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摘 要：潜江皮影雕刻艺术，是潜江民间艺人采用牛皮为材料制作皮影戏人物、景物等表演道具的一门传统技艺。潜江皮影承袭楚汉文化遗风，在一代代艺人的传承创造中，形成显著的地域特征，不仅成为江汉平原广为流传的舞台形象，而且可与全国优秀皮影媲美。潜江皮影的冠名，是以地域为发端的称谓。她是华夏文明历史长河中的一朵绮丽的浪花，早在清末时期就就远销东南亚。
关键词：潜江皮影；起源；艺术特色；造型特点；艺术流派
一、潜江皮影及皮影雕刻的起源与发展
皮影与皮影表演（操作、声乐、伴奏）共同构成了皮影戏的形式与内容，前者属于造型艺术，后者属于表演艺术，两者相互依托，相得益彰。根据历史记载，皮影戏起源于汉代。在宋代，皮影戏的材料是从纸质发展到皮质，既易雕刻又不易损坏，构成了比较完整的戏曲艺术形式。潜江皮影戏及皮影雕刻以华夏皮影艺术的发端为源头，凭借潜江地理环境；历史沉淀、人文风俗等诸多有利条件，得到了长足发展。
潜江皮影虽源于陕西，皮影道具也是“陕西版”，虽工艺精细，但是人物造型体态属于“袖珍”类型，不适合在江汉平原进行户外演出。潜江皮影雕刻的创始人汤克清，他引鉴了陕西和山西皮影的造型工艺，独创了身影高大，以姓氏命名的“汤格”皮影（“汤”为姓氏，“格为版本”）。“汤格”皮影问世后，被皮影艺人视为珍品，风行江汉，流传至海外。后市认为，这是潜江皮影雕刻艺术的创新发展期。
潜江皮影雕刻艺术的成熟期是清同治年起至民国初期约60年间，潜江皮影行会的成立推动了皮影戏的普及，“三里一台戏”的范柔景象使皮影道具供不应求。“汤格”皮影采用家族传承方式，从不外传手艺，但在代系的传承中工艺日臻成熟。
推动潜江皮影雕刻走向成熟的另一个派别，是略晚于“汤格”皮影的“郭格”皮影，创始人郭家新。郭氏依古典戏剧脸谱服饰设计皮影造型，影身高达70多厘米，形成独特风格，被皮影艺人称为“郭格”皮影。“郭格”皮影的出现，丰富了潜江皮影雕刻的品类和工艺，“汤格”和“郭格”皮影成为潜江皮影竞相绽放的量多并蒂奇葩。
潜江皮影经历了时代变迁带来的跌宕起伏，当今已跨入复兴与弘扬时期。2006年，潜江市申报了“江汉平原皮影戏”项目，该项目被列入第一批国家非物质文化遗产名录，皮影雕刻艺术作为皮影戏的重要组成部分显出独特的艺术价值。
二、潜江皮影雕刻艺术的艺术特色
潜江皮影经过200多年的不断传承与创新，博采众长，汲取了陕西、陕西、河南唐山等地制作皮影的造型工艺和雕镂手法，结合楚地民众的审美情趣，融剪纸、门神、刺绣、戏剧服饰、木雕装饰等造型艺术于一体，塑造出“古朴典雅、形神兼备”的皮影艺术形象。
1.影身高大，造型优美
潜江皮影人物身长72厘米，属“门神谱”类大皮影。它比四川、陕西皮影高约40厘米，比河南桐柏皮影高约15厘米，比青海西宁皮影高约30厘米，是迄今国内最大的皮影。潜江皮影影身高大，是为了适应平原地区观众场面大，便于远距离观看而“量身定制”的。
从视觉角度上看，是以正侧面为主的造型方法。与戏剧相比， 它更具有虚拟性和包容性。潜江皮影可细分为头像造型、影身造型和器物造型三类。用于演出的皮影一般用木箱包装，两箱为一担。一担皮影中一般有130至200余个，90多个影身，可以依照演出剧目组成剧中人物，变化多端而不失和谐美观。
