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摘要：风格学是一种用于艺术研究的研究方法，在各国的艺术史研究中都得到了广泛使用，风格学的组成并不是单一的，它是由社会教育学和美术学组成的，随着社会的不断发展，它所研究的对象和范圍逐渐得到了扩大。风格学在美术史研究中的应用，为世界美术史的研究赋予了新的方向，为美术史的研究提供了更加科学和系统的研究方式。而要完善风格学的发展体系，必须要实现对社会学、美术学、美术史等各方面的结合，本文将通过中西方美术史对风格学的发展进行简单分析，促进风格学在美术史中的研究效果提升。这也将有利于风格学体系的完善。
关键词：中西方美术史;风格学;发展
引言：
风格学是起源于西方国家的一种理论，作为一种涉及范围广泛的学科，它的发展能够对美术史等多领域的研究提供有力帮助。风格学为我国美术史的研究提供了新的方向，在我国美术学的研究中极大地推动力我国美术史研究效果的提升，对于推动我国美术史的研究历程具有重要意义。但因为我国风格学的发展相对较晚，在实际的应用过程中依然存在着很多不成熟、不完善的地方，在一定程度上阻碍着我国美术史研究的效果。基于此，加强对风格学在中西方美术史中的发展现状的研究，是促进我国美术史研究效果进一步提升、促进我国风格学进一步发展的重要内容。
一、中西方美术史的风格学发展简述
风格学起源于西方，在西方的发展较为成熟，在美术史的研究中，很多西方艺术家都对风格学的使用情有独钟，李格尔、沃尔夫林等人的研究对于西方风格学的发展做出了极大的贡献。李格尔认为艺术是触觉转换为视觉的过程，他的观念意味着以历史盛衰为基础的美术研究的方法不复存在，以自热法则为基础的发展过程称为美术史研究新的方向;沃尔夫林在对比文艺复兴以及巴洛克的基础上提出形式主义艺术史的观念，他的观念为美术史的研究风格学形成建构了清晰具体的框架。抽象化是西方风格学的重要表现，且表现于多个领域、多个方面的研究，除了美术，还在建筑、设计等多个领域中有所体现，由此可见，西方风格学所涵盖的领域非常广泛、涉及的知识也非常多。
我国在美术史的研究上以借鉴西方研究方法为主，加上起步时间较晚，因此我国美术史的研究还不够成熟，与西方美术史的研究还存在着一定差距。风格学的引入，在一定程度上促进了我国美术史的研究的发展，改变了看我国以年代为依据的传统美术史研究方法。滕固为我国美术史中风格学的应用发展奠定了基础，他是引进风格学研究方法的第一人，提出了图像分析和风格分析两种研究方法，此外，他还将西方风格学研究理论与图像学研究理论进行了结合，在一定程度上弥补了风格学的欠缺。随着风格学在我国美术史研究中的不断发展，后续很多艺术家对我国美术史风格学的发展做出了不同的贡献，例如，方闻在研究绘画作品的过程总提出了可以通过作品的风格对作品真伪及年代进行判断，高居翰等人提出了在研究我国美术史时，可以将作品的风格与宗教、社会背景、哲学思想等多种内容相结合，实现了单一美术研究向为多学科、多领域结合研究的转换。
二、中国美术史研究中风格学的发展与应用启示
风格学在我国美术史研究中的发展和运用在一定程度上为我国美术史研究做出来较大贡献，通过对历史的梳理，以全新的角度对美术史进行研究，解决了我国美术研究中存在的断代疑难。风格学作为西方美术史的研究方法，在我国美术史的研究应用中虽然能够推动我国美术史风格学的发展，但其应用环境具有本质上的不同，因此，在我国美术史研究中风格学的发展和运用不能完全照搬西方风格学研究理论，必须要结合我国历史背景、文化背景等客观因素进行调整，否则他的局限性将限制我国美术史风格学的发展。
