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电影《大圣归来》 以其精良的制作手段，紧凑的故事情节，轻松的语言对白，给观众留下了深刻的印象，并获得不少的赞誉，让低迷的中国原创动画看到了一丝曙光。
影片时间设定在孙悟空大闹天空的五百年后，讲述了妖怪长时间肆掠人间，百姓生存岌岌可危，可又百愁莫展，唯有将当年大闹天空的齐天大圣视为心中的英雄进行传颂，以得到心里的寄托。故事的小主人公跌落河流的被老和尚救起，取名江流儿，从此与师傅相依为命。人间虽然不平静，可逆境中成长的江流儿却养成了坚韧正直的性格，梦想有一天能救人们于水火。某次，江流儿在拯救一个被怪物追杀的小女孩时，误打误撞将孙悟空放了出来。被镇压了五百年的英雄却早已磨平了当初的傲骨，只想回花果山安度余生，故事由此展开。当然，旅途中也少不了妖怪的袭击，尤其是最后混沌的出现，能否让孙悟空这个当年的齐天大圣在自我救赎的旅途中找回初心，成了观众关注的重点。
一、《大圣归来》中的表象——英雄主义
西游记本身就是个经典的浪漫魔幻作品，是作者吴承恩在无数前人智慧的基础上进行创作的故事。故事里面的猴子，猪八戒，唐僧，白龙马等角色早已打动了一代又一代的中国人。早在1961年万籁鸣导演的大闹天空动画片就已经获得了国人以及世界的认可。那只无法无天，最终却护送唐僧取得佛经的猴子一直是人们心中的经典。只是，中国受儒家思想影响已久，不太倡导个人主义，所以作品中这只被人视为偶像的猴子还从属于由唐僧领队，猪八戒、沙僧、白龙马为成员的小团队，这让所有后来以西游记为创作素材的作品或多或少趋于一致，过于平淡。
《大圣归来》的出现，其精美的制作手段，欧美化的剧情发展，国际化的角色设计，让人们在影片中看到了美国电影中常用的英雄主义思潮。有人说这是一部关于英雄打怪兽救助弱小的动画，只是导演巧妙的借助了西游记的外壳，把里面的英雄和弱小換成了我们耳熟能详的孙悟空、唐僧等名角色；当然，也有人说这只是一部类似于阿凡达的只讲究制作技术的视觉盛宴。总之一句话，它就是对典型的英雄主义思潮电影的模仿，只是换上了中国制造的外壳。
所谓英雄，一般认为是虽然历经了磨难，但任然秉承自身的信念最终走到底的人。中国的儒家思想决定了英雄是为了集体奉献的人，而在美国更多的是个人英雄主义的体现。《大圣归来》影片中则恰好将这两种不同的英雄融合到了孙悟空一个人身上：孙悟空大闹天宫，成了流传了五百年的英雄故事的主人公，人人都想像能够有个这样的盖世英雄来拯救他们于水火。后来被江流儿拯救并在无奈中陪伴其展开冒险的孙悟空，此时又融入到了小团体中。正因为如此，大部分人们忽略了导演想要告诉观众的更深层次的含义，将《大圣归来》当成了一部英雄归来的动画来看。
二、《大圣归来》中的隐含含义—执着与勇气
导演田晓鹏1997年参与动画片《西游记》制作的经历，让刚毕业的他产生了做一个大型的能够体现三维动画特质电影的想法。在他看来，西游记的许多观点与现代的价值观相背离，不能被现代人所理解。所以他希望《大圣归来》中的角色能够从现代人的视角进行解读，引起观众的共鸣。
无可否认，田晓鹏的计划是成功的。我们在《大圣归来》中看到的小和尚凭借着自己的执着，在危急关头碰到了心中的齐天大圣，圆了自己的大圣梦。当然，故事不能过于平淡和理想化，齐天大圣的颓废、自闭及心灰意冷，让人们不禁为小和尚捏了一把汗：这样的孙悟空还能在他们的冒险中护他周全吗？会不会使小和尚的英雄梦破灭呢？看到这里我们是忐忑的并且迷茫了。不过，随着剧情的进一步发展，我们惊喜的发现，小和尚的执着让他对于大圣的信念一直没有被动摇，就算他看到的孙悟空沧桑，心灰意冷，不愿多管闲事，他仍然坚信它就是他心中那个无所不能、敢于挑战不平，活得肆意妄为，能够解救人们于水火的齐天大圣！所以他执着的一路跟随，用天真的童音不断呼唤着“大圣，有你在，就什么都不怕了。”