2.形神兼备，个性鲜明
每个皮影影人都代表着特定的戏剧人物，传神的头像和影身的匹配是刻画戏剧人物形象与性格的重要手段。潜江皮影既讲究装饰美，也善于运用夸张而浪漫的手法。粉脸、女旦须生等头像讲究清秀、干净，无枝无蔓；花脸、奸白脸、丑角等头像则比较夸张。奸白脸一般代表反面人物，脸上雕有一根水纹状的绊根草，象征奸诈、狡猾，为人心术不正。丑角的眼睛下面吊有一个葫芦状的红砣，观众称之为门栓眼。皮影的形神特征，突出了剧中人物的鲜明个性，增强了皮影艺术的表现力和感染力。
3.取材广泛，生动别致
潜江皮影雕刻版本，以陕、川等地流行的服饰、头饰样式为参照，巧妙结合地方戏曲服饰的特點，同时吸纳木雕、剪纸门神等装饰元素。如“汤格”皮影装饰花纹最有代表性的是龙、凤、蝴蝶、菊花、万字雪花型及花类的图案结构。其影身披挂也十分别致，同样的影身，装饰花纹却不尽相同，如盔甲就分为鱼鳞盔甲、金钱盔甲、梅花盔甲等四种，从工艺上讲，这四种盔甲又分为亮盔甲和板盔甲。亮盔甲花纹细腻，影身无大块未雕之处；板盔甲只刻花纹线条，许多地方不雕刻，故意留黑，表示盔甲的厚重感。
4.工艺精细，手法多变
“汤格”和“郭格”皮影雕刻的传人，都有一套雕镂的工艺绝活“直线一刀准，曲线衔接成，一冲成圆形，阴阳两分明”。“汤格”皮影传人采用阳雕阴刻的雕刻技艺，塑造人物精细秀丽，对生、旦角色的脸谱则采用阳刻镂空脸型，身形纤瘦，莲指修长，点红小口，细眉细眼。每件作品都线条流畅，精美绝伦。
三、潜江皮影雕刻艺术的造型特点
1.头像造型
皮影头像造型是塑造影人艺术形象的关键。潜江皮影头像，都是正侧面形象，艺人们俗称其为“头茬”。皮影艺人运用刚劲有力的刀法，爽朗流畅的线条和剔透镂空的飞白来塑造表情丰富而独特的面部形象。头茬一般分为通用头茬专用头茬光头和帽。供需120多个头茬才能演绎各种故事，做到人物形象准确。
2.影身造型
影身造型是指人头部以下，包括上肢、躯干、下肢的造型。潜江皮影影人的上肢结构有文戏、武戏之分：文戏角色仅有一只胳膊；武戏的上肢是上端粗，表示披甲，越到袖口处越细，呈紧口状。男女性别可根据脚的大小区分，小脚为女性。皮影的躯干以服饰体现，都是采用正面图案，无透视关系。
3.器物造型
潜江皮影的器物是配合皮影表演的道具，有家什，如桌子、椅子等；武打器具，如刀、枪等；还有配合表演场景的一些置景、置物，如龙、狗、战马等。这些器物道具造型风格自由奔放，手法豪爽洒脱，可与制作影人的工艺媲美。
四、潜江皮影雕刻艺术的艺术流派
潜江皮影的雕刻艺术，由“汤格”皮影的创始人汤克清在清朝中期首创。在200多年的流变中，形成了“汤格”“郭格”等多个艺术流派。
“汤格”和“郭格”皮影是潜江皮影艺术的典型代表，“一脉相承，各有千秋”，是中国民间传统工艺在皮影艺术中多样性的具体反映。在潜江乃至江汉平原庞大的皮影艺人队伍中，有不少仿制“汤格”和“郭格”版本与工艺的传习者，他们在实践中琢磨、改良、发展了潜江皮影雕刻艺术。
结语：
近年来，一批民间皮影雕刻老艺人靠参师学艺，勤勉自学，也成为行家里手，纷纷加入到潜江皮影雕刻艺术的传承保护行列，在传统基础上创新，同时潜江皮影在国内和国际舞台展现出别样的风采，获多项大奖。
参考文献：
[1] 罗发红.潜江皮影雕刻艺术[M].湖北美术出版社，2016.
