论文部分内容阅读
被现实常态文化"标出"的"盗",正是武侠小说文体要展示的"江湖"美学。金庸《鹿鼎记》与张大春《城邦暴力团》,分别从"盗"之美学的两个维度的标出项异位——"侠"之观念和"江湖"幻想,展开了武侠小说文体的主题性颠覆以至文类性颠覆。而武侠小说标出项异位所引发的形式否定,最终指向了其自身意义的构筑方式。