我们再来看看另一个主角孙悟空。影片中最初中看到的孙悟空，被压于五指山下五百年，在漫长孤独的岁月中，让他尝到了失败的痛苦，让他在为最初的张狂付出代价后显得安于现实，也可以说是用冷漠来对抗对现实的不满，只是向往着回到花果山安度余生。最初面对小和尚涉险，他只能不断喃喃自语 “我管不了，我管不了”，五百年的孤独与寂寞，他的内心又是挣扎的，理智告诉他不要去管，但是内心生来就有的热血让他伪装的冷漠在小和尚一声又一声“大圣……”中逐渐崩塌，就这样在半推半就间被小和尚拉上了冒险的旅途。在一大一小的旅途中，孙悟空的复合型魅力完全的体现了出来：他可以很轻松甚至是很不屑的回答小和尚提出的关于神仙的问题，当然答案都是让我们忍俊不禁的，从中我们看到了孙悟空对于神仙们的不满。另外也可以在明知自己法力并未恢复的情况下，为了小和尚的请求跟着一起去营救小女孩，最后甚至为了被埋于石头之下生死不明的小和尚与妖怪决一死战，这些让我们看到了大圣身上人性的光芒，让我们觉得他不是神，而是一个活生生的人：可以在被现实打击后腹诽对于某些人的不满，也可以在自身能力有限的情况下充满勇气的去面对困难。这是一个关于失败了再站起来，执着于信念，勇气回归的故事。
三、《大圣归来》引起的共鸣
《大圣归来》中的孙悟空，让我们看到了人性温情的一面，就像有的影迷所说，影片中的孙悟空是一个大男人的写照：五百年前大闹天宫的桀骜不驯，可以为了心中的那一点不平去挑战强权。此后漫长的五百年让它开始思索自己行为的对错与值不值得。在这样的思想斗争中，桀骜不驯逐渐变成了颓废，自闭。正当人们以为孙悟空就会这样度过一生的时候，导演让他碰到了视自己为偶像的小和尚，其崇拜眼神和执着的信仰让猴子从最初对于神仙们的腹诽，不管世事，逐渐成为了小和尚救援团队的守护神，不光在冒险途中与妖怪分离拼搏，还在生活中扮演起了亦父亦友的角色，尤其在眼见小和尚被石头所埋生死难测的时候，作为大男人的热血情怀彻底爆发了出来，与妖怪进行了最后一战，回到了最初的齐天大圣形象。
动画中孙悟空的经历简直戳到了我们的心坎儿里：曾经的我们怀揣着年轻的梦想，在变幻莫测的社会中摸爬打拼，抱着不畏艰难的决心也要坚守自己的信念，但往往事与愿违。影片中小小江流儿的执着打破了大圣的自顾自怜，让大圣来了个华丽的转身。而我们何尝不是缺少这样的一种执着。
每个人心中都会有一个大圣梦，但是当我们遇到一丁点挫折的时候，这个大圣梦就在瞬间崩塌。现实的残酷会让我们望而却步，然而更残酷的是我们自己还没有做出努力就放弃。《大圣归来》引起了我们的共鸣，告诉我们除了大圣梦之外还需要在内心住着一个江流儿，一个拥有执着之心的小和尚。
四、结语
《大圣归来》无疑是成功的，大部分观众折服于电影精美的特效技术，另一部分观众则因其国际化的故事设定而慕名观赏，而我却对电影中暗含的关于执着和勇气的主题情有独钟。记得田晓鹏导演曾经说过，他们的团队前后一共花了八年时间来完成心中的这个大圣梦，在影片的制作过程中他们遭遇了诸如编剧、资金等难以想象的困难，但是他们并没有灰心，勇气和执着成为了支撑他们走下去的重要力量，当然结局是美好的。但假设他们没有执着的信念，没有克服困难的勇气，中途放弃了，那我们是不是就会错过了这部国人引以为傲的诚意之作？导演用他们自己的实际行动来诠释了影片关于执着和勇气的主题。这是一部關于执着的电影，关于勇气归来的电影，值得我们去好好观赏，好好回味！
