《小石潭记》中，柳宗元运用了多角度观察和描写景物的方法，描摹的小石潭的景物各具特色，特点鲜明，让读者如临其境。具体表现在以下几个方面：
　　 1.绘声之悦耳
　　 如“隔篁竹，闻水声，如鸣珮环”。作者以身上佩戴的珮环相碰发出的声音来比喻听到的潭水声，写出了水声的清脆悦耳、清亮诱人。
　　 2.绘色之迷人
　　 如“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”中的“青”与“翠”都有“绿”意，交错使用，既避免了重复，又表现了树木的青葱翠绿、枝条的参差不齐，它们随风摆动，让人想象到那青青的树和翠绿的藤蔓缠绕在一起，组成一个个绿色的网，点缀在小石潭的四周。寥寥数语，写出了色彩的迷人。
　　 3.绘形之多姿
　　 如“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩”，句中“全石”即整块石头，“坻”为水中的高地，“屿”是水中的小岛，“嵁”是不平的岩石。从中，我们可以发现小石潭全部是由石头构成的，但石的形状又各不相同：或整或零，或高或低，或平或仄，多姿多态。
　　 4.绘影之巧妙
　　 如“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不動，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。这两句话描绘了一幅极美的画面。游动的鱼儿，不像是在水里，而像在空中。太阳光照射下来，鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看，作者是在写鱼和鱼影，但透过鱼的影子，却能让我们对那清澈透亮的潭水留下深刻的印象。在这里，鱼影与潭水相映成辉。作者巧妙地借鱼影再现了小石潭水的清澈，而潭水之清也使得鱼影越发鲜活。
　　 5.绘景之含情
　　 如“似与游者相乐”，句中人、鱼并写，情味无穷，真切地描绘了游鱼自由闲适的神韵，好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里，我们不得不从游鱼联想到作者的欢快心情。而现实往往是残酷的，作者在后文描绘了一种悄怆之景：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，看不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆凄凉。因为这里的环境太幽静了，不免激起了作者凄凉的联想。情景交融，写出了一种凄苦孤寂的心境。以景写情，巧妙地反映了作者被贬后的苦闷心情。
　　 此外，从点面结合角度，如写石：“全石以为底”是面，“为坻，为屿，为嵁，为岩”是点。从远近交错角度，如写潭：“闻水声”是远，“下见小潭”是近。从动静结合角度，如写鱼：“影布石上”是静，“俶尔远逝（往来翕忽）”是动。从虚实相生角度，如“潭中鱼可百许头（皆若空游无所依）”，表面写鱼，实为写水，以实写虚，虚实相生。
　　延伸练习
　　 阅读下面的选段，回答问题。
　　 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
　　——朱自清《荷塘月色》
　　 作者观察月色的角度有什么变化？
　　
　　（本版参考答案见下期中缝）