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《天机·富春山居图》上映以来话题不断，在近38000人的豆瓣影评中，有72.9%的网友给出一星低评，甚至有人说“给一颗星的原因是没法评负分”，如下的评语被广为流传：“年度超级混搭大片：综合了科幻、特工、动作、夺宝、农村题材、国产警匪剧、古装、抗日神剧、还有点恐怖片戏份，并有SM、恋母元素，辅以魔术、杂技及艺术体操。偶尔还有几个离奇的笑点，超好笑那种。叙事一塌糊涂，人物关系莫名其妙，转变也乱七八糟，故事讲得东一句西一句，看得稀里糊涂”。面对引发极大争论的“富春山居图”现象，本片导演孙健君有话要说。
“那些没有缺点的片子，为什么没人看呢？”
BQ：面对这么多吐槽甚至差评，什么感受？
S：我个人的情绪是有的，最近和国内十多个最优秀的导演通了电话，大家对以后电影怎么做都挺迷茫。在我的电影当中，看到了很多缺点，包括被批评最多的故事，但同期的吕克贝松大师的电影里没有这些缺点，但是为什么没人看呢？
BQ：也有人说，票房好，是因为占了别人的排片空间？
S：其实不然。前面有《星际迷航》，中间有《致命黑兰》，《中国合伙人》也还没有下，同期差不多二三十部影片。《天机·富春山居图》占同期票房总额的55%，票房贡献率、上座率决定了影线的排片，我们不能干预，政府也不能干预。
BQ：你做了哪些分析？认为哪种类型的片子更符合市场的需求呢？
S：美国电影市场的观众是这样的：时尚新贵偶尔看一两部，精英阶层也是看些小众电影。时尚白领和中产大众看得较多，叛逆一族对片子比较挑剔。将这三种人的主要观影需求类型化就是类型片，每个人都有至少两三种类型片的喜好，他们是长期均衡的，市场规则非常有序。但是中国不这样，观影人群没有形成固定的看片习惯，总体需求突然膨胀却又无序，影人和观众双方都找不到北。
“商业片本质是娱乐，文化是工具”
BQ：既然迷茫，是不是做这部片子更有点玩票的意思？
S：不是玩票，这个电影的尝试是严肃认真的。这是一部商业电影，完全按照商业计划书来完成的。视效团队、绚丽场景等，都是在开拍前定好的。
BQ：剧本是不是被过分弱化了？
S：中国电影很长时间是文艺片当道，通常是以导演为核心，剧本先行，但这种创作模式，绝不是商业大片的开发运营模式。商业大片的剧本只是开发计划当中的七分之一，它得考虑市场定位，什么类型、什么题材、什么样的演员组合、什么样的制作规模。我给它的定位就是娱乐化的商业产品。商业片本质是娱乐，文化是工具，它主要服从的是市场规律，是娱乐价值。
BQ：类型的混搭是如何决定的？
S：假如拍成美国片，还需要我拍吗？我们有钱有经验、有行业能力来达到美国同类大片的标准吗？ 2000万美元如何拍中国式大片？传统的中国大片就是武侠大片、历史主旋律大戏，但现在市场情况也不好，那怎么办？我必须得走新路，所以云游四海做出奇观完成造梦工程。用魔幻、心理、变态等填充，但尝试总会有顾此失彼的一面。
“可以说它是抗日神剧”
BQ：比如被诟病的情节？
S：我删掉了 1个小时的文戏，前史也删没了，所以观众看得更莫名其妙了。
BQ：讲讲大家没有看懂的故事吧？有人说你这是部抗日神剧？
