题。
注释：
[1][法]让·保罗·萨特：《存在与虚无》，陈宣良等译，安徽文艺出版社1998年版，第67页。
[2]王猛：《黑色电影的“黑色追求”》，《北京电影学院学报》，2008年第4期。
[3]陈波：《明暗之间：美国黑色电影研究》，中国电影出版社2011年版，139页。
作者简介：
王春晓，1990年3月，女，汉族，河北石家庄人，博士研究生在读，现就读于南京师范大学文学院，戏剧与影视学专业。