影片时间设定在孙悟空大闹天空的五百年后，讲述了妖怪长时间肆掠人间，百姓生存岌岌可危，可又百愁莫展，唯有将当年大闹天空的齐天大圣视为心中的英雄进行传颂，以得到心里的寄托。故事的小主人公跌落河流的被老和尚救起，取名江流儿，从此与师傅相依为命。人间虽然不平静，可逆境中成长的江流儿却养成了坚韧正直的性格，梦想有一天能救人们于水火。某次，江流儿在拯救一个被怪物追杀的小女孩时，误打误撞将孙悟空放了出来。被镇压了五百年的英雄却早已磨平了当初的傲骨，只想回花果山安度余生，故事由此展开。当然，旅途中也少不了妖怪的袭击，尤其是最后混沌的出现，能否让孙悟空这个当年的齐天大圣在自我救赎的旅途中找回初心，成了观众关注的重点。
一、《大圣归来》中的表象——英雄主义
西游记本身就是个经典的浪漫魔幻作品，是作者吴承恩在无数前人智慧的基础上进行创作的故事。故事里面的猴子，猪八戒，唐僧，白龙马等角色早已打动了一代又一代的中国人。早在1961年万籁鸣导演的大闹天空动画片就已经获得了国人以及世界的认可。那只无法无天，最终却护送唐僧取得佛经的猴子一直是人们心中的经典。只是，中国受儒家思想影响已久，不太倡导个人主义，所以作品中这只被人视为偶像的猴子还从属于由唐僧领队，猪八戒、沙僧、白龙马为成员的小团队，这让所有后来以西游记为创作素材的作品或多或少趋于一致，过于平淡。
《大圣归来》的出现，其精美的制作手段，欧美化的剧情发展，国际化的角色设计，让人们在影片中看到了美国电影中常用的英雄主义思潮。有人说这是一部关于英雄打怪兽救助弱小的动画，只是导演巧妙的借助了西游记的外壳，把里面的英雄和弱小換成了我们耳熟能详的孙悟空、唐僧等名角色；当然，也有人说这只是一部类似于阿凡达的只讲究制作技术的视觉盛宴。总之一句话，它就是对典型的英雄主义思潮电影的模仿，只是换上了中国制造的外壳。
所谓英雄，一般认为是虽然历经了磨难，但任然秉承自身的信念最终走到底的人。中国的儒家思想决定了英雄是为了集体奉献的人，而在美国更多的是个人英雄主义的体现。《大圣归来》影片中则恰好将这两种不同的英雄融合到了孙悟空一个人身上：孙悟空大闹天宫，成了流传了五百年的英雄故事的主人公，人人都想像能够有个这样的盖世英雄来拯救他们于水火。后来被江流儿拯救并在无奈中陪伴其展开冒险的孙悟空，此时又融入到了小团体中。正因为如此，大部分人们忽略了导演想要告诉观众的更深层次的含义，将《大圣归来》当成了一部英雄归来的动画来看。
二、《大圣归来》中的隐含含义—执着与勇气
导演田晓鹏1997年参与动画片《西游记》制作的经历，让刚毕业的他产生了做一个大型的能够体现三维动画特质电影的想法。在他看来，西游记的许多观点与现代的价值观相背离，不能被现代人所理解。所以他希望《大圣归来》中的角色能够从现代人的视角进行解读，引起观众的共鸣。
无可否认，田晓鹏的计划是成功的。我们在《大圣归来》中看到的小和尚凭借着自己的执着，在危急关头碰到了心中的齐天大圣，圆了自己的大圣梦。当然，故事不能过于平淡和理想化，齐天大圣的颓废、自闭及心灰意冷，让人们不禁为小和尚捏了一把汗：这样的孙悟空还能在他们的冒险中护他周全吗？会不会使小和尚的英雄梦破灭呢？看到这里我们是忐忑的并且迷茫了。不过，随着剧情的进一步发展，我们惊喜的发现，小和尚的执着让他对于大圣的信念一直没有被动摇，就算他看到的孙悟空沧桑，心灰意冷，不愿多管闲事，他仍然坚信它就是他心中那个无所不能、敢于挑战不平，活得肆意妄为，能够解救人们于水火的齐天大圣！所以他执着的一路跟随，用天真的童音不断呼唤着“大圣，有你在，就什么都不怕了。”