首先，我国美术史作品具有很多不确定性，例如仿品和赝品的存在，我国美术具有支持临摹的特征，这就导致中国美术有很多相似的作品，在市场上需求量最好的往往也都是临摹作品，很多临摹作品甚至成为国家级重要文化遗产。这种独有的美术特征在西方鲜少存在，在这种中国美术作品中独有的特征存在的客观环境下，西方美术史的风格学研究理论就无法全面系统地用于临摹等仿品或赝品的研究中了;其次，西方美术史中风格学研究方法还存在中忽略社会文化环境的局限性，这就导致通过西方风格学研究方法在很多中国美术作品的研究中无法准确、全面地对作品进行研究，例如，具有民族特色的中国美术作品以及中国古代绘画作品。在很多中国美术作品中，都对笔墨、气韵的追求较高，而这些在西方美术作品中鲜有表现，如果完全采用西方美术史中的风格学对中国古代绘画作品进行研究，其研究效果的局限性和不准确性不言而喻，这也无法解决我国古代绘画作品研究中存在的断代问题。因此，西方风格学的引用，能够为我国美术史的研究带来新的方向，能够为我国美术史的研究效果提升提供一定帮助，但其发源环境及其存在的局限性也意味着在中国美术史的研究过程中如果不加创新地全盘应用，将会导致中国美术史的研究产生偏差。在中国美术史的风格学发展过程中，应当结合中国历史、文化等方面的实际情况对风格学进行创新。
结束语：
总而言之，西方美术史中风格学的发展和应用已经发展成熟，但因为西方艺术家们的主张各不相同、侧重点差异决定了西方风格学研究方法的存在一定的局限性，导致在研究美术作品时，无法保证其适用于所有类型的作品研究中。因此，我国美术史中风格学的发展应在规避其局限性的基础上对西方风格学进行合理借鉴，在利用西方风格学的优点的同时，结合中国美术作品的独有特征对美术史中的风格学研究方法进行创新，促进中国美术史风格学发展的完善，进一步促进我国在美术史的研究效果的提升。
参考文献：
[1]李艳青.中西方美术史中的风格学发展研究[J].艺术科技，2019，32（1）：63.
[2]张璐.中西方美术史中的风格学发展研究[J].宿州教育学院学报，2016，19（4）：28-29.
[3]刘桂花.中西方绘画之比较研究[J].经济与社会发展，2003，1（11）：154-155.
关键词：中西方美术史;风格学;发展
引言：
风格学是起源于西方国家的一种理论，作为一种涉及范围广泛的学科，它的发展能够对美术史等多领域的研究提供有力帮助。风格学为我国美术史的研究提供了新的方向，在我国美术学的研究中极大地推动力我国美术史研究效果的提升，对于推动我国美术史的研究历程具有重要意义。但因为我国风格学的发展相对较晚，在实际的应用过程中依然存在着很多不成熟、不完善的地方，在一定程度上阻碍着我国美术史研究的效果。基于此，加强对风格学在中西方美术史中的发展现状的研究，是促进我国美术史研究效果进一步提升、促进我国风格学进一步发展的重要内容。
一、中西方美术史的风格学发展简述
风格学起源于西方，在西方的发展较为成熟，在美术史的研究中，很多西方艺术家都对风格学的使用情有独钟，李格尔、沃尔夫林等人的研究对于西方风格学的发展做出了极大的贡献。李格尔认为艺术是触觉转换为视觉的过程，他的观念意味着以历史盛衰为基础的美术研究的方法不复存在，以自热法则为基础的发展过程称为美术史研究新的方向;沃尔夫林在对比文艺复兴以及巴洛克的基础上提出形式主义艺术史的观念，他的观念为美术史的研究风格学形成建构了清晰具体的框架。抽象化是西方风格学的重要表现，且表现于多个领域、多个方面的研究，除了美术，还在建筑、设计等多个领域中有所体现，由此可见，西方风格学所涵盖的领域非常广泛、涉及的知识也非常多。
