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抗打击：
龙之涎摄制团队的成员们用的是索尼190P、佳能XL1和松下180三款设备，在攀岩拍摄过程中，有时候拍摄是一方面，而另一方面是生命的安全，在保证自己的前提下才可能进行拍摄。于是，抗击打（从上面落下来的冰块）和抗震动（设备不小心碰到冰壁上）的能力就尤为突出了。事实证明，这三款机器都通过了“测试”。
“也许你们看到许多机器被碎冰砸到的画面会觉得很危险，但我并不觉得，因为拍摄的难度都一样。”从露营发展到攀岩再到攀冰，对于李嘉来说，似乎这一切只是个玩的过程，在他的作品《天冰》、《磕街798》都获得国内外影像比赛的奖项后，李嘉并没有表现出过度的兴奋。他觉得自己拍摄的多数题材都是在顺其自然的情景下产生的，包括这部《龙之涎》。
一条最难爬的冰壁
2006年10月，已经有了几部反映国内户外运动短片拍摄经验的李嘉在与朋友的闲聊中有了拍摄一部纪录长片的构思，这时朋友正有前往四川双桥沟攀冰的计划，两人便一拍即合，确定了这个攀冰题材的拍摄主题。在经历了前期资金和器材筹备后，2007年2月春节期间，第一批先遣队员前往四川，进行踩点，随后大年初四第二批队员达到，开始正式的攀冰活动。在历时22天的拍摄过程中，整个摄制组记录了攀冰者攀爬10条冰壁的过程。和普通的纪录片摄制组不同，李嘉和另外两位摄像均是具有丰富攀登经验的户外爱好运动者。所以影片通过镜头近距离地展示了攀登者在进行攀冰这项极具挑战性的运动时最真实的状态。
在拍摄初期，摄制组每天要拍摄两座冰崖的攀爬纪实。但高强度的运动量让每个队员深感压力，最后不得不调整至每天仅攀爬一座。李嘉说，为了保证捕捉到完整真实的资料，承担相应的安全风险显然要成为情理之中的事。同时为了寻求到最为高效的一种拍摄方式，摄制组将队伍一分为二，在第一小队的攀登者出发后，作为拍摄者的第二队，在下面拍摄第一队的攀爬过程；随后第二小队再出发，赶上第一队的进度后，再由第二队提前攀至顶峰，从上俯拍第一队的攀爬过程，这样交替拍摄保证了上中下三个机位都捕捉到需要的镜头。
十条冰壁中，难度系数最大的当属因整体外形如龙喷出的火焰而得名的龙之涎，李嘉和队友一直把它当成所要征服的第一目标，拍摄当天，摄制组一共预备了五个机位，两个固定机位和三个移动机位，首先是由其中一个队员对摄像机讲了很多龙之涎的历史和由来，然后李嘉和摄影师降到谷地进行拍摄，最后再绕到山后进行其他镜头补拍。
拍摄心得
因为冰壁结构和质地的不同，有的冰壁脆弱易融，运动员冰镐凿下去后，就会导致冰块碎落下坠，人员和机器都成了最易被击中的“袭击目标”。所以在每次拍摄前，李嘉都要做好机位设计。首先是由摄助先行攀上冰壁观察地形，确定好机位后，摄影师才攀至此位将摄影机吊上来进行拍摄。
拍摄心得
在苛刻的自然环境下拍摄运动题材的纪录片，多数不会像常规剧组那样明确分工。特殊的拍摄环境造成了这种记录方式必然要与“团队”二字更为紧密地贴合，拍摄者本身必须具备对这项运动喜爱的热情和相应的身体素质。为了《龙之涎》的拍摄，李嘉和朋友磨合出一支与之相宜的团队，其中成员的户外运动经验就是拍摄安全的最重要保证。
古老的双桥沟
对“和多数人想象的不同，那儿（双桥沟）并不是一个特别落后的地方，我们每天白天攀冰和拍摄，晚上回到老乡家的客栈里给设备充电，一天两块电池，基本够用。”攀冰这项户外运动仍然被局限在小众运动爱好者的范围内被人们熟知。作为拍摄地的双桥沟位于四川阿坝州境内，高原藏地的特殊自然条件成就了当地丰富的冰川资源，更是吸引了世界范围内的攀冰爱好者前往征服座座冰崖，揭开覆盖在它们身上所有神秘的面纱，让更多人认识攀冰运动，还有被誉为中国攀冰者天堂的双桥沟。这既是贯穿李嘉拍摄前后重要的三条线索，也是导演希望通过影片想要传递出来的思想。
2007年春节，带着索尼190P、佳能XL1和松下180三款摄像机前往四川完成为期24天的前期拍摄后，又用自己零散的时间为这部纪录片完成了后期工作。
在国外，伴随户外运动的发展和普及，户外纪录片拍摄发展程度也日益成熟，从拍摄设备和拍摄条件方面，国内外的确存在着巨大的差距。《龙之涎》摄制组在拍摄攀冰的过程中，摄像机除了与摄影师有一根连接线和防雨罩这两样基本的简单防护用具外，就再无更多的保护措施。挂在冰壁上拍摄，没有摇臂这些设备的支持，移动镜头基本没有办法实现，只有靠摄影师自身移动来带动镜头的移动和改变。
《龙之涎》只是一个标志着李嘉和他的团队从短片向长片转变的一个重要记号，但其实在它身后那未被发现的领域更值得我们去关注。
