热播剧《甄传》势头迅猛，口碑、收视盆钵满赚。
　　同一题材的电视剧，境界层次分野在其价值追求。所有的古装戏都有一个共同的前辈——《雍正王朝》，而所有的宫斗戏也有一个共同的前辈——《金枝欲孽》（香港无线出品）。观众在看腻了朝臣争斗之后，蓦然发现皇帝的后宫是更加凶险的职场，因为“宠幸”这一资源的稀缺性，争斗格外激烈，不仅能像看谍战剧一般获得智力快感，更有一种虐心虐情的审美体验。
　　在这一切共性之外，《甄传》仍然称得上是一个意外。
　　其原著小说故事跨度广、人物多、结构复杂，没有庞杂拖沓，把智慧尽数用在情节推进上。在此基础上，电视版的班底又将其进行史实化的改编，让宫斗戏首次拥有了厚重的真实，真有宫廷的范儿，人人进退有度言辞有礼，宫斗的戏份也不需要降低智商来迁就。摆足架势把国人擅长且爱看的深宅大院、多角博弈、后宫传说等元素细节化、故事化、情感化，用此起彼伏的勾心斗角和恩怨情仇堆积出人物的命运，似有似无地缩影了历史与情感。
　　这就是宫斗戏，因其六宫粉黛格外养眼，因其似是而非格外讨巧，更因其斗心斗脑而格外诱人。
　　“一夫多妻制”的宫廷里，皇帝几乎不可能和谁有天长地久的爱情。《后宫甄传》较为可信地表现了后宫之争，“愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺”，人人被害而又人人害人，后宫36计俨然螳螂捕蝉式的“谍中谍”。
　　而权势与生命的博弈之外，终有一丝情感的华彩配得上这华美的后宫。如磐风雨中，甄由只求自保的纯情女子，演变成了人挡杀人、佛挡杀佛的猎杀者。甄得知自己不过是纯元皇后的影子，嘶喊出的那句“这几年的情爱与时光终究是错付了”时的恨与痛，被孙俪演绎得真真的；薄幸皇帝让观众恨得咬牙切齿；而至少被四个女人痴爱的果郡王允礼颇有情圣之风；但最令人感慨、唏嘘的却是温太医，一个视甄超出自己生命的痴情男人，世所罕见。
　　虽是长剧，但电视剧比起原著小说情节紧凑、制作上乘，加上主演们表现很不错，因此“追”起来也很舒坦；更重要的是，它在满足人们对宫廷和女人心计的猎奇心理之余，更塑造了一种残酷肃杀的历史苍凉感，恍然间总能嗅到87版《红楼梦》的味道。
　　《后宫甄传》的另类还体现在它有写史的用心，完全提升了整个宫廷戏的格局。它不似口味辛辣的路边摊，却像是一个大厨文火慢炖出来的好东西，不一定能立刻撩拨味蕾，倒适合慢慢品味，细细咀嚼。
　　在甄嬗变的过程中焕发出一种悲剧感和批判性：甄貌似剪除了所有的对手，以太后之尊母仪天下，但她深爱过的皇帝早已变心，她最爱的允礼死在她怀里，她的儿子一辈子不知父亲是谁，她的姐妹们几乎全成了她的敌人。这个没有胜利者的结局是对争宠哲学的深刻批判。