[2]王英，宋伟.浅析传统皮影艺术的美学特征[J].陶瓷研究与职业教育 ，2007（03）.
关键词：潜江皮影；起源；艺术特色；造型特点；艺术流派
一、潜江皮影及皮影雕刻的起源与发展
皮影与皮影表演（操作、声乐、伴奏）共同构成了皮影戏的形式与内容，前者属于造型艺术，后者属于表演艺术，两者相互依托，相得益彰。根据历史记载，皮影戏起源于汉代。在宋代，皮影戏的材料是从纸质发展到皮质，既易雕刻又不易损坏，构成了比较完整的戏曲艺术形式。潜江皮影戏及皮影雕刻以华夏皮影艺术的发端为源头，凭借潜江地理环境；历史沉淀、人文风俗等诸多有利条件，得到了长足发展。
潜江皮影虽源于陕西，皮影道具也是“陕西版”，虽工艺精细，但是人物造型体态属于“袖珍”类型，不适合在江汉平原进行户外演出。潜江皮影雕刻的创始人汤克清，他引鉴了陕西和山西皮影的造型工艺，独创了身影高大，以姓氏命名的“汤格”皮影（“汤”为姓氏，“格为版本”）。“汤格”皮影问世后，被皮影艺人视为珍品，风行江汉，流传至海外。后市认为，这是潜江皮影雕刻艺术的创新发展期。
潜江皮影雕刻艺术的成熟期是清同治年起至民国初期约60年间，潜江皮影行会的成立推动了皮影戏的普及，“三里一台戏”的范柔景象使皮影道具供不应求。“汤格”皮影采用家族传承方式，从不外传手艺，但在代系的传承中工艺日臻成熟。
推动潜江皮影雕刻走向成熟的另一个派别，是略晚于“汤格”皮影的“郭格”皮影，创始人郭家新。郭氏依古典戏剧脸谱服饰设计皮影造型，影身高达70多厘米，形成独特风格，被皮影艺人称为“郭格”皮影。“郭格”皮影的出现，丰富了潜江皮影雕刻的品类和工艺，“汤格”和“郭格”皮影成为潜江皮影竞相绽放的量多并蒂奇葩。
潜江皮影经历了时代变迁带来的跌宕起伏，当今已跨入复兴与弘扬时期。2006年，潜江市申报了“江汉平原皮影戏”项目，该项目被列入第一批国家非物质文化遗产名录，皮影雕刻艺术作为皮影戏的重要组成部分显出独特的艺术价值。
二、潜江皮影雕刻艺术的艺术特色
潜江皮影经过200多年的不断传承与创新，博采众长，汲取了陕西、陕西、河南唐山等地制作皮影的造型工艺和雕镂手法，结合楚地民众的审美情趣，融剪纸、门神、刺绣、戏剧服饰、木雕装饰等造型艺术于一体，塑造出“古朴典雅、形神兼备”的皮影艺术形象。
1.影身高大，造型优美
潜江皮影人物身长72厘米，属“门神谱”类大皮影。它比四川、陕西皮影高约40厘米，比河南桐柏皮影高约15厘米，比青海西宁皮影高约30厘米，是迄今国内最大的皮影。潜江皮影影身高大，是为了适应平原地区观众场面大，便于远距离观看而“量身定制”的。
从视觉角度上看，是以正侧面为主的造型方法。与戏剧相比， 它更具有虚拟性和包容性。潜江皮影可细分为头像造型、影身造型和器物造型三类。用于演出的皮影一般用木箱包装，两箱为一担。一担皮影中一般有130至200余个，90多个影身，可以依照演出剧目组成剧中人物，变化多端而不失和谐美观。
2.形神兼备，个性鲜明
