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【摘要】山水画到宋朝达到鼎盛时期，在我国历史长河中留下了许多优秀作品。同时，随着山水作品的发展，山水画画论的研究也更加深入。《林泉高致》中提出山水画中烟云四时不同的观点，并对四季的烟云进行整体概括。以《林泉高致》中的论述为基础，从青绿山水、南方山水和北方山水三个方面进行整理，进而区分山水画四季的形态。为了清晰的描述山水画四季间的关系，文章运用类比的方式，对宋朝山水画中部分作品的烟云进行分析。旨在进一步探讨画论中的论点，为山水画家创作提供理论指导。
【关键词】山水画；云烟；四时
【中图分类号】J631.3 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）14-153-03
【本文著录格式】董慧娟，郭薇.四时不同——从宋代观山水画之烟云变化[J].中国民族博览，2021，07（14）：153-155.
一、古代画论中的四时烟云
中国山水画画论和作品是互相推进的关系。作品在画论的理论基础上进行创作实践，同时，理论在实践中得到总结归纳。它们之间的传承相互推进，促进了艺术的发展。其中，山水画中的元素都是在一定理论基础上发展起来的。这些元素中的“烟云”非常值得我们进行研究。山水画中的烟云在宋朝提出明确的概念——“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”。随着后人的不断研究，山水画的烟云表现手段越来越丰富，为我国山水画的发展做出了重要贡献。
纵观我国古代言论，语言凝练，以至给人以“只可意会，不可言传”的感触。宋朝欧阳修在《醉翁亭记》中写道“四时之景不同，而乐亦无穷也”，他用“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者”描绘山间之四时，用简单对仗的诗句，包含了春、夏、秋、冬四季明显的特征。其中想象的空间无穷无尽，并且形成了自然山水的意境。不仅在诗词歌赋中可以感受“四时之景”，而且山水画画论中亦有言简意赅的表述。在南朝宋王微撰的《叙画》中有言：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡”，这里用“秋云”和“春风”概括了整个“春”“秋”。无独有偶，在宋代郭氏父子的《临泉高致》中的《山水训》一节，描述了“真”山水之云气，表达了烟岚在四季中的特征。
“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”描绘了云气本身的状态。除了如此直接的表述，还有含蓄的表述。“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，这句话字面表达山体的状态，深层内容还是在谈四季山水之烟岚。“春山”波动多姿的动感需要烟云的流动来表现，“夏山”茂盛的样子也需要烟云来衬托。“秋山”和“冬山”亦是如此。
在青绿山水画中，一般表现春、夏、秋三个季节，冬季不会用到这样的表现手法，春、秋两个季节分析之后，再对赵伯骕的《关山行旅图》和赵伯驹的《汉宫观潮图》进行理解，并做对比分析。青绿山水画中春、夏两个季节的烟云变化很是微妙，不容易分辨出来，通过《春山图卷》和《关山行旅图》的直接对比，可以更直观地理解“春融怡，夏蓊郁”。
