论文部分内容阅读
【摘要】书籍装帧设计中，常常会遵循一定的审美性原则，相对而言的审美原则就是书籍装帧设计中的对称性设计。特别是在古代书籍装帧设计中，对称性设计是非常重要的组成部分。本文就古代书籍装帧设计中的对称式设计着手，研究其对称性设计的方法及原理，从而使之与现代书籍装帧设计相结合，将其传承下来。
【关键词】对称性设计；舒适性；旋律感
一本书籍的装帧设计，最重要的是要使得读者能够轻松、明了地获取书籍中的内容，并且了解书籍内容的知识点，以及获得读书的视觉享受。而书籍的对称式设计就是基于书籍的舒适性进行的设计，特别是在印刷环境较为艰难的古代，对称性设计是非常重要的装帧设计方法。
书籍对称性设计指的是书籍在进行装帧工作的时候，将书籍的各个元素之间做有规律的对称和比例相对应，使得书籍呈现出一定的和谐性和均衡感的设计。在古代书籍装帧中，对称性的设计是针对整本书籍而言，包括其封面、封底、文字排版、“天头”与“地脚”的位置、留白的大小、色彩的对称性等等一些列方面。
在古代书籍装帧设计中，书籍元素之间的对称感表现在元素之间成一定的比例性。从色彩的对称性设计而言，由于古代书籍有色颜料少，其中的色彩运用少，基本使用的是黑白色彩分布排列的形式，因此，其色彩的对称性运用表现在黑色与白色部分面积的比率对比，简而言之就是留白与文字总体部分的面积比例。文字的位置一般置于版面中心偏下方一点的位置，其在每一个篇幅中所占的位置和比例是相等的。反之，每个版面四周的留白处空间大小也是相等的，也就是版框的位置相等、一致，从而达到色彩的平衡感，以此符合古代书籍装帧设计的对称性审美。
从书籍的版式设计而言，在古代书籍装帧设计中，留白部分一般位于字与字之间、行与行之间、版框、版心等。在古代书籍装帧设计的对称性设计中，行间距是由竹简中简与简之间的距离演变而来。其排版设计中的字间距与行间距是完全相同的，版框的大小、空间的比例是相等的。但是版框中的“天头”与“地脚”一般情况下“天头”的位置留白比率要大于“地脚”的留白面积，这是因为在古代书籍中，在“天头”（也称作书眉）处常常会做眉批，而且“天头”大于“地脚”的比例处理，非常符合人的直观视觉，给人一种舒适的阅读观感。版心指的是页面进行跨页之时中心部分的窄行，一般情况下留白的大小比例是相等的。
从文字排版的对称性而言，在古代书籍中，民国时期之前使用的是文言文记录事件。就文字排版而言，文言文的句式特点是表达能力强、断句容易。因而其排版之时，重视的这是其排版的对称性，字与字、行与行之间的空间关系是相互对称的，使得书籍的内文排版整个节奏紧密有序，整本书籍的内容显得和谐有渲染力，这也是古代书籍装帧设计的对称性体现。
从古代书籍的对称性设计中，可以感知到其对于文字排版的表现形式具有一定的审美性，我们可以将其运用到现代书籍的装帧设计中来。单个的文字就相当于绘画作品中的点元素，由单个字体组成的行则成为了线的元素，一个段落则相当于一个面的元素。那么在将其进行排版之时，为了将其排列出和谐感，字体的大小必须是一个定量，一般情况下正文使用的是9磅大小。由此，行的大小就会变得恒定与对称，再把行间距设定为等值，等到行发展成为段之时，段的面就会变得和谐、稳定，给人一种适合阅读的舒适感。
同时，在现代书籍装帧设计中，可以借鉴古代书籍装帧设计对称性中的个体元素对称设计，从而得到一种节奏感和韵律感。比如书籍中必须会有的页码，将其放置在固定的位置，不但方便读者寻找页码，也将一本书的每一页内容链接成为一个整体，从而有一种音符般的节奏感。再比如，在平面图案的组合中，按照大小与颜色的一定比例的形式进行图文的排版工作，而且每一跨页之间的图案之间的设计也要具有一定的对称性，使得文字与图案之间具有一定的规律排列。那么这样就会使得图案如同跳动的音符，在每一个版面之间进行有规律的变化，同时色彩也会缤纷多样而有一定的和谐性，从而使书籍具有一种生气，读者也能摆脱单调阅读之感，获得一种旋律感强的对称性审美体验。
古代书籍装帧设计中版式设计的对称性的运用，可以延伸到现代书籍版式设计中来。在现代书籍装帧设计中，可以将版心的位置趋于统一与稳定，之后将版框的大小确定下来，使得每一个版面的版框大小有一定的对称性。书籍的“天头”可以大于“地腳”，由此方便标注眉批或者是读者自己进行文章的批注，也有利于将整个版面的视觉点落在下方的图文部分。同时可以选择性地使用一些具有线条感的符号、方块、线条等图形，将每个版面之间进行一个连接，同时这些图形也要有一定的对称性进行排列。由此，不同元素之间的排列就会使得版式设计有一种独特的对称性和旋律感，文字与意象图形之间相互连接，凌乱而不失章法，从而使得版式设计如同流动的画面具有活力。
书籍装帧设计中适度地运用对称性设计，不但能够使得书籍具备朴素的审美性，还能使其具有一定的律动性与生动性，使得读者在阅读的过程中，舒适又不乏活力。
参考文献：
[1]钟玮，基于意境审美构建下的书籍装帧设计，湖南科技学院学报[J]，2016年2月1日
[2]杨昌洪，基于实用性在书籍设计教育中的应用分析，东方企业文化[J]，2014年9月8日
