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摘 要 《刀马旦》（1986）是香港导演徐克执导的一部商业片，围绕三个身份、背景、性格各异的女性为中心，谱写一曲追求民主共和的浩然之歌。本文从人物塑造、故事构思、“京剧”运用等三方面分析其在艺术与商业上取得成功的重要原因。
【关键词】刀马旦；人物塑造；故事构思；“京剧”运用
《刀马旦》的背景是军阀割据的民国初年，留学归来的曹云（林青霞饰）暗中参加民主革命，企图偷走督军父亲的卖国文件。在一系列阴差阳错的巧合下，结识了歌女湘云（钟楚红饰）与戏班老板女儿白妞（叶倩文饰），共同谱写了一曲正气凛然的“刀马旦”，完成任务。作为一部成功的商业片，在人物形象塑造、故事架构以及京剧元素的运用上，不可谓不匠心独运。
1 人物塑造：三个女人一台戏
人物是电影的灵魂，塑造出生动的人物形象是影片成功的关键要素之一。实现民主共和的主题无疑是宏大的，而这个宏大的历史主题却是通过三个女性来实现。曹云接受过海外教育，自觉承担起民主共和的国家责任，而湘云、白妞则是在历史的浪潮中意外地加入这一队伍，所以依然保留着最初的梦想：唱戏/赚钱。可以说，湘云、白妞没有经历过“士兵改造成英雄”的经历，所以影片显得别具一格、十分有趣。
曹云是一位追求民主共和的进步人士，从她的装扮可以看出受到西方民主共和思想的熏陶。马靴、短发、西装、洋大衣，果断利落，在之后的叙事中都体现了这一点。搭救宁北海（郑浩南饰）出将军府、为董民（张国强）做手术取出子弹、即使被严刑拷打也绝不透露乱党的信息。曹云还是一位极为敬爱父亲的女儿，偷到文件是政见不同，但最后拼死也要为父报仇，使整个人物都变的有血有肉。
歌女湘云是影片最出彩的角色，视财如命却不失机灵可爱。为了追回意外获得的珠宝，从广和楼追到将军府，又从将军府回到广和楼，在其他四个人物的相识上，起到穿针引线的作用。为了钱去色诱曹督军，在盗取文件时撕下一半，以索取更多的钱财，把爱财这个特点发挥到极致。
但是歌女的身份和她的聪明机灵消解了观众对她视财如命特点的厌恶。为生活卖唱的歌女喜欢金钱是理所当然，而且在整个故事中，因为她在紧急关头急中生智，让任务得以完成。如用各种动作亲近曹督军以掩饰落在地上的迷药，色诱段将军救出曹云，对戏曲一窍不通也能在台上鱼目混珠蒙混过关，这些都让整个人物熠熠生辉。
白妞是介于曹云与湘云之间，既不像曹云有远大的理想，又不像湘云唯利是图，更近日常的普通人。她有梦想，想成为登台唱戏的刀马旦；她是孝女，父亲不让她唱戏，时常拧她耳朵也不抱怨；她讲义气，即使曹云一伙第一次到她院子给她带来麻烦，虽不满但还是收留他们；冒着生命危险搭救被困在监狱中的宁北海和董民。
如此性格各异的三个女性在一起，正是“三个女人一台戏”，注定会引发出强烈的戏剧性来。
2 故事构思：无“巧”不成书
“巧合”可谓是本片的一大特色，但丝毫不显刻意造作，浑然天成。
首先“巧合”让五位主角以“聚集式”的方式结识。湘云为了珠宝打昏了董民，又为了珠宝被曹云带进将军府。董民无意中救了盗窃文件失败的宁北海，身受重伤。曹云为了防止事发直接带走三人离开将军府，被稽查处的人马逼得走投无路躲进白妞家。至此影片中的五位主演第一次齐聚一堂。除了曹云与宁北海因为身份的原因有明确的结识目的外，其他人彼此之间的结识纯属偶然，这种以“巧合”而“聚拢”的相识，不仅交代了前史，而且自然流畅不生硬，更具观赏性。
