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现在人们说起卡梅隆，最常用一个词儿——牛逼。
1953年，3D电影首度出现，但直到卡梅隆导演的《阿凡达》问世，人们才对3D寄予如此浓厚的热情。
他毕业于物理系，身兼电影导演、编剧、特效、制作数职，是名符其实的“电影狂人”，他说：“在片场，如果我的手是干净的，那就说明我今天还没有把我的工作做完。”他致力于开发3D技术，希望把京剧、芭蕾、杂技都搬上3D银幕。
他正在做的《阿凡达2》和《阿凡达3》，如果你一直等下去，“这个世纪可以看到”。4月23日开幕的北京国际电影节，被人吐槽为“北京国际卡梅隆电影节”，毫无疑问，他是本届电影节最耀眼的主角。媒体见面会上，数百台相机的快门同时响起的声音堪称壮观。
对他的赞叹与追逐，隐藏着人们对“好的大片”的渴求。他的电影场面宏大、气魄逼人、技术炫目，但是动人的故事，从来不被忽略。他说：“技术是为你更好的演绎故事、提升艺术效果来服务的。”
Q：作为世界顶尖的电影人，你有没有打算和中国电影界展开更深入的合作？
A：北京有非常大的商业潜力，我此行也在寻求各种商业合作的可能性。我对中国的3D市场感兴趣，它是非常支持和包容3D技术的良好市场，3D在中国市场发展也非常成功，这是我关注的焦点。我觉得合拍很重要的一点是激励的机制，按照目前的政策，假如与中国合拍电影，盈利会增加，这是很好的。很多公司都在认真地考虑这些激励措施，从商业运作的角度权衡利弊。
Q：你是否会在接下来的制作中融入中国元素？
A：一年前，《孙子兵法》的导演和CPG（卡梅隆经营3D技术的公司）取得了联系，希望公司提供3D技术支持，我们对此很有兴趣，在这样一个特殊的历史时期，中国的电影市场飞速发展和膨胀，能参与进来，我非常高兴。
我接下来制作的“阿凡达续集”并不适合实地取景，所以拍摄不会在中国进行，但是其中很多美景的灵感取自优美的山水风景，中国有很多优美的山川，这可能会成为我们灵感的来源。
Q：在你看来，中国的电影缺乏什么元素，技术还是故事？
A：我不认为中国电影有什么缺乏的短处。从影片制作、导演、演员的演技、美工设计等等，在我看来都是一流的。可能在尖端的电影技术方面，中国涉及较少，比如类似《阿凡达》这种全虚拟的布景。我在逐步地跟中国电影人沟通，了解中国电影的现状，除了尖端的技术有所缺乏，受中国特殊政治历史环境的影响，有些题材的拍摄受到一定的限制。但是，中国电影总体发展水平还是很好的。
Q：你一直致力于3D技术，你认为裸眼3D能否实现？
A：关于裸眼3D，我觉得一个可能的趋势是在家庭影院实现，它是否成熟到可以运用到院线中，这涉及到观众的座位、不同的观影角度，这是很大的未知数。可以预见的是，这项技术将会走向个人的家庭之中。
Q：你怎么看3D的前景？
A：我觉得中国的3D有着无尽的前景，尤其在广播电视方面，中国是一个电视大国。观众喜欢看3D电影，他们也可能在家里观看3D电视。有几个厂家都在生产高质量的3D电视，我们应该拥抱这样的机会，制作更多的3D内容。就像京剧、芭蕾、杂技，都适合以3D的形式进行展示。我希望这种技术发展成为一种有体系、又非常经济的模式——我们叫它5D，为什么叫它5D呢？因为它同时兼容2D和3D的制作，你用原始的制作2D的方法同时得到了一个3D的完美内容效果，所以说把2D和3D相加就是5D。
Q：在技术上，中国电影人应该如何追上来？
A：我们认为大家都是电影人，电影人只有好的，或者是坏的，我不认为有专门的3D电影人。3D是帮助电影人提高质量的工具。当你选择用3D的时候，你不需要改变你的思想方式、你的拍摄方式，只要你有一个很好的故事，技术是为你更好的演绎故事、提升艺术效果来服务的。你只要确定我的角度、我的焦距、我想要拍摄的内容，你就能够得到你想要的效果。
Q：你既是导演，也是创作者，还是摄影师，那么你是怎么样把技术和艺术有机的结合起来的？
A：我总是跟大家说，要做一个好的导演一定要从基础做起。我非常喜欢亲力亲为，现场从大到小的事儿，我都希望保证它是最好的质量。所以我总是说我在片场，如果我的手是干净的，那就说明我今天还没有把我的工作做完。作为导演，我在设计一个场景、一个技术，或者是一个效果的时候，我不管市场上还有没有这个，只要我们想做，我们就让它发生，我们自己来创造。我认为电影人的原创能力，是一个非常重要的力量源泉。
