写文章讲究由头，画画讲究契机。由头契机来了，为文则顺心，作画得灵气，是为情趣。
　　谢稚柳自幼喜欢画画，从钱名山入门，由陈老莲上溯宋元，其间精审考订，擅长鉴赏，一路皆以学问探路，最终学问绘画两面受益，在现代美术史上以学者型画家名世。而学养既富，契机则多，契机来时，往往放下身段，得意忘形。
　　这天友人持泥金扇面来到位于上海巨鹿路785号的谢宅请他作画。扇面甫一展开，谢稚柳已心生喜悦。这是一帧超规格大扇面，23.5×67厘米，加重真佛赤金，熠熠生辉。这时是1975年，“文革”尚未结束，画家还属“臭老九”之列，不比今日，那么受人尊重，拿这么好的扇面上门求画，不用人请，就待落笔了。
　　友人或许不知，谢稚柳这时还有一股激情正想宣泄。
　　谢稚柳9岁习画，若以这时为起点，到1975年已逾55年。他一路探索，多有心得，尤其对绘画史上久绝于世的南唐徐熙的落墨法费心关注，但未得其解。1969年，正是“文革”烈火“熊熊燃烧”之际，隔离审查中的谢稚柳突患眼疾和脑血栓，这不大不小的疾患在给他带来痛苦惊吓以及视力下降暂时难为精工之画的同时也让谢稚柳因祸得福，他因此从隔离审查中解脱出来，赋闲在家。正是这个时候他得以集中精力，对徐熙落墨法进行深入研究，并以1970年创作《林亭山色》为标志取得成功。从此一发不可收，每每得意时便以落墨法绘花卉山水，表达情绪。
　　这个时候友人持泥金扇面来了，他的落墨法也日渐纯熟，正可表达。
　　谢稚柳先以墨染，绘出枝、叶、蕊、萼大概，再覆以色彩，使色墨交融，映漾互衬，通幅作品花大叶茂，酣畅淋漓。然后即兴赋诗一首：
　　已褪怀中旧笔痕，自沉冥思返清真：
　　无多任务让江南格，杂彩缤纷落墨新。
　　28个字，抒写为艺情怀，字字得意；书法也潇洒，拣空白落笔，无所计较，却错落有致，章法自然。这首诗1978年他在创作后来被认为是他落墨法代表作之一的《落墨荷花图卷》时再题其上。很得意啊，好的作品，好的心情，只有两者俱全了，他才会这么题，因为“无多任务让江南格”，这是拿自己况比南唐徐熙，没有充足底气怎么可以呢。
　　山水则以浓墨绘就，也是随性情抒写。没有让观者远眺山景，而是置身景中，瀑泉有声，古松有形，茅亭虚位待客，草木披离多情与背面落墨牡丹一色一墨，相映成趣，赏心悦目。
　　所有这一切，只因泥金扇面作媒，所谓契机，这就是契机。