其次“巧合”的因素让影片中的湘云和白妞承担起让中国民主共和的责任。“大时代、小人物”是徐克电影创作的核心。全片的核心是围绕盗窃曹督军的卖国文件展开，曹云、宁北海是有计划的完成任务。而湘云、白妞都因“巧合”卷入其中：湘云是为了珠宝和钱财，而白妞则是因为替其师叔登台唱戏被曹督军看中，便将计就计进行色诱盗取文件。这样处理的好处是消解了主题的严肃性，循环序进地推进一个宏大的主题，更具娱乐性和符合观众的观赏口味，带了些许戏剧的色彩，在搞笑之余让影片的几位主角带上了江湖儿女义薄云天的意味。
3 京剧运用：大世界，小舞台
《刀马旦》的故事基本发生在广和楼与将军府两个空间，广和楼/京剧在影片中有极强的表现力。
3.1 广和楼是彼时社会的缩影，社会各个阶层的矛盾均浓缩其中
以宁北海为代表的追求民主共和人士与袁世凯政府的矛盾；追查乱党的稽查队、袁世凯的特务与割据一方军阀的内部矛盾；稽查队对普通百姓的敲诈勒索、袁世凯政府与民众的矛盾，都在这一方狭小的京剧戏院中展现得淋漓尽致。
3.2 “京剧”元素贯穿整个故事的发展，与剧情有着紧密精彩的衔接
湘云为了追回珠宝到广和楼，花锦绣正在表演《霸王别姬》的虞姬，被稽查队长看中想收作相公；喜爱京剧的白妞囿于女身无法登台，为帮助花锦绣逃脱而上台表演《穆桂英挂帅》，湘红为了寻找珠宝阴差阳错登台，两人乱七八糟表演一出“真假穆桂英”，被督军相中垂涎两人美色；接着两人再次正式上台，开始计划色诱盗取文件，最后为了逃命五人在台上与春和班唱完一出《八仙过海》，以“翻江倒海”为暗号从屋顶遁走，这些场景无一不是跟随剧情在推进，在把众人齐心偷出文件的故事不留痕迹地施展开来的同时，也尽显湘云、曹云、白妞如“刀马旦”般的英勇与刚强。
4 结语
影片的结尾五人各奔东西，去南方、回乡下、继续跑江湖卖唱，虽是分道扬镳，却走的十分潇洒，并约定民主成功后再北平相见。“作为商业片的监制，徐克……把本片（《刀马旦》）弄得五光十色，还谈国家民族，而且不搞低级绰头，做到老少咸宜，可算成功了。”
作者简介
叶绵耀（1990-），男，现为中国传媒大学艺术研究院2014级在读电影学硕士研究生。研究方向为电影艺术史论。
参考文献
[1]石琪.香港电影新浪潮[M].上海：复旦大学出版社，2006：129.
作者单位
中国传媒大学艺术研究院 北京市朝阳区100024
【关键词】刀马旦；人物塑造；故事构思；“京剧”运用
《刀马旦》的背景是军阀割据的民国初年，留学归来的曹云（林青霞饰）暗中参加民主革命，企图偷走督军父亲的卖国文件。在一系列阴差阳错的巧合下，结识了歌女湘云（钟楚红饰）与戏班老板女儿白妞（叶倩文饰），共同谱写了一曲正气凛然的“刀马旦”，完成任务。作为一部成功的商业片，在人物形象塑造、故事架构以及京剧元素的运用上，不可谓不匠心独运。
1 人物塑造：三个女人一台戏
人物是电影的灵魂，塑造出生动的人物形象是影片成功的关键要素之一。实现民主共和的主题无疑是宏大的，而这个宏大的历史主题却是通过三个女性来实现。曹云接受过海外教育，自觉承担起民主共和的国家责任，而湘云、白妞则是在历史的浪潮中意外地加入这一队伍，所以依然保留着最初的梦想：唱戏/赚钱。可以说，湘云、白妞没有经历过“士兵改造成英雄”的经历，所以影片显得别具一格、十分有趣。
曹云是一位追求民主共和的进步人士，从她的装扮可以看出受到西方民主共和思想的熏陶。马靴、短发、西装、洋大衣，果断利落，在之后的叙事中都体现了这一点。搭救宁北海（郑浩南饰）出将军府、为董民（张国强）做手术取出子弹、即使被严刑拷打也绝不透露乱党的信息。曹云还是一位极为敬爱父亲的女儿，偷到文件是政见不同，但最后拼死也要为父报仇，使整个人物都变的有血有肉。
歌女湘云是影片最出彩的角色，视财如命却不失机灵可爱。为了追回意外获得的珠宝，从广和楼追到将军府，又从将军府回到广和楼，在其他四个人物的相识上，起到穿针引线的作用。为了钱去色诱曹督军，在盗取文件时撕下一半，以索取更多的钱财，把爱财这个特点发挥到极致。
