韩剧在我国成功跨文化传播的思考

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  摘要:近20年,韩剧在中国流行的热浪持续不减,刮起一波又一波的“韩流”,捕获了无数中国“粉丝”。韩剧热效应的原因何在,又有何借鉴意义,本文以韩剧《来自星星的你》为例,探讨一下韩剧热播给中国影视产业和哈韩族的启示。
  关键词:韩剧;跨文化;传播
  一、引言
  从上世纪90年代起,韩流统治亚洲偶像剧二十多年。近年来金秀贤、李敏镐等新一代韩剧人气“男神”主演的《来自星星的你》、《继承者们》等新韩剧大获成功,风靡亚洲。
  因为一部《来自星星的你》,万千粉丝身患“叫兽依赖症”无法自拔;长腿“偶吧”李敏镐凭借《继承者们》人气急升,不仅成为第一个登上央视春晚的韩国明星,而且一鼓作气接下好几支天价广告。
  从当年资深男神裴勇俊、张东健到今天的新晋男神李敏镐、金秀贤,韩国“偶吧”为何如此受粉丝追捧呢,从《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》到现在的《来自星星的你》,韩剧到底有哪些奇妙之处,打造出如此众多完美男神?下面我们就以《来自星星的你》为例,通过回顾近20年来的韩剧流行史,解析韩剧流行的原因。
  二、韩剧流行的原因
  1.从苦情虐恋到搞笑穿越,韩剧类型多样
  《来自星星的你》作为一部现代爱情片,将以往韩剧的成功类型,进行了一次大综合大荟萃。烂漫搞笑的爱情、精致穿越的桥段夹杂阴谋和复仇,做到了极
  致,再加上完美外星人搭配女神的组合,难免让人看得心花怒放。本剧的一大亮点,就是巧妙借助穿越桥段,串联起外星人和女明星前世今生的爱情纠葛。在剧中,千颂伊的前世,是400多年前一位尚未过门就守寡的女子徐宜花,被外星人搭救的徐宜花,最后为救对方牺牲了自己,为都敏俊与千颂伊400年后的恋情埋下了伏笔。
  除了爱情和穿越,剧情发展中还插入了一条凶杀线。刚刚与都敏俊结识的千颂伊,无意中被牵涉进一场谋杀案,为此,她屡屡遭来凶手追杀。悬疑复杂的
  案件侦破,层层递进的情节发展,吊足了观众胃口,在帮助千颂伊一次次脱险的同时,都敏俊与千颂伊的情感逐步升温,两位欢喜冤家,虽然上演着“生病”“受伤”等韩剧固定桥段,但俩人不再走苦情虐心路线,频频爆出笑点,而在翘首期盼的大结局中,“有情人终成眷属”的美好梦想,在电视剧中变成了现实,再一次让女性观众们的情感得到了治愈。
  有人说,韩剧有三宝:车祸、癌症、医不好。无论是《蓝色生死恋》、《天国的阶梯》、还是《冬季恋歌》,情节总是惊人的相似,男女主角幼年时遭遇家庭突变,心爱的人罹患不治之症,最终悲剧收场。
  从2004年《浪漫满屋》开始,韩剧逐渐从悲情向喜剧转型。《浪漫满屋》中,宋慧乔饰演的女作家和男明星阴差阳错,生活在一个屋檐下,由此发生了一系列浪漫搞笑的故事。观众对轻喜剧的强力追捧,加速了韩剧转型。《我叫金三顺》、《主君的太阳》、《传闻中的七公主》等韩剧,都开始以轻松逗趣的情节吸引观众。
  2..韩剧制作模式专业且成熟
  先来分析一下剧中男主角都敏俊具备哪些男神品质。
  首先,从外形上看,这位让万千女性患上“叫兽依赖症”的男主角,气质冷峻,五官俊俏,身材健硕,还有一双大长腿,在地球上呆了400年,他居然依旧年轻。再看内在素质,剧中都教授担任一所大学的讲师,他学识渊博,精通历史、地理、法律、投资、医术,女主角千颂伊遭遇任何难题,都教授的高智商总能使之迎刃而解。