[3]张力方，古书之美—探究中国传统书籍版式的成因及其对当代书籍设计的影响，北京服装学院[D]，2013年12月1日。
【关键词】对称性设计；舒适性；旋律感
一本书籍的装帧设计，最重要的是要使得读者能够轻松、明了地获取书籍中的内容，并且了解书籍内容的知识点，以及获得读书的视觉享受。而书籍的对称式设计就是基于书籍的舒适性进行的设计，特别是在印刷环境较为艰难的古代，对称性设计是非常重要的装帧设计方法。
书籍对称性设计指的是书籍在进行装帧工作的时候，将书籍的各个元素之间做有规律的对称和比例相对应，使得书籍呈现出一定的和谐性和均衡感的设计。在古代书籍装帧中，对称性的设计是针对整本书籍而言，包括其封面、封底、文字排版、“天头”与“地脚”的位置、留白的大小、色彩的对称性等等一些列方面。
在古代书籍装帧设计中，书籍元素之间的对称感表现在元素之间成一定的比例性。从色彩的对称性设计而言，由于古代书籍有色颜料少，其中的色彩运用少，基本使用的是黑白色彩分布排列的形式，因此，其色彩的对称性运用表现在黑色与白色部分面积的比率对比，简而言之就是留白与文字总体部分的面积比例。文字的位置一般置于版面中心偏下方一点的位置，其在每一个篇幅中所占的位置和比例是相等的。反之，每个版面四周的留白处空间大小也是相等的，也就是版框的位置相等、一致，从而达到色彩的平衡感，以此符合古代书籍装帧设计的对称性审美。
从书籍的版式设计而言，在古代书籍装帧设计中，留白部分一般位于字与字之间、行与行之间、版框、版心等。在古代书籍装帧设计的对称性设计中，行间距是由竹简中简与简之间的距离演变而来。其排版设计中的字间距与行间距是完全相同的，版框的大小、空间的比例是相等的。但是版框中的“天头”与“地脚”一般情况下“天头”的位置留白比率要大于“地脚”的留白面积，这是因为在古代书籍中，在“天头”（也称作书眉）处常常会做眉批，而且“天头”大于“地脚”的比例处理，非常符合人的直观视觉，给人一种舒适的阅读观感。版心指的是页面进行跨页之时中心部分的窄行，一般情况下留白的大小比例是相等的。
从文字排版的对称性而言，在古代书籍中，民国时期之前使用的是文言文记录事件。就文字排版而言，文言文的句式特点是表达能力强、断句容易。因而其排版之时，重视的这是其排版的对称性，字与字、行与行之间的空间关系是相互对称的，使得书籍的内文排版整个节奏紧密有序，整本书籍的内容显得和谐有渲染力，这也是古代书籍装帧设计的对称性体现。
从古代书籍的对称性设计中，可以感知到其对于文字排版的表现形式具有一定的审美性，我们可以将其运用到现代书籍的装帧设计中来。单个的文字就相当于绘画作品中的点元素，由单个字体组成的行则成为了线的元素，一个段落则相当于一个面的元素。那么在将其进行排版之时，为了将其排列出和谐感，字体的大小必须是一个定量，一般情况下正文使用的是9磅大小。由此，行的大小就会变得恒定与对称，再把行间距设定为等值，等到行发展成为段之时，段的面就会变得和谐、稳定，给人一种适合阅读的舒适感。
同时，在现代书籍装帧设计中，可以借鉴古代书籍装帧设计对称性中的个体元素对称设计，从而得到一种节奏感和韵律感。比如书籍中必须会有的页码，将其放置在固定的位置，不但方便读者寻找页码，也将一本书的每一页内容链接成为一个整体，从而有一种音符般的节奏感。再比如，在平面图案的组合中，按照大小与颜色的一定比例的形式进行图文的排版工作，而且每一跨页之间的图案之间的设计也要具有一定的对称性，使得文字与图案之间具有一定的规律排列。那么这样就会使得图案如同跳动的音符，在每一个版面之间进行有规律的变化，同时色彩也会缤纷多样而有一定的和谐性，从而使书籍具有一种生气，读者也能摆脱单调阅读之感，获得一种旋律感强的对称性审美体验。
古代书籍装帧设计中版式设计的对称性的运用，可以延伸到现代书籍版式设计中来。在现代书籍装帧设计中，可以将版心的位置趋于统一与稳定，之后将版框的大小确定下来，使得每一个版面的版框大小有一定的对称性。书籍的“天头”可以大于“地腳”，由此方便标注眉批或者是读者自己进行文章的批注，也有利于将整个版面的视觉点落在下方的图文部分。同时可以选择性地使用一些具有线条感的符号、方块、线条等图形，将每个版面之间进行一个连接，同时这些图形也要有一定的对称性进行排列。由此，不同元素之间的排列就会使得版式设计有一种独特的对称性和旋律感，文字与意象图形之间相互连接，凌乱而不失章法，从而使得版式设计如同流动的画面具有活力。
书籍装帧设计中适度地运用对称性设计，不但能够使得书籍具备朴素的审美性，还能使其具有一定的律动性与生动性，使得读者在阅读的过程中，舒适又不乏活力。
参考文献：
[1]钟玮，基于意境审美构建下的书籍装帧设计，湖南科技学院学报[J]，2016年2月1日
[2]杨昌洪，基于实用性在书籍设计教育中的应用分析，东方企业文化[J]，2014年9月8日
[3]张力方，古书之美—探究中国传统书籍版式的成因及其对当代书籍设计的影响，北京服装学院[D]，2013年12月1日。