但是歌女的身份和她的聪明机灵消解了观众对她视财如命特点的厌恶。为生活卖唱的歌女喜欢金钱是理所当然，而且在整个故事中，因为她在紧急关头急中生智，让任务得以完成。如用各种动作亲近曹督军以掩饰落在地上的迷药，色诱段将军救出曹云，对戏曲一窍不通也能在台上鱼目混珠蒙混过关，这些都让整个人物熠熠生辉。
白妞是介于曹云与湘云之间，既不像曹云有远大的理想，又不像湘云唯利是图，更近日常的普通人。她有梦想，想成为登台唱戏的刀马旦；她是孝女，父亲不让她唱戏，时常拧她耳朵也不抱怨；她讲义气，即使曹云一伙第一次到她院子给她带来麻烦，虽不满但还是收留他们；冒着生命危险搭救被困在监狱中的宁北海和董民。
如此性格各异的三个女性在一起，正是“三个女人一台戏”，注定会引发出强烈的戏剧性来。
2 故事构思：无“巧”不成书
“巧合”可谓是本片的一大特色，但丝毫不显刻意造作，浑然天成。
首先“巧合”让五位主角以“聚集式”的方式结识。湘云为了珠宝打昏了董民，又为了珠宝被曹云带进将军府。董民无意中救了盗窃文件失败的宁北海，身受重伤。曹云为了防止事发直接带走三人离开将军府，被稽查处的人马逼得走投无路躲进白妞家。至此影片中的五位主演第一次齐聚一堂。除了曹云与宁北海因为身份的原因有明确的结识目的外，其他人彼此之间的结识纯属偶然，这种以“巧合”而“聚拢”的相识，不仅交代了前史，而且自然流畅不生硬，更具观赏性。
其次“巧合”的因素让影片中的湘云和白妞承担起让中国民主共和的责任。“大时代、小人物”是徐克电影创作的核心。全片的核心是围绕盗窃曹督军的卖国文件展开，曹云、宁北海是有计划的完成任务。而湘云、白妞都因“巧合”卷入其中：湘云是为了珠宝和钱财，而白妞则是因为替其师叔登台唱戏被曹督军看中，便将计就计进行色诱盗取文件。这样处理的好处是消解了主题的严肃性，循环序进地推进一个宏大的主题，更具娱乐性和符合观众的观赏口味，带了些许戏剧的色彩，在搞笑之余让影片的几位主角带上了江湖儿女义薄云天的意味。
3 京剧运用：大世界，小舞台
《刀马旦》的故事基本发生在广和楼与将军府两个空间，广和楼/京剧在影片中有极强的表现力。
3.1 广和楼是彼时社会的缩影，社会各个阶层的矛盾均浓缩其中
以宁北海为代表的追求民主共和人士与袁世凯政府的矛盾；追查乱党的稽查队、袁世凯的特务与割据一方军阀的内部矛盾；稽查队对普通百姓的敲诈勒索、袁世凯政府与民众的矛盾，都在这一方狭小的京剧戏院中展现得淋漓尽致。
3.2 “京剧”元素贯穿整个故事的发展，与剧情有着紧密精彩的衔接
湘云为了追回珠宝到广和楼，花锦绣正在表演《霸王别姬》的虞姬，被稽查队长看中想收作相公；喜爱京剧的白妞囿于女身无法登台，为帮助花锦绣逃脱而上台表演《穆桂英挂帅》，湘红为了寻找珠宝阴差阳错登台，两人乱七八糟表演一出“真假穆桂英”，被督军相中垂涎两人美色；接着两人再次正式上台，开始计划色诱盗取文件，最后为了逃命五人在台上与春和班唱完一出《八仙过海》，以“翻江倒海”为暗号从屋顶遁走，这些场景无一不是跟随剧情在推进，在把众人齐心偷出文件的故事不留痕迹地施展开来的同时，也尽显湘云、曹云、白妞如“刀马旦”般的英勇与刚强。
4 结语
影片的结尾五人各奔东西，去南方、回乡下、继续跑江湖卖唱，虽是分道扬镳，却走的十分潇洒，并约定民主成功后再北平相见。“作为商业片的监制，徐克……把本片（《刀马旦》）弄得五光十色，还谈国家民族，而且不搞低级绰头，做到老少咸宜，可算成功了。”
作者简介
叶绵耀（1990-），男，现为中国传媒大学艺术研究院2014级在读电影学硕士研究生。研究方向为电影艺术史论。
参考文献
[1]石琪.香港电影新浪潮[M].上海：复旦大学出版社，2006：129.
作者单位
中国传媒大学艺术研究院 北京市朝阳区100024