  此外,他还擅长理财,他购买荒地,投资艺术品,400年积攒的资产富可敌国,相比韩剧里千篇一律的“高富帅”,这位男主角还拥有不可思议的超能力,比如,让时间静止、瞬间移动、超强视听。而且这些让人瞠目结舌的神秘力量,都敏俊只用来为一人服务,每次女主角落入险境,都敏俊总会第一时间赶到。为了凸显外星人复杂的性格,金秀贤选修了《宇宙理解》和韩国历史等课程,他将外表刻板、内心细腻的都敏俊,面对爱情时的犹疑和深情,演绎得张力十足。剧中,都敏俊即将离开地球,却陷入对千颂伊无法割舍的情感,面对千颂伊一次又一次火热的表白,他断然拒绝却心如刀绞,饰演者金秀贤用一段独白,展示了自己对角色驾驭的深厚功力。
  金秀贤因出演电视剧《Dream high》中一位音乐天才,以及《拥抱太阳的月亮》中的朝鲜王李瑄,被誉为韩国最有潜力的演技派新星。2013年,外形出色演技精湛的金秀贤跃上大银幕,由他主演的电影《伟大的隐藏者》中,金秀贤自毁形象,出演一位生活在贫民区的傻子,谁也没想到这位眼神木讷、脑袋秀逗的傻子,竟是潜伏在韩国的朝鲜间谍。为真实刻画间谍形象,金秀贤接受了一年多的武术训练,电影中,他漂亮的腹肌和精彩的打斗,都是对自己残酷训练的结果。影片上映后,金秀贤通过片中的反转角色,展现的双重魅力,为他斩获了韩国电影大钟奖新人男演员奖。
  金秀贤毕业于韩国中央大学戏剧表演系。在韩国大多数演员都是科班出身,他们签约进入经纪公司后,培训和工作要绝对服从公司管理,甚至体重指标也要写进合同,从rain时代开始,男星们的身材成为一大卖点,肌肉锻炼得好不好,不仅自己努力,公司还会帮助记录饮食体重,全方位监控。
  韩剧里的男神们,经历了明显的“进化”过程。90年代中后期的韩剧,流行儒雅大叔,男主角一般稳重大方,温柔沉着。以各种眼镜造型亮相居多的裴勇俊,是那个时代的符号。张东健的浓眉大眼,安在旭的深情款款,都共同诠释了这一代“男神”的共同标签,有男人味、有安全感。进入新世纪,一部《蓝色生死恋》风靡亚洲,也给新一代男神定下了“苦情”的基调。宋承宪、苏志燮等人都以浓浓的忧郁气质,让无数女性沦陷。
  此外,以元彬、rain等为代表的小眼睛“偶吧”,每个人笑起来都分外迷人,是女性观众喜欢的“暖男”。从2005年开始,韩剧“男神”的标准开始变化,男性的强势形象被中性化,以李俊基、张根硕、玄彬等为代表的“男神”肤白俊美,细皮嫩肉,妩媚起来让女人也汗颜。2011年以后,以李敏镐、金秀贤为代表的新一代“男神”用戏里戏外的形象,塑造了自己“大长腿暖男”的时代定位   从李敏镐到金秀贤、金贤重,他们一律的大长腿,脸俊肤白、善于卖萌。在韩国,经纪公司对偶像男星的打造,不仅与经验有关,他们还得紧随潮流,针对市场最新需求和粉丝审美的变化,随时调整艺人形象。比如,镜头前,新晋男生们留着几乎长短一致的齐刘海,就是公司对市场受欢迎程度比对的结果。
  除此之外,韩国成熟流畅的电视剧制作体系,也催生了更多男神。都教授的角色如此成功,除了演员本身的演绎,更多的是幕后工作人员的合力打造。
  相比日韩,中国演员在形体、容貌方面皆具备偶像优势,但是为什么国内偶像剧总难以达到韩剧梦幻般的呈现效果,也无法诞生更多的男神女神,这可能和国内电视剧的制作周期、道具服饰、后期包装等一系列指标存在着千丝万缕的关系。
  3.韩剧细节彰显品质