S：初衷是描述一个内心强大、极为变态典型的右翼日本人，是日本最扭曲的社会形态的缩影。中国文化是日本人的母体文化，他恋母，但是日本人在抗日战争期间弑母，他能摆脱中国文化的影响吗？不能。真正有文化的日本人喜欢中国汉字，汉字代表中国文化对日本文化根里的影响。它的性文化是极为扭曲的。同样是侵略军，西班牙杀到墨西哥，然后通婚，并不是奸而杀之，想灭了一个民族的刻骨铭心。说它抗日神剧，没错。我是以游戏感的方式做了抗日神剧，包括最后击剑，不就是中日的两人戴着文明的面具，在比划吗，并没有真打。
BQ：情感关系的表达重点呢？
S：是现代男女婚姻，情感和性关系的变形记。天下女人的两难境界，永远是大奶和小三在博弈，片中林志玲跟所有漂亮女人的命运都一样，选择做一个好男人的小三，还是做一个不太满意的恶魔的忠心伴侣？片中刘德华是守着自己的本分爱着老婆，还是爱上身边的娇艳魅狐狸 ？守本分就要推开小三，结果是小三会死。同时一个男人被片中张静初这样爱他的一个女人算计、包围，他虽然守住身体的本分，但是精神出轨已经很远了，哪个出轨更严重呢？都是我想探讨的。
“有些前史，可以帮助大家理解”
BQ：被删掉的前史是什么？
S：“林志玲 ”是中国人，跟她的母亲到了日本，后来母亲去世成了孤儿，她第一次来例假是在泳池，别的男孩在那儿笑话她，“佟大为 ”给了他们耳光，用自己的衣服帮她遮羞，那是他们的第一次见面，她感激“佟大为”，少女时代一个孤儿被一个男人呵护，精神上是磨灭不了的。
“张静初 ”是一个非常典型的中国白领阶层的女孩， “刘德华 ”是花花公子，旁边美女很多很容易上手，碰到“张静初 ”，棋逢对手。她什么都会，后来两个人逗着玩儿。 “刘德华 ”怎么喜欢她？在破案的过程中，觉得太佩服 “张静初 ”了。然后又有了小孩。在后面的情节中，她拿孩子要挟 “刘德华 ”，又救了他，甚至和他的情人结成同盟互相救赎、互相托付，一个女人能用的所有招都用了，“张静初 ”为“刘德华 ”下的套，那是天罗地网，无处不在，她能耐又大。 “刘德华 ”还是很无奈，在本分上没有理由离开她。
十二魔女是“佟大为 ”的外化，是他的工具，体现日本人在所谓文明和纪律下的不留情面。为什么到最后“刘德华 ”不干掉“佟大为”，因为中国人没这个心，刀举到眼睛上都没杀他。
“那些没有缺点的片子，为什么没人看呢？”
BQ：面对这么多吐槽甚至差评，什么感受？
S：我个人的情绪是有的，最近和国内十多个最优秀的导演通了电话，大家对以后电影怎么做都挺迷茫。在我的电影当中，看到了很多缺点，包括被批评最多的故事，但同期的吕克贝松大师的电影里没有这些缺点，但是为什么没人看呢？
BQ：也有人说，票房好，是因为占了别人的排片空间？
S：其实不然。前面有《星际迷航》，中间有《致命黑兰》，《中国合伙人》也还没有下，同期差不多二三十部影片。《天机·富春山居图》占同期票房总额的55%，票房贡献率、上座率决定了影线的排片，我们不能干预，政府也不能干预。
BQ：你做了哪些分析？认为哪种类型的片子更符合市场的需求呢？
S：美国电影市场的观众是这样的：时尚新贵偶尔看一两部，精英阶层也是看些小众电影。时尚白领和中产大众看得较多，叛逆一族对片子比较挑剔。将这三种人的主要观影需求类型化就是类型片，每个人都有至少两三种类型片的喜好，他们是长期均衡的，市场规则非常有序。但是中国不这样，观影人群没有形成固定的看片习惯，总体需求突然膨胀却又无序，影人和观众双方都找不到北。
“商业片本质是娱乐，文化是工具”
BQ：既然迷茫，是不是做这部片子更有点玩票的意思？