我们再来看看另一个主角孙悟空。影片中最初中看到的孙悟空，被压于五指山下五百年，在漫长孤独的岁月中，让他尝到了失败的痛苦，让他在为最初的张狂付出代价后显得安于现实，也可以说是用冷漠来对抗对现实的不满，只是向往着回到花果山安度余生。最初面对小和尚涉险，他只能不断喃喃自语 “我管不了，我管不了”，五百年的孤独与寂寞，他的内心又是挣扎的，理智告诉他不要去管，但是内心生来就有的热血让他伪装的冷漠在小和尚一声又一声“大圣……”中逐渐崩塌，就这样在半推半就间被小和尚拉上了冒险的旅途。在一大一小的旅途中，孙悟空的复合型魅力完全的体现了出来：他可以很轻松甚至是很不屑的回答小和尚提出的关于神仙的问题，当然答案都是让我们忍俊不禁的，从中我们看到了孙悟空对于神仙们的不满。另外也可以在明知自己法力并未恢复的情况下，为了小和尚的请求跟着一起去营救小女孩，最后甚至为了被埋于石头之下生死不明的小和尚与妖怪决一死战，这些让我们看到了大圣身上人性的光芒，让我们觉得他不是神，而是一个活生生的人：可以在被现实打击后腹诽对于某些人的不满，也可以在自身能力有限的情况下充满勇气的去面对困难。这是一个关于失败了再站起来，执着于信念，勇气回归的故事。
三、《大圣归来》引起的共鸣
《大圣归来》中的孙悟空，让我们看到了人性温情的一面，就像有的影迷所说，影片中的孙悟空是一个大男人的写照：五百年前大闹天宫的桀骜不驯，可以为了心中的那一点不平去挑战强权。此后漫长的五百年让它开始思索自己行为的对错与值不值得。在这样的思想斗争中，桀骜不驯逐渐变成了颓废，自闭。正当人们以为孙悟空就会这样度过一生的时候，导演让他碰到了视自己为偶像的小和尚，其崇拜眼神和执着的信仰让猴子从最初对于神仙们的腹诽，不管世事，逐渐成为了小和尚救援团队的守护神，不光在冒险途中与妖怪分离拼搏，还在生活中扮演起了亦父亦友的角色，尤其在眼见小和尚被石头所埋生死难测的时候，作为大男人的热血情怀彻底爆发了出来，与妖怪进行了最后一战，回到了最初的齐天大圣形象。
动画中孙悟空的经历简直戳到了我们的心坎儿里：曾经的我们怀揣着年轻的梦想，在变幻莫测的社会中摸爬打拼，抱着不畏艰难的决心也要坚守自己的信念，但往往事与愿违。影片中小小江流儿的执着打破了大圣的自顾自怜，让大圣来了个华丽的转身。而我们何尝不是缺少这样的一种执着。
每个人心中都会有一个大圣梦，但是当我们遇到一丁点挫折的时候，这个大圣梦就在瞬间崩塌。现实的残酷会让我们望而却步，然而更残酷的是我们自己还没有做出努力就放弃。《大圣归来》引起了我们的共鸣，告诉我们除了大圣梦之外还需要在内心住着一个江流儿，一个拥有执着之心的小和尚。
四、结语
《大圣归来》无疑是成功的，大部分观众折服于电影精美的特效技术，另一部分观众则因其国际化的故事设定而慕名观赏，而我却对电影中暗含的关于执着和勇气的主题情有独钟。记得田晓鹏导演曾经说过，他们的团队前后一共花了八年时间来完成心中的这个大圣梦，在影片的制作过程中他们遭遇了诸如编剧、资金等难以想象的困难，但是他们并没有灰心，勇气和执着成为了支撑他们走下去的重要力量，当然结局是美好的。但假设他们没有执着的信念，没有克服困难的勇气，中途放弃了，那我们是不是就会错过了这部国人引以为傲的诚意之作？导演用他们自己的实际行动来诠释了影片关于执着和勇气的主题。这是一部關于执着的电影，关于勇气归来的电影，值得我们去好好观赏，好好回味！