赵伯骕的《关山行旅图》烟云贯穿整幅长卷，足以表现出夏季烟云“盛”的特征。烟云遮住了超过一半的山体，浓厚的状态使得山脚完全消失。这幅画中烟云的画法统一，大面积用渲染的方式衬托出云的效果。其中的变化十分微妙，画幅中部有用一片小松挤出来的云，云直接留白，增加了云的空间效果；画面中后部几棵大松掩映的后面，几朵云被淡墨衬托出来，增加了云的厚重感，同时丰富了画面，此处的烟云空间层层往后拉伸，显的更加浓密。横轴的尾部，烟云的表达更加稳重，但其繁盛的状态还是十分明显。赵伯驹的《汉宫观潮图》也是表现夏季的作品，它的烟云不如《关山行旅图》中的厚重，但是表现出的浓密是《关山行旅图》所不能及的。这幅画中的烟云随着山的发展不断变化，卷首起的极低到卷中随着山势多且高再到卷尾消失于远山。每个部分的云表现出的都十分浓密，卷中部楼阁左侧掩映的云分为三层，每一层的体积感都不强烈，但是数量上的叠加能够使人视觉上觉得多且密。如果是三条横向的直云，多的感触不会很深，这里画者运用了祥云的式样，饱满的半圆向上凸起，给人以密的感触。這幅画中云的“浓”也表现在山体完全被遮挡，超过一半的山峰只剩下山顶部分，这种视觉感受只能是浓密。通过比较，在青绿山水中，夏季比春季的烟云更加厚重，但流动性相对弱些。
通过分析郭熙的三幅代表作品，可以发现春天的烟云更加升腾，秋天的更加飘渺，冬天的微妙且惨淡。
四、宋代北方山水画中的烟云表现及季节对比
马远的山水画整体风格简练，其烟云的表现是整个画面氛围营造的关键。他的几幅代表作品季节明显，其中包括：《山水图》《秋江待渡图》和《寒岩积雪图轴》。《山水图》中的烟云体积感强，有强烈的漂浮感。《秋江待渡图》中的烟云缥缈、轻浮，给人平静和虚无的感触。《寒岩积雪图轴》中的烟云表现和上文提到的《雪景图》很相似，表现的更加寂静平稳。从马远的几幅山水画中，可以看出，即使是相同的表现手法，表达出的意境也完全不同。
五、结论
宋代艺术突出的成就是“外师造化，中得心源”的山水画，而在山水画气韵的表达中，烟云的表现尤其重要。山水画中除了四季的影响，还有阴晴风雨的影响因素。山水画中的烟云表现千变万化，但终究离不开自然界中的四季烟云的共同特性。
纵观文中分析的山水画，春季的烟云融怡、流动；夏季的烟云浓厚、茂盛；秋季的烟云轻薄、透亮；冬季的烟云暗淡、宁静。这是山水画中烟云表现的基本规律，但不是绝对的定律。我国山水画对季节的变化比较开放，在符合山水画的基本规律的前提下，只要适合于画面的营造，不是特别在乎时间和空间的界定。
作者简介：董慧娟（1995-），女，河南新乡，硕士研究生，研究方向为中国画。
【关键词】山水画；云烟；四时
【中图分类号】J631.3 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）14-153-03
【本文著录格式】董慧娟，郭薇.四时不同——从宋代观山水画之烟云变化[J].中国民族博览，2021，07（14）：153-155.
一、古代画论中的四时烟云
中国山水画画论和作品是互相推进的关系。作品在画论的理论基础上进行创作实践，同时，理论在实践中得到总结归纳。它们之间的传承相互推进，促进了艺术的发展。其中，山水画中的元素都是在一定理论基础上发展起来的。这些元素中的“烟云”非常值得我们进行研究。山水画中的烟云在宋朝提出明确的概念——“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”。随着后人的不断研究，山水画的烟云表现手段越来越丰富，为我国山水画的发展做出了重要贡献。
纵观我国古代言论，语言凝练，以至给人以“只可意会，不可言传”的感触。宋朝欧阳修在《醉翁亭记》中写道“四时之景不同，而乐亦无穷也”，他用“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者”描绘山间之四时，用简单对仗的诗句，包含了春、夏、秋、冬四季明显的特征。其中想象的空间无穷无尽，并且形成了自然山水的意境。不仅在诗词歌赋中可以感受“四时之景”，而且山水画画论中亦有言简意赅的表述。在南朝宋王微撰的《叙画》中有言：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡”，这里用“秋云”和“春风”概括了整个“春”“秋”。无独有偶，在宋代郭氏父子的《临泉高致》中的《山水训》一节，描述了“真”山水之云气，表达了烟岚在四季中的特征。
