难忘记的配音生涯


　　苏秀是在东北的哈尔滨长大的。上中学时，因为歌唱得不错，音乐老师便推荐苏秀参加了合唱团。接着又在朋友的引荐下，开始出演一些广播剧里的小角色。但到后来结婚、生孩子，苏秀基本上成了全职的家庭主妇。心有不甘的她毅然决定报考电影演员表演艺术研究所。在各种机缘巧合下，苏秀被分配到上海电影厂译制片组（上译厂前身）去工作。想成就一番事业的苏秀当机立断，投身这个陌生的行业，也就此与声音结下了不解之缘。
　　苏秀是为数不多的、戏路极宽的女配音演员。除了小孩子，她几乎能驾驭所有角色。20多岁的苏秀能配70多岁的老太婆，当然，50多岁的她也可以给年轻姑娘配音。她的配音角色里有高高在上的女王，也有卑微无奈的小偷妻子。角色年龄的差距、性格的反差，在苏秀眼里都不是问题。从1950年进入上译厂至今，苏秀的配音作品多达180多部，《尼罗河上的惨案》《化身博士》等皆是大家广为熟知的译制片。
　　最让苏秀喜出望外的莫过于1975年在《化身博士》中为偶像英格丽·褒曼配音。“早在新中国成立前，我就看过英格丽·褒曼的《卡萨布兰卡》和《战地钟声》，特别喜欢她那种深沉、质朴的表演风格，并深深为她的魅力所倾倒。那时怎么也没想到，我会为褒曼配音，和自己心仪的超级巨星共同塑造一个角色。”本就以准时和做事准备充分作为自己两大准则的苏秀，在为偶像配音这件事上，可没少下工夫。就连简短的一个“哦”字，苏秀都会酝酿多次，用最好的声音状态、最丰富的情感来呈现。“不管戏多戏少，每配一个不同的人物，就像经历一次不同的人生。我经历过皇后的显赫，也品尝过妓女的低贱，既做过纯情的淑女，也做过资本家恶毒的情妇，还有作家、钢琴家、农妇……谁曾经历过如此丰富多彩的人生？我为此而迷恋我的工作，永生不悔！”苏秀的这番话便是对她配音生涯的最好解读。
　　难放手的译制片事业
　　除了是位配音演员，苏秀还有另一重身份，那便是译制导演。译制导演不同于配音演员，她需要反复思量，根据电影的风格样式来搭配演员，以此保证影片的整体和谐性。要想更好地理解原片，苏秀和同事们需要多读外国小说，以便熟悉各国的文化底蕴以及各国人的思维方式。“那时候我们的学习气氛非常浓厚，不录音的时候，休息室里人手一本书。译制导演讲戏要把他理解的原片讲给大家听，大家参与讨论，常常一帮人坐在一起挖空心思讨论一两句话的翻译是否准确。这就是我们工作中学习的独特方法。”为了更贴近电影中的真实角色，使观众更好地理解电影，投入到电影中，苏秀会把影片拆分成两三百小段，一遍又一遍地反复观看，仔细揣摩，以便自然地诠释角色。
　　苏秀用自己对电影独到的理解、不懈的努力，为我们带来《虎口脱险》《阴谋与爱情》《远山的呼唤》《天鹅湖》等150多部由其译制导演的作品。对她而言，每一部作品都是自己的“心肝宝贝”。
　　如今的苏秀已是88岁高龄，但她一直没有停止自己钟爱的译制片事业。在临近退休时，上海电视台译制部的负责人黄其找到苏秀，希望她能到译制部来，一起弄弄译制片。经不住黄其的“诱惑”，苏秀一退休便过去了，又在那里差不多做了10年。10年里，她还经常到音像资料馆去做译制片，这段时间简直比以前上班还忙。但在这个光速运转的当代社会，原版片逐渐受到人们的喜爱，相比之下，译制片反倒是陷入尴尬境地。可苏秀却一直坚持着：“大多数人只有通过母语才能毫不费力地了解原片，才能领会语言细微之处的含义。振兴译制片是个太大的话题，从长远说，译制片是不会消亡的，正如翻译小说不会消亡一样，冰心老人有极高的外文修养，她本人就翻译过作品，可她还要看别人翻译的小说。”震撼我们的不仅是苏秀对译制片所倾注的心血，更是她这份对艺术的执著。
　　难搁笔的点滴回忆


　　上译厂的译制影片是几代人心目中的美好回忆，而上译厂译制团队的珍贵友谊也一直为外人所称道。无论谈及什么，苏秀总会情不自禁地提到一个人——“老陈”。而这个被反复提及的“老陈”，便是上译厂的老厂长陈叙一。苏秀从不认为自己有多伟大，她总是将所有的荣耀都归功于老厂长的带领有方，而自己只是运气好，有好的机会，有大家的帮助。那时候，陈叙一会要求演员讲戏，讲完一部戏，便会整理出一些文章来。久而久之，整理的东西多了，手里就有了一些材料。并且苏秀平时也有写随笔的习惯，多是一些感受和思考。再加上有出版社向苏秀约稿，机缘巧合下，这本名叫《我的配音生涯》的回忆录应运而生。苏秀用这本书完整地回顾了她在配音界60年的艺术工作与生活，有她与配音艺术家尚华、毕克、童自荣等人的合作趣事，更有她参加译制工作的宝贵经验和感悟。
　　《我的配音生涯》的出版引起了众人的共鸣，勾起了老艺术家们对那段时间的回忆。被誉为“配音王子”的童自荣想起与苏秀相处的日子，感慨万分：“在我们厂的女配音演员当中，苏秀老师是最聪明、最富艺术悟性、能配戏又擅导演的少有的能人。她对配音事业的那份痴迷和忠诚，爱憎之分明，目光之敏锐，以及她生命中的非凡活力，是罕见的”。