1953年，3D电影首度出现，但直到卡梅隆导演的《阿凡达》问世，人们才对3D寄予如此浓厚的热情。
他毕业于物理系，身兼电影导演、编剧、特效、制作数职，是名符其实的“电影狂人”，他说：“在片场，如果我的手是干净的，那就说明我今天还没有把我的工作做完。”他致力于开发3D技术，希望把京剧、芭蕾、杂技都搬上3D银幕。
他正在做的《阿凡达2》和《阿凡达3》，如果你一直等下去，“这个世纪可以看到”。4月23日开幕的北京国际电影节，被人吐槽为“北京国际卡梅隆电影节”，毫无疑问，他是本届电影节最耀眼的主角。媒体见面会上，数百台相机的快门同时响起的声音堪称壮观。
对他的赞叹与追逐，隐藏着人们对“好的大片”的渴求。他的电影场面宏大、气魄逼人、技术炫目，但是动人的故事，从来不被忽略。他说：“技术是为你更好的演绎故事、提升艺术效果来服务的。”
Q：作为世界顶尖的电影人，你有没有打算和中国电影界展开更深入的合作？
A：北京有非常大的商业潜力，我此行也在寻求各种商业合作的可能性。我对中国的3D市场感兴趣，它是非常支持和包容3D技术的良好市场，3D在中国市场发展也非常成功，这是我关注的焦点。我觉得合拍很重要的一点是激励的机制，按照目前的政策，假如与中国合拍电影，盈利会增加，这是很好的。很多公司都在认真地考虑这些激励措施，从商业运作的角度权衡利弊。
Q：你是否会在接下来的制作中融入中国元素？
A：一年前，《孙子兵法》的导演和CPG（卡梅隆经营3D技术的公司）取得了联系，希望公司提供3D技术支持，我们对此很有兴趣，在这样一个特殊的历史时期，中国的电影市场飞速发展和膨胀，能参与进来，我非常高兴。
我接下来制作的“阿凡达续集”并不适合实地取景，所以拍摄不会在中国进行，但是其中很多美景的灵感取自优美的山水风景，中国有很多优美的山川，这可能会成为我们灵感的来源。
Q：在你看来，中国的电影缺乏什么元素，技术还是故事？
A：我不认为中国电影有什么缺乏的短处。从影片制作、导演、演员的演技、美工设计等等，在我看来都是一流的。可能在尖端的电影技术方面，中国涉及较少，比如类似《阿凡达》这种全虚拟的布景。我在逐步地跟中国电影人沟通，了解中国电影的现状，除了尖端的技术有所缺乏，受中国特殊政治历史环境的影响，有些题材的拍摄受到一定的限制。但是，中国电影总体发展水平还是很好的。
Q：你一直致力于3D技术，你认为裸眼3D能否实现？
A：关于裸眼3D，我觉得一个可能的趋势是在家庭影院实现，它是否成熟到可以运用到院线中，这涉及到观众的座位、不同的观影角度，这是很大的未知数。可以预见的是，这项技术将会走向个人的家庭之中。
Q：你怎么看3D的前景？
A：我觉得中国的3D有着无尽的前景，尤其在广播电视方面，中国是一个电视大国。观众喜欢看3D电影，他们也可能在家里观看3D电视。有几个厂家都在生产高质量的3D电视，我们应该拥抱这样的机会，制作更多的3D内容。就像京剧、芭蕾、杂技，都适合以3D的形式进行展示。我希望这种技术发展成为一种有体系、又非常经济的模式——我们叫它5D，为什么叫它5D呢？因为它同时兼容2D和3D的制作，你用原始的制作2D的方法同时得到了一个3D的完美内容效果，所以说把2D和3D相加就是5D。
Q：在技术上，中国电影人应该如何追上来？
A：我们认为大家都是电影人，电影人只有好的，或者是坏的，我不认为有专门的3D电影人。3D是帮助电影人提高质量的工具。当你选择用3D的时候，你不需要改变你的思想方式、你的拍摄方式，只要你有一个很好的故事，技术是为你更好的演绎故事、提升艺术效果来服务的。你只要确定我的角度、我的焦距、我想要拍摄的内容，你就能够得到你想要的效果。
Q：你既是导演，也是创作者，还是摄影师，那么你是怎么样把技术和艺术有机的结合起来的？
A：我总是跟大家说，要做一个好的导演一定要从基础做起。我非常喜欢亲力亲为，现场从大到小的事儿，我都希望保证它是最好的质量。所以我总是说我在片场，如果我的手是干净的，那就说明我今天还没有把我的工作做完。作为导演，我在设计一个场景、一个技术，或者是一个效果的时候，我不管市场上还有没有这个，只要我们想做，我们就让它发生，我们自己来创造。我认为电影人的原创能力，是一个非常重要的力量源泉。