  韩剧的过人之处在于,总是能用最精益求精的细节,来支撑最狗血的剧情,制造出“最真实”的白日梦。古今穿越的浪漫爱情,展现了韩国在拍摄制作上的较高水准,无论是服装造型、场景设计还是镜头运用,营造出“现实般的穿越、电影般的美感”。剧中,外星飞碟降临地球一幕真实逼人,从女主人公坐的轿子,连同一片片飞腾的树叶,都来自电脑特技制作。相比国内不少穿越剧,靠抠像表现时空移转,造型靠混搭,镜头无美感,韩国的穿越水准显然更胜一筹,除了拍摄水平之外,《来自星星的你》在造型和道具设计上,也比以往的韩剧更显高端华丽,在每位演员身上,都包裹着让人目眩的奢侈品,女星千颂伊的每个造型,从头到脚都来自时尚大牌,大到外套、裙子、鞋子,小到一根发带,精致程度,兼职如同拍摄广告片。而都敏俊的教授造型,不单家居时大牌加身,各款的黑白灰色系时装,更令他的禁欲气质扑面而来,男神级别显著提升。
  在《来自星星的你》中,除了眼花缭乱的时装,制作公司还花费十亿韩元,打造男女主角的家,女主角的家以华丽的彩色装饰为主,粉红色的沙发,红色道具,以及白色皮床,体现她顶级明星身份和时尚感,而男主角都敏俊的家,以黑白冷色调为主,线条简洁,从貌似飞碟的吊灯,到可以看到星星的屋顶,无一不散发着神秘气质。道具布景考究,摄影技术先进,细节精心打磨,加上电脑特技,造就了新韩剧的品质感。
  此外,韩剧对创意极端重视,电视制作实行编剧中心制。在韩国,编剧大多是女人,她们的行业地位之崇高全球罕见。编剧可以挑选导演,演员,开拍后直接到片场监督。顶级编剧拿的报酬,甚至是张空白支票,在这些女编剧手里,他们有一万种满足女人真爱幻想的手段。
  韩剧有些女主角是家庭妇女、黄脸婆,但是高富帅都来追求她,这种构思可以满足家庭妇女为主体的观众心理需求。
  相比韩剧娴熟流畅的专业化制作体系,中国内地电视剧制作水准尚有差距。但是近年来《一起来看流星雨》、《一不小心爱上你》和《落跑甜心》等青春剧也在努力打造属于中国自己的偶像剧品牌和偶像明星。金牌编剧于正出品的《陆贞传奇》及《宫》系列,无论是角色设定、情节设计,还是唯美画面,都已称得上古装版偶像剧的典范。由此也催生出杨幂、冯绍峰、赵丽颖、陈晓等新偶像。
  结语
  韩剧的发展,离不开韩国的一系列政策。1998年韩国确立“文化立国”的思想,明确了文化产业的优先发展地位,为韩剧产业化发展铺平道路。和欧美剧集不同,韩剧并不追逐情色、血腥和惊悚等这些刺激的元素,而是以家庭关系、年轻人的爱情为主要卖点,抓住当下年轻人的情感需求,从传统文化中提炼符合大众口味的审美情趣,再加上高度商业化的生产和营销模式,以及优质偶像的打造和包装,创造了巨大的文化影响和经济效益,这些成功经验都可以为中国电视剧产业提供借鉴和启示。
  韩国的唯美爱情剧、日本的恐怖悬疑剧,以及美国的政治情节剧,每个国家电视剧的最终呈现效果都和本国国情、民族特性、观众收视喜好等诸多因素有关,韩剧很多东西我们是需要学习的,但是各个民族的文化不同,我们不用一定要去模仿韩剧,或许未来中国电视剧产品的推陈出新,更应该走出自己的一条道路。
  参考文献:
  [1]郭庆光著. 传播学教程[M]. 中国人民大学出版社,1999
  [2]高卫红. 互动与超越--中国电视剧改编理念探析[J].电视研究.2009
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