“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”描绘了云气本身的状态。除了如此直接的表述，还有含蓄的表述。“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，这句话字面表达山体的状态，深层内容还是在谈四季山水之烟岚。“春山”波动多姿的动感需要烟云的流动来表现，“夏山”茂盛的样子也需要烟云来衬托。“秋山”和“冬山”亦是如此。
在青绿山水画中，一般表现春、夏、秋三个季节，冬季不会用到这样的表现手法，春、秋两个季节分析之后，再对赵伯骕的《关山行旅图》和赵伯驹的《汉宫观潮图》进行理解，并做对比分析。青绿山水画中春、夏两个季节的烟云变化很是微妙，不容易分辨出来，通过《春山图卷》和《关山行旅图》的直接对比，可以更直观地理解“春融怡，夏蓊郁”。
赵伯骕的《关山行旅图》烟云贯穿整幅长卷，足以表现出夏季烟云“盛”的特征。烟云遮住了超过一半的山体，浓厚的状态使得山脚完全消失。这幅画中烟云的画法统一，大面积用渲染的方式衬托出云的效果。其中的变化十分微妙，画幅中部有用一片小松挤出来的云，云直接留白，增加了云的空间效果；画面中后部几棵大松掩映的后面，几朵云被淡墨衬托出来，增加了云的厚重感，同时丰富了画面，此处的烟云空间层层往后拉伸，显的更加浓密。横轴的尾部，烟云的表达更加稳重，但其繁盛的状态还是十分明显。赵伯驹的《汉宫观潮图》也是表现夏季的作品，它的烟云不如《关山行旅图》中的厚重，但是表现出的浓密是《关山行旅图》所不能及的。这幅画中的烟云随着山的发展不断变化，卷首起的极低到卷中随着山势多且高再到卷尾消失于远山。每个部分的云表现出的都十分浓密，卷中部楼阁左侧掩映的云分为三层，每一层的体积感都不强烈，但是数量上的叠加能够使人视觉上觉得多且密。如果是三条横向的直云，多的感触不会很深，这里画者运用了祥云的式样，饱满的半圆向上凸起，给人以密的感触。這幅画中云的“浓”也表现在山体完全被遮挡，超过一半的山峰只剩下山顶部分，这种视觉感受只能是浓密。通过比较，在青绿山水中，夏季比春季的烟云更加厚重，但流动性相对弱些。
通过分析郭熙的三幅代表作品，可以发现春天的烟云更加升腾，秋天的更加飘渺，冬天的微妙且惨淡。
四、宋代北方山水画中的烟云表现及季节对比
马远的山水画整体风格简练，其烟云的表现是整个画面氛围营造的关键。他的几幅代表作品季节明显，其中包括：《山水图》《秋江待渡图》和《寒岩积雪图轴》。《山水图》中的烟云体积感强，有强烈的漂浮感。《秋江待渡图》中的烟云缥缈、轻浮，给人平静和虚无的感触。《寒岩积雪图轴》中的烟云表现和上文提到的《雪景图》很相似，表现的更加寂静平稳。从马远的几幅山水画中，可以看出，即使是相同的表现手法，表达出的意境也完全不同。
五、结论
宋代艺术突出的成就是“外师造化，中得心源”的山水画，而在山水画气韵的表达中，烟云的表现尤其重要。山水画中除了四季的影响，还有阴晴风雨的影响因素。山水画中的烟云表现千变万化，但终究离不开自然界中的四季烟云的共同特性。
纵观文中分析的山水画，春季的烟云融怡、流动；夏季的烟云浓厚、茂盛；秋季的烟云轻薄、透亮；冬季的烟云暗淡、宁静。这是山水画中烟云表现的基本规律，但不是绝对的定律。我国山水画对季节的变化比较开放，在符合山水画的基本规律的前提下，只要适合于画面的营造，不是特别在乎时间和空间的界定。
作者简介：董慧娟（1995-），女，河南新乡，硕士研究生，研究方向为中国画。