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古代诗歌鉴赏是历年高考的必考题,题型较为固定,分值在8——10分之间,考察内容以唐诗、宋词、元曲为主。答题步骤通常为分析题目、熟悉作者、结合背景、找准题干,最后赏读诗歌,然后抓意象、品情感。其中针对诗歌中写作手法的考察较为常见,包括修辞手法和表现手法。修辞手法学生掌握起来比较容易,而表现手法则包括赋、比、兴、虚实结合、用典、联想、想象、烘托、渲染、象征、对比、抑扬、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、托物言志等,学生应该记住这些专用术语,应用到习题中。现就几种常用的表现手法的作用及分析举例进行总结,以供同學们参考:
一.直接抒情
直接抒情即直抒胸臆,是诗歌中感情表达最为直接的方式。它有利于作者情感的直接抒发,从而更加酣畅淋漓。这种情感多为比较强烈的,喜悦的情怀。如《闻官军收河南河北》(杜甫)中:“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”抒发了唐军收复洛阳和郑州、汴州,过着漂泊生活的杜甫的同享胜利的欢乐。人们写诗多半是为抒情,无论何种题材,总要融入个人情感,体现个人思想倾向。对于直接抒情,学生最易于把握。
二.寓情于景
古诗中更多的采用的抒情方式是寓情于景,它属于间接抒情的一种。正所谓“一切景语皆情语”,古代诗人往往含蓄地把自己的情感寄寓到景色中,借此排遣情绪,并且多为伤感、绵细之怀,如思乡、怀人、伤春、羁旅、征战等。《春行即兴》(李华)中:“宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。”这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感触,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,但是这些景物却蕴含了诗人凄凉的心境,表达了诗人对时代的深沉叹惋之情。这类诗歌,学生要善于抓住诗中意象,结合背景或者作者身世,品味感情。
三.白描
白描本是绘画中的传统技法之一,是用墨线勾描物象,不著颜色的一种画法。而在文学创作的描写中,白描是用最朴素最简练的笔墨,不加雕饰,抓住描写对象的特征,如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。白描手法虽很平实,却不失韵味,给读者以直观印象和强烈感受。比如《戏问花门酒翁》(岑参)是一首别具一格的生活抒情小诗。诗的开头两句“老人七十仍沽酒,千壶百瓮花门口”纯用白描的手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客,美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画。
四.烘托
《春怨》(刘方平)“纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。”这是一首宫怨诗。点破主题的诗是第二句,是中心句,其它三句都是围绕主题,烘托这句话的。起句使无人的“金屋”显得更加凄凉,第三句是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉,末句,它既是直承上句,是“春欲晚”的补充和延伸,并呼应第二句,对诗中主人公起陪衬作用,使人泣与花落相映衬。
五.虚实结合
即把抽象的、虚幻的描写与真实、有形的描写结合在一起。虚写通常是诗人的梦境、想象等。《金陵怀古》(司空曙)中:“辇路江枫暗,官庭野草春。伤心庾开府,老作北朝臣。”前两句写实,作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,却把古都金陵衰败荒凉的景象表现得很具体,鲜明地透露出此刻作者心情的沉重;接下去笔锋一转,由实入虚,别出心裁的运用典故抒发情怀。庾开府即梁朝庾信,曾任职于梁、两魏、周。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。作者从“辇路”“宫廷”着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者眼前的情景相结合,虚实结合,感情抒发很自然。
六.正侧结合
正面描写和侧面描写相结合,能够更全面、具体地描摹出笔下的事物,给读者以别具一格的新鲜感受和特殊印象。《山雨》(何绍基)中:“马上衣巾任沾湿,村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出,万瀑齐飞又一齐。”此诗采用正面描写和侧面描写相结合的方法,前两句正面描写山雨来的快、急、大的特点,后两句则是侧面描绘出山雨之奇的特点,从而抒写出诗人雨中喜雨、雨后“奇”雨之情。
王薇,教师,现居吉林通化。
一.直接抒情
直接抒情即直抒胸臆,是诗歌中感情表达最为直接的方式。它有利于作者情感的直接抒发,从而更加酣畅淋漓。这种情感多为比较强烈的,喜悦的情怀。如《闻官军收河南河北》(杜甫)中:“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”抒发了唐军收复洛阳和郑州、汴州,过着漂泊生活的杜甫的同享胜利的欢乐。人们写诗多半是为抒情,无论何种题材,总要融入个人情感,体现个人思想倾向。对于直接抒情,学生最易于把握。
二.寓情于景
古诗中更多的采用的抒情方式是寓情于景,它属于间接抒情的一种。正所谓“一切景语皆情语”,古代诗人往往含蓄地把自己的情感寄寓到景色中,借此排遣情绪,并且多为伤感、绵细之怀,如思乡、怀人、伤春、羁旅、征战等。《春行即兴》(李华)中:“宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。”这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感触,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,但是这些景物却蕴含了诗人凄凉的心境,表达了诗人对时代的深沉叹惋之情。这类诗歌,学生要善于抓住诗中意象,结合背景或者作者身世,品味感情。
三.白描
白描本是绘画中的传统技法之一,是用墨线勾描物象,不著颜色的一种画法。而在文学创作的描写中,白描是用最朴素最简练的笔墨,不加雕饰,抓住描写对象的特征,如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。白描手法虽很平实,却不失韵味,给读者以直观印象和强烈感受。比如《戏问花门酒翁》(岑参)是一首别具一格的生活抒情小诗。诗的开头两句“老人七十仍沽酒,千壶百瓮花门口”纯用白描的手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客,美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画。
四.烘托
《春怨》(刘方平)“纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。”这是一首宫怨诗。点破主题的诗是第二句,是中心句,其它三句都是围绕主题,烘托这句话的。起句使无人的“金屋”显得更加凄凉,第三句是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉,末句,它既是直承上句,是“春欲晚”的补充和延伸,并呼应第二句,对诗中主人公起陪衬作用,使人泣与花落相映衬。
五.虚实结合
即把抽象的、虚幻的描写与真实、有形的描写结合在一起。虚写通常是诗人的梦境、想象等。《金陵怀古》(司空曙)中:“辇路江枫暗,官庭野草春。伤心庾开府,老作北朝臣。”前两句写实,作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,却把古都金陵衰败荒凉的景象表现得很具体,鲜明地透露出此刻作者心情的沉重;接下去笔锋一转,由实入虚,别出心裁的运用典故抒发情怀。庾开府即梁朝庾信,曾任职于梁、两魏、周。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。作者从“辇路”“宫廷”着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者眼前的情景相结合,虚实结合,感情抒发很自然。
六.正侧结合
正面描写和侧面描写相结合,能够更全面、具体地描摹出笔下的事物,给读者以别具一格的新鲜感受和特殊印象。《山雨》(何绍基)中:“马上衣巾任沾湿,村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出,万瀑齐飞又一齐。”此诗采用正面描写和侧面描写相结合的方法,前两句正面描写山雨来的快、急、大的特点,后两句则是侧面描绘出山雨之奇的特点,从而抒写出诗人雨中喜雨、雨后“奇”雨之情。
王薇,教师,现居吉林通化。