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作为古典和浪漫派承前启后的伟大作曲家，贝多芬的创作对于后世的影响意义极为深刻。然而，谁又曾料想到，贝多芬的《第九交响乐》（简称“贝九”）居然也能改变CD唱片制作的历史？借着不朽的路德维希·凡·贝多芬238岁的生日，索尼和飞利浦两家唱片公司透露了贝多芬《第九交响乐》如何改变CD制作长度的历史。
“贝九”的演奏时间超过一个小时，即便是用非常快的速度演奏也是如此。在黑胶唱片时代，它通常占据三面碟面。因此，如果唱片公司要制作“贝九”唱片，它必须加入贝多芬一些较短的交响乐，如《第八交响乐》，制成一套双碟唱片。在1997年以前，CD真正的时限是72分钟，那是当时可供灌制原版唱片的U制式录像带的最大长度，因此，唱片制作很难将一首时间超过72分钟的交响乐，制作在一张单碟CD唱片上。因此，由于“贝九”的经典演奏时长通常超过了传统的72分钟，无疑这也给唱片制作提出了新的课题和挑战。
在1979与1980年间，索尼和飞利浦为激光唱片行业设立统一标准进行谈判。故事便是围绕着如何或者是否应该坚持单碟CD录下整首“贝九”。其中以下四位人物对于“贝九”的录制技术的推进，有着至关重要的作用。他们分别是索尼主席盛田昭夫（Akio Morita）的夫人；曾经留学柏林音乐学院的索尼副总裁大贺典雄(Norio Ohga)；“贝九”的忠实粉丝大贺典雄的夫人；以及指挥家赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert Von Karajan），他为飞利浦子公司宝丽金录制唱片，他在柏林爱乐乐团录制的《第九交响乐》长达66分钟。
进一步研究寻找最长时间的录制演出，是在1951年的拜鲁伊特瓦格纳艺术节上，由威廉·富特文格勒担任指挥，录制一个单声道的“贝九”唱片。那次演奏持续了74分钟。
飞利浦的工程师凯斯·伊明克（Kees A. Schouhamer Immink）参加了与索尼的技术谈判。他注意到，在2007年12月期刊的《IEEE信息理论简讯》中写到，公司管理人员施压要把“贝九”录入单碟CD中。当谈判接近尾声时，飞利浦工程师按计划完成了一项数据压缩方面的技术突破，使120mm的CD能容纳97分钟的音乐，或者更小的磁盘能够容纳75分钟的音乐。伊明克写到，以前从未认真考虑过这件事，可能是出于竞争或贝多芬乐曲演奏者的需求，上司已经决定使用120mm的CD。这样，工程师就把磁迹间距从1.45um提高到1.6um，位长从0.5um增加到0.6um。信息密度降低了30%让生产变得更加容易，重放也更加可靠。最大设置长度为74分钟33秒。从理论上讲，这张CD足够录下富特文格勒指挥的“贝九”。然而，这项技术直到1997年，也就是新的数字音频技术的出现，才有可能使富特文格勒的演奏录在单碟CD上。
当然，有关“贝九”的时长是否真正是影响后来CD制作技术的关键，在业界还存在很大争议。特别是在索尼和飞利浦之间，哪个公司成为这个技术改革的赢家还另当别论，但就音乐本身来说，“贝九”的光芒是无限的。对世界各地的贝多芬迷来说，今天一定要花时间来聆听一些他的音乐，无论是通过CD，老式的黑胶唱片，甚至年代更久远的卫星收音机，FM78，贝多芬网站收音机，或者用iPod下载MP3，“贝九”的火焰仍然熠熠生辉。
■刘甜综合编译《Various》
“贝九”的演奏时间超过一个小时，即便是用非常快的速度演奏也是如此。在黑胶唱片时代，它通常占据三面碟面。因此，如果唱片公司要制作“贝九”唱片，它必须加入贝多芬一些较短的交响乐，如《第八交响乐》，制成一套双碟唱片。在1997年以前，CD真正的时限是72分钟，那是当时可供灌制原版唱片的U制式录像带的最大长度，因此，唱片制作很难将一首时间超过72分钟的交响乐，制作在一张单碟CD唱片上。因此，由于“贝九”的经典演奏时长通常超过了传统的72分钟，无疑这也给唱片制作提出了新的课题和挑战。
在1979与1980年间，索尼和飞利浦为激光唱片行业设立统一标准进行谈判。故事便是围绕着如何或者是否应该坚持单碟CD录下整首“贝九”。其中以下四位人物对于“贝九”的录制技术的推进，有着至关重要的作用。他们分别是索尼主席盛田昭夫（Akio Morita）的夫人；曾经留学柏林音乐学院的索尼副总裁大贺典雄(Norio Ohga)；“贝九”的忠实粉丝大贺典雄的夫人；以及指挥家赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert Von Karajan），他为飞利浦子公司宝丽金录制唱片，他在柏林爱乐乐团录制的《第九交响乐》长达66分钟。
进一步研究寻找最长时间的录制演出，是在1951年的拜鲁伊特瓦格纳艺术节上，由威廉·富特文格勒担任指挥，录制一个单声道的“贝九”唱片。那次演奏持续了74分钟。
飞利浦的工程师凯斯·伊明克（Kees A. Schouhamer Immink）参加了与索尼的技术谈判。他注意到，在2007年12月期刊的《IEEE信息理论简讯》中写到，公司管理人员施压要把“贝九”录入单碟CD中。当谈判接近尾声时，飞利浦工程师按计划完成了一项数据压缩方面的技术突破，使120mm的CD能容纳97分钟的音乐，或者更小的磁盘能够容纳75分钟的音乐。伊明克写到，以前从未认真考虑过这件事，可能是出于竞争或贝多芬乐曲演奏者的需求，上司已经决定使用120mm的CD。这样，工程师就把磁迹间距从1.45um提高到1.6um，位长从0.5um增加到0.6um。信息密度降低了30%让生产变得更加容易，重放也更加可靠。最大设置长度为74分钟33秒。从理论上讲，这张CD足够录下富特文格勒指挥的“贝九”。然而，这项技术直到1997年，也就是新的数字音频技术的出现，才有可能使富特文格勒的演奏录在单碟CD上。
当然，有关“贝九”的时长是否真正是影响后来CD制作技术的关键，在业界还存在很大争议。特别是在索尼和飞利浦之间，哪个公司成为这个技术改革的赢家还另当别论，但就音乐本身来说，“贝九”的光芒是无限的。对世界各地的贝多芬迷来说，今天一定要花时间来聆听一些他的音乐，无论是通过CD，老式的黑胶唱片，甚至年代更久远的卫星收音机，FM78，贝多芬网站收音机，或者用iPod下载MP3，“贝九”的火焰仍然熠熠生辉。
■刘甜综合编译《Various》