每个皮影影人都代表着特定的戏剧人物，传神的头像和影身的匹配是刻画戏剧人物形象与性格的重要手段。潜江皮影既讲究装饰美，也善于运用夸张而浪漫的手法。粉脸、女旦须生等头像讲究清秀、干净，无枝无蔓；花脸、奸白脸、丑角等头像则比较夸张。奸白脸一般代表反面人物，脸上雕有一根水纹状的绊根草，象征奸诈、狡猾，为人心术不正。丑角的眼睛下面吊有一个葫芦状的红砣，观众称之为门栓眼。皮影的形神特征，突出了剧中人物的鲜明个性，增强了皮影艺术的表现力和感染力。
3.取材广泛，生动别致
潜江皮影雕刻版本，以陕、川等地流行的服饰、头饰样式为参照，巧妙结合地方戏曲服饰的特點，同时吸纳木雕、剪纸门神等装饰元素。如“汤格”皮影装饰花纹最有代表性的是龙、凤、蝴蝶、菊花、万字雪花型及花类的图案结构。其影身披挂也十分别致，同样的影身，装饰花纹却不尽相同，如盔甲就分为鱼鳞盔甲、金钱盔甲、梅花盔甲等四种，从工艺上讲，这四种盔甲又分为亮盔甲和板盔甲。亮盔甲花纹细腻，影身无大块未雕之处；板盔甲只刻花纹线条，许多地方不雕刻，故意留黑，表示盔甲的厚重感。
4.工艺精细，手法多变
“汤格”和“郭格”皮影雕刻的传人，都有一套雕镂的工艺绝活“直线一刀准，曲线衔接成，一冲成圆形，阴阳两分明”。“汤格”皮影传人采用阳雕阴刻的雕刻技艺，塑造人物精细秀丽，对生、旦角色的脸谱则采用阳刻镂空脸型，身形纤瘦，莲指修长，点红小口，细眉细眼。每件作品都线条流畅，精美绝伦。
三、潜江皮影雕刻艺术的造型特点
1.头像造型
皮影头像造型是塑造影人艺术形象的关键。潜江皮影头像，都是正侧面形象，艺人们俗称其为“头茬”。皮影艺人运用刚劲有力的刀法，爽朗流畅的线条和剔透镂空的飞白来塑造表情丰富而独特的面部形象。头茬一般分为通用头茬专用头茬光头和帽。供需120多个头茬才能演绎各种故事，做到人物形象准确。
2.影身造型
影身造型是指人头部以下，包括上肢、躯干、下肢的造型。潜江皮影影人的上肢结构有文戏、武戏之分：文戏角色仅有一只胳膊；武戏的上肢是上端粗，表示披甲，越到袖口处越细，呈紧口状。男女性别可根据脚的大小区分，小脚为女性。皮影的躯干以服饰体现，都是采用正面图案，无透视关系。
3.器物造型
潜江皮影的器物是配合皮影表演的道具，有家什，如桌子、椅子等；武打器具，如刀、枪等；还有配合表演场景的一些置景、置物，如龙、狗、战马等。这些器物道具造型风格自由奔放，手法豪爽洒脱，可与制作影人的工艺媲美。
四、潜江皮影雕刻艺术的艺术流派
潜江皮影的雕刻艺术，由“汤格”皮影的创始人汤克清在清朝中期首创。在200多年的流变中，形成了“汤格”“郭格”等多个艺术流派。
“汤格”和“郭格”皮影是潜江皮影艺术的典型代表，“一脉相承，各有千秋”，是中国民间传统工艺在皮影艺术中多样性的具体反映。在潜江乃至江汉平原庞大的皮影艺人队伍中，有不少仿制“汤格”和“郭格”版本与工艺的传习者，他们在实践中琢磨、改良、发展了潜江皮影雕刻艺术。
结语：
近年来，一批民间皮影雕刻老艺人靠参师学艺，勤勉自学，也成为行家里手，纷纷加入到潜江皮影雕刻艺术的传承保护行列，在传统基础上创新，同时潜江皮影在国内和国际舞台展现出别样的风采，获多项大奖。
参考文献：
[1] 罗发红.潜江皮影雕刻艺术[M].湖北美术出版社，2016.
[2]王英，宋伟.浅析传统皮影艺术的美学特征[J].陶瓷研究与职业教育 ，2007（03）.