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【摘要】随着中西方文化的不断交融，许多西方的唱法也不断影响着中国音乐的唱法，两种唱法技巧相互结合更加有利于中国乐曲走向世界。美声唱法中的连音技巧对于中国音乐来讲有着十分重大的作用。通过连音的唱法可以使得拼音的唱法更加连贯，而连音也有利于归韵的形成，使得中国音乐更加形成体系，有利于中国音乐的发展。
【关键词】美声；连音；归韵
音乐无国界，中西方的音乐也在不断地进行着交融，其中，美声唱法中的连音技巧对中国音乐有着十分重大的影响。在原本的中国音乐中，仍有着许多不规范的地方，传统的音乐中也有着诸多的不足，连声对于中国音乐有着十分重要的作用，对于音乐的气息来讲也有着很大的融合与促进。
一、美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用因素
（一）连音技巧使拼音连唱更加顺畅
美声唱法中的连音技巧对于中国声乐来讲有着十分重大的影响。首先，在中国的文字是汉字，汉字依靠拼音进行标注，然而单个的汉字之间仍然有着不连贯的缺陷。美国的口语中由于拼音文字的特色，经常出现连音，省略了两个音节之间的音，使得语音的发音之间更加连贯，也更加柔和。在中国的汉字之中，很少出现连音，对于音节的处理也没有连音的丰富，古代声乐的唱法中一般采用拉长音调或者加速两个字之间的空隙，以此达到变化，但仍没有连音的连贯性。所以，连音技巧在中国声乐中的应用有利于拼音连唱的顺畅性。
（二）归韵到位利于连音
在中国的声乐中，由于拼音的特点与西方文字有着很大的相似性，可以在拼音的连唱中融入连音的技巧。但是，连音技巧应用在中国声乐中仍有着很大的困难，这可以从归韵这一概念中入手。归韵是指将音归到音节中的元音当中，每一段歌词的末尾都有着结束词，有着一样的归韵则方便于记忆。如“水”，shui，归“i”，“醉”zui，归“i”，最终归韵都归到元音。而归韵对于连唱有着十分巨大的作用，可以通过归韵，进行两个字词之间的连唱，有利于在声乐中的连贯性，也使得演唱更具有变化，更具有感染力。
二、美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用技巧
（一）共鸣腔的中的元音唱腔
在美声声乐中，其唱法的特点多高昂，需要演唱者嘴型张开，使得共鸣腔达到最大的饱和度，以此使得声音圆满高昂。但是不同的拼音文字之间也存在着不同的音标，不能够使其发挥出最大程度上的共鸣。这也是美声唱法中连音存在的因素之一，连音能够让一些影响美声唱法特点的音标消融，保存下来的元音音标可以让声乐的演唱更加连贯，在同一音调上连续有特色的演唱，再加上共鸣腔的共鸣，更加具有感染力。而连音应用在中国声乐中也可以以元音唱腔为基础进行再创造。a，e，i，o，u这五个元音是元音唱腔的基础，这也是最符合我国声乐演唱的坐标点，在此基础上的共鸣腔也更加具有感染力，元音唱腔有利于共鸣腔的发挥，使中国声乐在演唱的时候也能够具有美声的特色。
（二）利用共鸣腔内的元音使得气息连贯
气息在声乐演唱中是一个十分重要的影响因素，气息的平稳与连贯影响着演唱的最终效果，若是气息紊乱或者不连贯，也很容易造成演唱的断断续续，毫无美感。由此可见气息连贯的重要性。但是在传统的中国声乐的演唱过程中，气息不稳造成的演唱失利时有发生。在京剧等一些戏曲中，依靠着一些词的拉长、变调，以此能够达到演唱的连贯性，但是只是一个字词的演唱，难免有所乏味。而在普通声乐的演唱过程中，气息的不连贯则更加凸显了出来。美声中以连音唱法让声乐的演唱更加连贯，在中国声乐中也可以凭借元音归韵的应用让气息连贯，从而使得演唱达到流畅的水平。就如同戏曲中的一个字词的音调变化与音调的拉长，普通声乐中也可以以归韵的方式，帮助共鸣腔中的气息得到平稳与缓解。
（三）气息和自身的共鸣形成呼应
