她始终代表她自己的世界


　　1934年9月28日，碧姬·芭铎含着金钥匙出生于巴黎。她的父母均是富有的法国资产阶级人士。
　　18岁那年，她身着比基尼出演首部电影《穿比基尼的姑娘》，一举奠定自己性感女神的地位，也使得比基尼迅速流行。
　　一开始，碧姬·芭铎受邀出演一些老套而古板的电影，但女主角无可抵挡的青春光彩和魅力却为电影带来全新的生命力。在《And God Created Women（上帝创造女人）》取得巨大成功之后，一些六十年代的新生代导演开始与她合作，她的作品表达出对生活的渴望以及时代中爆发性的现代化进程，她不仅仅代表了法国新浪潮运动，更加无可替代地成为了新浪潮运动中推动社会和艺术改革的女英雄。
　　战后的法国沉浸在沉闷的灰暗中，而碧姬·芭铎的出现震撼了当时的政治气氛，为伤感的人们带来新的骚动。法国正在经历重建和经济的复苏。在这样的时代环境中，那些身着皮草、戴着珍珠项链，烫着一丝不苟的卷发的优雅女星已经过时了，而生气盎然、向往自由的碧姬·芭铎毫无悬念地脱颖而出。
　　但碧姬·芭铎并不以一个代表世界的女性出现，她始终代表她自己的世界，对一切充满渴望，她不把头发整理得一丝不苟，而是让蓬松的头发飘散在风中。


　　39岁时，碧姬·芭铎宣布退出影坛，现在她生活在普罗旺斯的乡村，她把她的精力都投放到她的动物保护基金会上，她儿时的梦想，就是让动物们在和平中终老，现在依旧如此。
　　作为上世纪50至70年代的著名影星，碧姬·芭铎是经久不衰的性感Icon，也是无数设计大师的缪斯女神，在法国人眼中，她的形象超越了玛丽莲·梦露。3月15日至5月14日，《BB Forever碧姬·芭铎传奇》摄影展在北京万达索菲特大饭店展出，展览回顾了碧姬·芭铎流光溢彩的光影岁月。
　　 BQ =《北京青年》周刊BN =白楠（原法国电影联盟大中华区代表、法国电影专家）


　　BQ：碧姬·芭铎作为一个性感的符号，最知名的法国明星之一，她代表着什么？
　　BN：她代表了法国！她就是“玛丽安”（1970年，戴高乐将军授予碧姬·芭铎“玛丽安”的称号，那是法兰西共和国及其政府的昵称），在邮票上、城市大厅里，我们都能见到她，她代表了一种全新的女性形象，她从不害怕展示自己的身体，她是世界上最迷人的女人：自由、出名、风趣。她主演的电影《蔑视》到现在还是我最喜欢的电影。而《上帝创造女人》毫无疑问是她最重要的电影。
　　BQ：许多人喜欢把玛丽莲·梦露与碧姬·芭铎相提并论，她们都是最知名的性感符号。但是比较而言，碧姬·芭铎更代表着一种自由和解放，的确如此吗？她们有什么不同？
　　BN：玛丽莲·梦露和碧姬·芭铎都是如此美丽，但是玛丽莲属于好莱坞工业，所以她的照片、她的外貌、她的电影都是严格按照市场规划好的，所有的一切都被工作室控制着，艺术家隶属于此，无论是在银幕上，还是在生活中。
　　而在欧洲，没有这样的工作室体系，碧姬·芭铎是在新浪潮电影运动中走红的，电影往往是由小团队完成的，这与好莱坞的“大工作室电影”形成了鲜明的对比。
　　碧姬·芭铎还积极地参与女权运动。没错儿，她们俩都代表了最棒的女性，但是比较起来，她们又是如此的不同。
　　BQ：“我从一开始就是个糟糕的演员。”碧姬·芭铎曾说，“而且我一直是一个糟糕的演员。”而一些碧姬·芭铎的粉丝认为她是本色出演了自己，你觉得呢？她一般出演什么样的角色？
　　BN：我从没见过她，当然也不好说她在生活中是什么样的人。她说自己是个糟糕的演员，很可能是跟她同时代的明星对比，因为那些人都像同一个模子刻出来的，而她则不。她是一个特别的女演员，她的声音、她说话的方式都是如此的特别。我们不该说她是个糟糕的演员，是她让各种各样的人都有可能成为演员。
　　BQ：1973年，在她 39岁生日前，碧姬·芭铎宣布退出影坛，成为了一个动物权利保护者，那她现在依旧活跃在公众视野中吗？
　　BN：她依旧很活跃，最近她就法国男影星杰拉尔·德帕尔迪约（Gerard Depardieu）移民俄罗斯的事儿发表了评论，德帕尔迪约声称在法国要付太多税了，而碧姬·芭铎认为德帕尔迪约是法国政府的受害者，她发表的政治言论在法国收到的褒贬不一。