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作为古典和浪漫派承前启后的伟大作曲家,贝多芬的创作对于后世的影响意义极为深刻。然而,谁又曾料想到,贝多芬的《第九交响乐》(简称“贝九”)居然也能改变CD唱片制作的历史?借着不朽的路德维希·凡·贝多芬238岁的生日,索尼和飞利浦两家唱片公司透露了贝多芬《第九交响乐》如何改变CD制作长度的历史。
“贝九”的演奏时间超过一个小时,即便是用非常快的速度演奏也是如此。在黑胶唱片时代,它通常占据三面碟面。因此,如果唱片公司要制作“贝九”唱片,它必须加入贝多芬一些较短的交响乐,如《第八交响乐》,制成一套双碟唱片。在1997年以前,CD真正的时限是72分钟,那是当时可供灌制原版唱片的U制式录像带的最大长度,因此,唱片制作很难将一首时间超过72分钟的交响乐,制作在一张单碟CD唱片上。因此,由于“贝九”的经典演奏时长通常超过了传统的72分钟,无疑这也给唱片制作提出了新的课题和挑战。
在1979与1980年间,索尼和飞利浦为激光唱片行业设立统一标准进行谈判。故事便是围绕着如何或者是否应该坚持单碟CD录下整首“贝九”。其中以下四位人物对于“贝九”的录制技术的推进,有着至关重要的作用。他们分别是索尼主席盛田昭夫(Akio Morita)的夫人;曾经留学柏林音乐学院的索尼副总裁大贺典雄(Norio Ohga);“贝九”的忠实粉丝大贺典雄的夫人;以及指挥家赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert Von Karajan),他为飞利浦子公司宝丽金录制唱片,他在柏林爱乐乐团录制的《第九交响乐》长达66分钟。
进一步研究寻找最长时间的录制演出,是在1951年的拜鲁伊特瓦格纳艺术节上,由威廉·富特文格勒担任指挥,录制一个单声道的“贝九”唱片。那次演奏持续了74分钟。
飞利浦的工程师凯斯·伊明克(Kees A. Schouhamer Immink)参加了与索尼的技术谈判。他注意到,在2007年12月期刊的《IEEE信息理论简讯》中写到,公司管理人员施压要把“贝九”录入单碟CD中。当谈判接近尾声时,飞利浦工程师按计划完成了一项数据压缩方面的技术突破,使120mm的CD能容纳97分钟的音乐,或者更小的磁盘能够容纳75分钟的音乐。伊明克写到,以前从未认真考虑过这件事,可能是出于竞争或贝多芬乐曲演奏者的需求,上司已经决定使用120mm的CD。这样,工程师就把磁迹间距从1.45um提高到1.6um,位长从0.5um增加到0.6um。信息密度降低了30%让生产变得更加容易,重放也更加可靠。最大设置长度为74分钟33秒。从理论上讲,这张CD足够录下富特文格勒指挥的“贝九”。然而,这项技术直到1997年,也就是新的数字音频技术的出现,才有可能使富特文格勒的演奏录在单碟CD上。
当然,有关“贝九”的时长是否真正是影响后来CD制作技术的关键,在业界还存在很大争议。特别是在索尼和飞利浦之间,哪个公司成为这个技术改革的赢家还另当别论,但就音乐本身来说,“贝九”的光芒是无限的。对世界各地的贝多芬迷来说,今天一定要花时间来聆听一些他的音乐,无论是通过CD,老式的黑胶唱片,甚至年代更久远的卫星收音机,FM78,贝多芬网站收音机,或者用iPod下载MP3,“贝九”的火焰仍然熠熠生辉。
■刘甜综合编译《Various》
“贝九”的演奏时间超过一个小时,即便是用非常快的速度演奏也是如此。在黑胶唱片时代,它通常占据三面碟面。因此,如果唱片公司要制作“贝九”唱片,它必须加入贝多芬一些较短的交响乐,如《第八交响乐》,制成一套双碟唱片。在1997年以前,CD真正的时限是72分钟,那是当时可供灌制原版唱片的U制式录像带的最大长度,因此,唱片制作很难将一首时间超过72分钟的交响乐,制作在一张单碟CD唱片上。因此,由于“贝九”的经典演奏时长通常超过了传统的72分钟,无疑这也给唱片制作提出了新的课题和挑战。
在1979与1980年间,索尼和飞利浦为激光唱片行业设立统一标准进行谈判。故事便是围绕着如何或者是否应该坚持单碟CD录下整首“贝九”。其中以下四位人物对于“贝九”的录制技术的推进,有着至关重要的作用。他们分别是索尼主席盛田昭夫(Akio Morita)的夫人;曾经留学柏林音乐学院的索尼副总裁大贺典雄(Norio Ohga);“贝九”的忠实粉丝大贺典雄的夫人;以及指挥家赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert Von Karajan),他为飞利浦子公司宝丽金录制唱片,他在柏林爱乐乐团录制的《第九交响乐》长达66分钟。
进一步研究寻找最长时间的录制演出,是在1951年的拜鲁伊特瓦格纳艺术节上,由威廉·富特文格勒担任指挥,录制一个单声道的“贝九”唱片。那次演奏持续了74分钟。
飞利浦的工程师凯斯·伊明克(Kees A. Schouhamer Immink)参加了与索尼的技术谈判。他注意到,在2007年12月期刊的《IEEE信息理论简讯》中写到,公司管理人员施压要把“贝九”录入单碟CD中。当谈判接近尾声时,飞利浦工程师按计划完成了一项数据压缩方面的技术突破,使120mm的CD能容纳97分钟的音乐,或者更小的磁盘能够容纳75分钟的音乐。伊明克写到,以前从未认真考虑过这件事,可能是出于竞争或贝多芬乐曲演奏者的需求,上司已经决定使用120mm的CD。这样,工程师就把磁迹间距从1.45um提高到1.6um,位长从0.5um增加到0.6um。信息密度降低了30%让生产变得更加容易,重放也更加可靠。最大设置长度为74分钟33秒。从理论上讲,这张CD足够录下富特文格勒指挥的“贝九”。然而,这项技术直到1997年,也就是新的数字音频技术的出现,才有可能使富特文格勒的演奏录在单碟CD上。
当然,有关“贝九”的时长是否真正是影响后来CD制作技术的关键,在业界还存在很大争议。特别是在索尼和飞利浦之间,哪个公司成为这个技术改革的赢家还另当别论,但就音乐本身来说,“贝九”的光芒是无限的。对世界各地的贝多芬迷来说,今天一定要花时间来聆听一些他的音乐,无论是通过CD,老式的黑胶唱片,甚至年代更久远的卫星收音机,FM78,贝多芬网站收音机,或者用iPod下载MP3,“贝九”的火焰仍然熠熠生辉。
■刘甜综合编译《Various》