气息的平稳还可以通过与演变者自身的共鸣相互呼应。演唱者在演唱的过程中，不仅仅是机械地按照理论和音节进行演唱，还需要自身的调整，只有自己的状态和音乐乐谱达到一种平衡，才能够使自己的演唱达到最完美的状态。气息也是同样的道理，一个人的气息是否平稳，除了技巧上的应用以外，还包括演唱者在演唱过程中与自身的共鸣。只有气息的缓和点、吐气与换气、绵延点能够与自身的状态达到一种共鸣，才能够让气息更加平稳，更有利于发挥出声乐演唱的精髓。一旦气息的调整与演唱者自身的生理和心理状态不对等，换气的点不能够与身体机能相互协调，就很可能造成气息的紊乱，甚至一次紊乱，就能够造成整体演唱水平的下降。所以，在声乐演唱的过程中，需要达到演唱者自身生理机能与气息调整节奏的共鸣。
（四）将个人气息作为元音载体
只有将气息与元音相互连贯，才能够使演唱者的声乐演唱更为顺畅。元音使得连唱更加具有技巧性，也可以十分恰当地与共鸣腔进行共鸣，但是若是与气息搭配不好的话，仍然会对整体的演唱产生一定的影响。美声唱法中连音的应用是因为英语的拼音文字的特点，中国声乐的演唱想要融入连音必须与元音的唱法相结合。而且，在美声中，演唱者的共鸣腔能够与自身的拼音文字的特性达到一种协调感，这就使得美声的连音唱法有着独特的魅力。把连音技巧融入中国本土的声乐中，便要做到元音唱腔与演唱者自身气息的共鸣，以气息的变化为基础，以演唱者个人的气息作为元音唱腔连唱的载体，方便演唱者的演出。
三、结束语
美国美声唱法对于中国传统声乐的唱法具有着十分重大的影响，在不断地中西方文化交融的过程中，美声的唱法也在不断地影响着中国声乐。连唱技巧的发声对于中国声乐来讲具有着十分重大意义，它能够通过元音共鸣与共鸣腔和演唱者自身的气息相互融合，进行完美的演绎，使得中国声乐改善了许多不足，得到了进一步的发展，也使得中国声乐更加国际化，有利于中国声乐被全世界人们广泛地接受。
参考文献
[1]张海英.论美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用[J].黄河之声，2011：112-113.
[2]庞洁.浅谈美声唱法的传播对我国民族声乐的影响[J].戏剧之家，2015：77-78.
[3]聂朝阳.浅论美声唱法中的吐字咬字技巧——以《我爱你，中国》为例[J].音乐时空，2015：52-53.
[4]刘雅丽.浅论民族声乐演唱与教学[J].天津音乐学院学报，2000 （02）：70-72，80.
【关键词】美声；连音；归韵
音乐无国界，中西方的音乐也在不断地进行着交融，其中，美声唱法中的连音技巧对中国音乐有着十分重大的影响。在原本的中国音乐中，仍有着许多不规范的地方，传统的音乐中也有着诸多的不足，连声对于中国音乐有着十分重要的作用，对于音乐的气息来讲也有着很大的融合与促进。
一、美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用因素
（一）连音技巧使拼音连唱更加顺畅
美声唱法中的连音技巧对于中国声乐来讲有着十分重大的影响。首先，在中国的文字是汉字，汉字依靠拼音进行标注，然而单个的汉字之间仍然有着不连贯的缺陷。美国的口语中由于拼音文字的特色，经常出现连音，省略了两个音节之间的音，使得语音的发音之间更加连贯，也更加柔和。在中国的汉字之中，很少出现连音，对于音节的处理也没有连音的丰富，古代声乐的唱法中一般采用拉长音调或者加速两个字之间的空隙，以此达到变化，但仍没有连音的连贯性。所以，连音技巧在中国声乐中的应用有利于拼音连唱的顺畅性。
（二）归韵到位利于连音
在中国的声乐中，由于拼音的特点与西方文字有着很大的相似性，可以在拼音的连唱中融入连音的技巧。但是，连音技巧应用在中国声乐中仍有着很大的困难，这可以从归韵这一概念中入手。归韵是指将音归到音节中的元音当中，每一段歌词的末尾都有着结束词，有着一样的归韵则方便于记忆。如“水”，shui，归“i”，“醉”zui，归“i”，最终归韵都归到元音。而归韵对于连唱有着十分巨大的作用，可以通过归韵，进行两个字词之间的连唱，有利于在声乐中的连贯性，也使得演唱更具有变化，更具有感染力。
二、美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用技巧