我国在美术史的研究上以借鉴西方研究方法为主，加上起步时间较晚，因此我国美术史的研究还不够成熟，与西方美术史的研究还存在着一定差距。风格学的引入，在一定程度上促进了我国美术史的研究的发展，改变了看我国以年代为依据的传统美术史研究方法。滕固为我国美术史中风格学的应用发展奠定了基础，他是引进风格学研究方法的第一人，提出了图像分析和风格分析两种研究方法，此外，他还将西方风格学研究理论与图像学研究理论进行了结合，在一定程度上弥补了风格学的欠缺。随着风格学在我国美术史研究中的不断发展，后续很多艺术家对我国美术史风格学的发展做出了不同的贡献，例如，方闻在研究绘画作品的过程总提出了可以通过作品的风格对作品真伪及年代进行判断，高居翰等人提出了在研究我国美术史时，可以将作品的风格与宗教、社会背景、哲学思想等多种内容相结合，实现了单一美术研究向为多学科、多领域结合研究的转换。
二、中国美术史研究中风格学的发展与应用启示
风格学在我国美术史研究中的发展和运用在一定程度上为我国美术史研究做出来较大贡献，通过对历史的梳理，以全新的角度对美术史进行研究，解决了我国美术研究中存在的断代疑难。风格学作为西方美术史的研究方法，在我国美术史的研究应用中虽然能够推动我国美术史风格学的发展，但其应用环境具有本质上的不同，因此，在我国美术史研究中风格学的发展和运用不能完全照搬西方风格学研究理论，必须要结合我国历史背景、文化背景等客观因素进行调整，否则他的局限性将限制我国美术史风格学的发展。
首先，我国美术史作品具有很多不确定性，例如仿品和赝品的存在，我国美术具有支持临摹的特征，这就导致中国美术有很多相似的作品，在市场上需求量最好的往往也都是临摹作品，很多临摹作品甚至成为国家级重要文化遗产。这种独有的美术特征在西方鲜少存在，在这种中国美术作品中独有的特征存在的客观环境下，西方美术史的风格学研究理论就无法全面系统地用于临摹等仿品或赝品的研究中了;其次，西方美术史中风格学研究方法还存在中忽略社会文化环境的局限性，这就导致通过西方风格学研究方法在很多中国美术作品的研究中无法准确、全面地对作品进行研究，例如，具有民族特色的中国美术作品以及中国古代绘画作品。在很多中国美术作品中，都对笔墨、气韵的追求较高，而这些在西方美术作品中鲜有表现，如果完全采用西方美术史中的风格学对中国古代绘画作品进行研究，其研究效果的局限性和不准确性不言而喻，这也无法解决我国古代绘画作品研究中存在的断代问题。因此，西方风格学的引用，能够为我国美术史的研究带来新的方向，能够为我国美术史的研究效果提升提供一定帮助，但其发源环境及其存在的局限性也意味着在中国美术史的研究过程中如果不加创新地全盘应用，将会导致中国美术史的研究产生偏差。在中国美术史的风格学发展过程中，应当结合中国历史、文化等方面的实际情况对风格学进行创新。
结束语：
总而言之，西方美术史中风格学的发展和应用已经发展成熟，但因为西方艺术家们的主张各不相同、侧重点差异决定了西方风格学研究方法的存在一定的局限性，导致在研究美术作品时，无法保证其适用于所有类型的作品研究中。因此，我国美术史中风格学的发展应在规避其局限性的基础上对西方风格学进行合理借鉴，在利用西方风格学的优点的同时，结合中国美术作品的独有特征对美术史中的风格学研究方法进行创新，促进中国美术史风格学发展的完善，进一步促进我国在美术史的研究效果的提升。
参考文献：
[1]李艳青.中西方美术史中的风格学发展研究[J].艺术科技，2019，32（1）：63.
[2]张璐.中西方美术史中的风格学发展研究[J].宿州教育学院学报，2016，19（4）：28-29.
[3]刘桂花.中西方绘画之比较研究[J].经济与社会发展，2003，1（11）：154-155.