S：不是玩票，这个电影的尝试是严肃认真的。这是一部商业电影，完全按照商业计划书来完成的。视效团队、绚丽场景等，都是在开拍前定好的。
BQ：剧本是不是被过分弱化了？
S：中国电影很长时间是文艺片当道，通常是以导演为核心，剧本先行，但这种创作模式，绝不是商业大片的开发运营模式。商业大片的剧本只是开发计划当中的七分之一，它得考虑市场定位，什么类型、什么题材、什么样的演员组合、什么样的制作规模。我给它的定位就是娱乐化的商业产品。商业片本质是娱乐，文化是工具，它主要服从的是市场规律，是娱乐价值。
BQ：类型的混搭是如何决定的？
S：假如拍成美国片，还需要我拍吗？我们有钱有经验、有行业能力来达到美国同类大片的标准吗？ 2000万美元如何拍中国式大片？传统的中国大片就是武侠大片、历史主旋律大戏，但现在市场情况也不好，那怎么办？我必须得走新路，所以云游四海做出奇观完成造梦工程。用魔幻、心理、变态等填充，但尝试总会有顾此失彼的一面。
“可以说它是抗日神剧”
BQ：比如被诟病的情节？
S：我删掉了 1个小时的文戏，前史也删没了，所以观众看得更莫名其妙了。
BQ：讲讲大家没有看懂的故事吧？有人说你这是部抗日神剧？
S：初衷是描述一个内心强大、极为变态典型的右翼日本人，是日本最扭曲的社会形态的缩影。中国文化是日本人的母体文化，他恋母，但是日本人在抗日战争期间弑母，他能摆脱中国文化的影响吗？不能。真正有文化的日本人喜欢中国汉字，汉字代表中国文化对日本文化根里的影响。它的性文化是极为扭曲的。同样是侵略军，西班牙杀到墨西哥，然后通婚，并不是奸而杀之，想灭了一个民族的刻骨铭心。说它抗日神剧，没错。我是以游戏感的方式做了抗日神剧，包括最后击剑，不就是中日的两人戴着文明的面具，在比划吗，并没有真打。
BQ：情感关系的表达重点呢？
S：是现代男女婚姻，情感和性关系的变形记。天下女人的两难境界，永远是大奶和小三在博弈，片中林志玲跟所有漂亮女人的命运都一样，选择做一个好男人的小三，还是做一个不太满意的恶魔的忠心伴侣？片中刘德华是守着自己的本分爱着老婆，还是爱上身边的娇艳魅狐狸 ？守本分就要推开小三，结果是小三会死。同时一个男人被片中张静初这样爱他的一个女人算计、包围，他虽然守住身体的本分，但是精神出轨已经很远了，哪个出轨更严重呢？都是我想探讨的。
“有些前史，可以帮助大家理解”
BQ：被删掉的前史是什么？
S：“林志玲 ”是中国人，跟她的母亲到了日本，后来母亲去世成了孤儿，她第一次来例假是在泳池，别的男孩在那儿笑话她，“佟大为 ”给了他们耳光，用自己的衣服帮她遮羞，那是他们的第一次见面，她感激“佟大为”，少女时代一个孤儿被一个男人呵护，精神上是磨灭不了的。
“张静初 ”是一个非常典型的中国白领阶层的女孩， “刘德华 ”是花花公子，旁边美女很多很容易上手，碰到“张静初 ”，棋逢对手。她什么都会，后来两个人逗着玩儿。 “刘德华 ”怎么喜欢她？在破案的过程中，觉得太佩服 “张静初 ”了。然后又有了小孩。在后面的情节中，她拿孩子要挟 “刘德华 ”，又救了他，甚至和他的情人结成同盟互相救赎、互相托付，一个女人能用的所有招都用了，“张静初 ”为“刘德华 ”下的套，那是天罗地网，无处不在，她能耐又大。 “刘德华 ”还是很无奈，在本分上没有理由离开她。
十二魔女是“佟大为 ”的外化，是他的工具，体现日本人在所谓文明和纪律下的不留情面。为什么到最后“刘德华 ”不干掉“佟大为”，因为中国人没这个心，刀举到眼睛上都没杀他。