（一）共鸣腔的中的元音唱腔
在美声声乐中，其唱法的特点多高昂，需要演唱者嘴型张开，使得共鸣腔达到最大的饱和度，以此使得声音圆满高昂。但是不同的拼音文字之间也存在着不同的音标，不能够使其发挥出最大程度上的共鸣。这也是美声唱法中连音存在的因素之一，连音能够让一些影响美声唱法特点的音标消融，保存下来的元音音标可以让声乐的演唱更加连贯，在同一音调上连续有特色的演唱，再加上共鸣腔的共鸣，更加具有感染力。而连音应用在中国声乐中也可以以元音唱腔为基础进行再创造。a，e，i，o，u这五个元音是元音唱腔的基础，这也是最符合我国声乐演唱的坐标点，在此基础上的共鸣腔也更加具有感染力，元音唱腔有利于共鸣腔的发挥，使中国声乐在演唱的时候也能够具有美声的特色。
（二）利用共鸣腔内的元音使得气息连贯
气息在声乐演唱中是一个十分重要的影响因素，气息的平稳与连贯影响着演唱的最终效果，若是气息紊乱或者不连贯，也很容易造成演唱的断断续续，毫无美感。由此可见气息连贯的重要性。但是在传统的中国声乐的演唱过程中，气息不稳造成的演唱失利时有发生。在京剧等一些戏曲中，依靠着一些词的拉长、变调，以此能够达到演唱的连贯性，但是只是一个字词的演唱，难免有所乏味。而在普通声乐的演唱过程中，气息的不连贯则更加凸显了出来。美声中以连音唱法让声乐的演唱更加连贯，在中国声乐中也可以凭借元音归韵的应用让气息连贯，从而使得演唱达到流畅的水平。就如同戏曲中的一个字词的音调变化与音调的拉长，普通声乐中也可以以归韵的方式，帮助共鸣腔中的气息得到平稳与缓解。
（三）气息和自身的共鸣形成呼应
气息的平稳还可以通过与演变者自身的共鸣相互呼应。演唱者在演唱的过程中，不仅仅是机械地按照理论和音节进行演唱，还需要自身的调整，只有自己的状态和音乐乐谱达到一种平衡，才能够使自己的演唱达到最完美的状态。气息也是同样的道理，一个人的气息是否平稳，除了技巧上的应用以外，还包括演唱者在演唱过程中与自身的共鸣。只有气息的缓和点、吐气与换气、绵延点能够与自身的状态达到一种共鸣，才能够让气息更加平稳，更有利于发挥出声乐演唱的精髓。一旦气息的调整与演唱者自身的生理和心理状态不对等，换气的点不能够与身体机能相互协调，就很可能造成气息的紊乱，甚至一次紊乱，就能够造成整体演唱水平的下降。所以，在声乐演唱的过程中，需要达到演唱者自身生理机能与气息调整节奏的共鸣。
（四）将个人气息作为元音载体
只有将气息与元音相互连贯，才能够使演唱者的声乐演唱更为顺畅。元音使得连唱更加具有技巧性，也可以十分恰当地与共鸣腔进行共鸣，但是若是与气息搭配不好的话，仍然会对整体的演唱产生一定的影响。美声唱法中连音的应用是因为英语的拼音文字的特点，中国声乐的演唱想要融入连音必须与元音的唱法相结合。而且，在美声中，演唱者的共鸣腔能够与自身的拼音文字的特性达到一种协调感，这就使得美声的连音唱法有着独特的魅力。把连音技巧融入中国本土的声乐中，便要做到元音唱腔与演唱者自身气息的共鸣，以气息的变化为基础，以演唱者个人的气息作为元音唱腔连唱的载体，方便演唱者的演出。
三、结束语
美国美声唱法对于中国传统声乐的唱法具有着十分重大的影响，在不断地中西方文化交融的过程中，美声的唱法也在不断地影响着中国声乐。连唱技巧的发声对于中国声乐来讲具有着十分重大意义，它能够通过元音共鸣与共鸣腔和演唱者自身的气息相互融合，进行完美的演绎，使得中国声乐改善了许多不足，得到了进一步的发展，也使得中国声乐更加国际化，有利于中国声乐被全世界人们广泛地接受。
参考文献
[1]张海英.论美声唱法中连音技巧在中国作品中的应用[J].黄河之声，2011：112-113.
[2]庞洁.浅谈美声唱法的传播对我国民族声乐的影响[J].戏剧之家，2015：77-78.
[3]聂朝阳.浅论美声唱法中的吐字咬字技巧——以《我爱你，中国》为例[J].音乐时空，2015：52-53.
[4]刘雅丽.浅论民族声乐演唱与教学[J].天津音乐学院学报，2000 （02）：70-72，80.