龙之涎摄制团队的成员们用的是索尼190P、佳能XL1和松下180三款设备，在攀岩拍摄过程中，有时候拍摄是一方面，而另一方面是生命的安全，在保证自己的前提下才可能进行拍摄。于是，抗击打（从上面落下来的冰块）和抗震动（设备不小心碰到冰壁上）的能力就尤为突出了。事实证明，这三款机器都通过了“测试”。
“也许你们看到许多机器被碎冰砸到的画面会觉得很危险，但我并不觉得，因为拍摄的难度都一样。”从露营发展到攀岩再到攀冰，对于李嘉来说，似乎这一切只是个玩的过程，在他的作品《天冰》、《磕街798》都获得国内外影像比赛的奖项后，李嘉并没有表现出过度的兴奋。他觉得自己拍摄的多数题材都是在顺其自然的情景下产生的，包括这部《龙之涎》。
一条最难爬的冰壁
2006年10月，已经有了几部反映国内户外运动短片拍摄经验的李嘉在与朋友的闲聊中有了拍摄一部纪录长片的构思，这时朋友正有前往四川双桥沟攀冰的计划，两人便一拍即合，确定了这个攀冰题材的拍摄主题。在经历了前期资金和器材筹备后，2007年2月春节期间，第一批先遣队员前往四川，进行踩点，随后大年初四第二批队员达到，开始正式的攀冰活动。在历时22天的拍摄过程中，整个摄制组记录了攀冰者攀爬10条冰壁的过程。和普通的纪录片摄制组不同，李嘉和另外两位摄像均是具有丰富攀登经验的户外爱好运动者。所以影片通过镜头近距离地展示了攀登者在进行攀冰这项极具挑战性的运动时最真实的状态。
在拍摄初期，摄制组每天要拍摄两座冰崖的攀爬纪实。但高强度的运动量让每个队员深感压力，最后不得不调整至每天仅攀爬一座。李嘉说，为了保证捕捉到完整真实的资料，承担相应的安全风险显然要成为情理之中的事。同时为了寻求到最为高效的一种拍摄方式，摄制组将队伍一分为二，在第一小队的攀登者出发后，作为拍摄者的第二队，在下面拍摄第一队的攀爬过程；随后第二小队再出发，赶上第一队的进度后，再由第二队提前攀至顶峰，从上俯拍第一队的攀爬过程，这样交替拍摄保证了上中下三个机位都捕捉到需要的镜头。
十条冰壁中，难度系数最大的当属因整体外形如龙喷出的火焰而得名的龙之涎，李嘉和队友一直把它当成所要征服的第一目标，拍摄当天，摄制组一共预备了五个机位，两个固定机位和三个移动机位，首先是由其中一个队员对摄像机讲了很多龙之涎的历史和由来，然后李嘉和摄影师降到谷地进行拍摄，最后再绕到山后进行其他镜头补拍。
拍摄心得
因为冰壁结构和质地的不同，有的冰壁脆弱易融，运动员冰镐凿下去后，就会导致冰块碎落下坠，人员和机器都成了最易被击中的“袭击目标”。所以在每次拍摄前，李嘉都要做好机位设计。首先是由摄助先行攀上冰壁观察地形，确定好机位后，摄影师才攀至此位将摄影机吊上来进行拍摄。
拍摄心得
在苛刻的自然环境下拍摄运动题材的纪录片，多数不会像常规剧组那样明确分工。特殊的拍摄环境造成了这种记录方式必然要与“团队”二字更为紧密地贴合，拍摄者本身必须具备对这项运动喜爱的热情和相应的身体素质。为了《龙之涎》的拍摄，李嘉和朋友磨合出一支与之相宜的团队，其中成员的户外运动经验就是拍摄安全的最重要保证。
古老的双桥沟
对“和多数人想象的不同，那儿（双桥沟）并不是一个特别落后的地方，我们每天白天攀冰和拍摄，晚上回到老乡家的客栈里给设备充电，一天两块电池，基本够用。”攀冰这项户外运动仍然被局限在小众运动爱好者的范围内被人们熟知。作为拍摄地的双桥沟位于四川阿坝州境内，高原藏地的特殊自然条件成就了当地丰富的冰川资源，更是吸引了世界范围内的攀冰爱好者前往征服座座冰崖，揭开覆盖在它们身上所有神秘的面纱，让更多人认识攀冰运动，还有被誉为中国攀冰者天堂的双桥沟。这既是贯穿李嘉拍摄前后重要的三条线索，也是导演希望通过影片想要传递出来的思想。
2007年春节，带着索尼190P、佳能XL1和松下180三款摄像机前往四川完成为期24天的前期拍摄后，又用自己零散的时间为这部纪录片完成了后期工作。
在国外，伴随户外运动的发展和普及，户外纪录片拍摄发展程度也日益成熟，从拍摄设备和拍摄条件方面，国内外的确存在着巨大的差距。《龙之涎》摄制组在拍摄攀冰的过程中，摄像机除了与摄影师有一根连接线和防雨罩这两样基本的简单防护用具外，就再无更多的保护措施。挂在冰壁上拍摄，没有摇臂这些设备的支持，移动镜头基本没有办法实现，只有靠摄影师自身移动来带动镜头的移动和改变。
《龙之涎》只是一个标志着李嘉和他的团队从短片向长片转变的一个重要记号，但其实在它身后那未被发现的领域更值得我们去关注。