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【摘要】：钢琴曲《浏阳河》创作于1974 年， 由王建中先生根据唐璧光创作的同名歌曲编创而成的中国钢琴乐曲. 该曲具有浓郁的湖南民歌风格，歌颂了毛主席领导中国人民打江山，让人民过上幸福生活的伟大功绩。作者注重原歌曲意境描写空间的拓展， 优美、流畅的旋律辅以清谈、质朴的和声、复调技法， 使原曲意境在钢琴上得以充分展现， 让人听后犹如置身于清新、秀美的湖光山色之中。
【关键词】：中国乐曲 复调 民族调式
《浏阳河》是我国著名作曲家王建中根据湖南民歌创编成的钢琴独奏曲。在创编的过程中，它更加注重了原歌曲意境描写空间的延伸。加入了质朴的和声、复调技法、优美而又流畅的旋律，让原歌曲在钢琴上得以充分的表现和发展。
作者祖籍江苏江阴，生于上海。10岁开始学习钢琴。1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系、钢琴系。他创作改编的许多钢琴作品成功地将中国的民族民间音乐与西洋乐器的表现手法融为一体，深受海内外听众的喜爱，不仅在音乐界、钢琴教育界，而且对很多音乐圈之外的人来说都可谓耳熟能详。
《浏阳河》为民族调式E徵调。作品不仅仅描绘了大自然的美丽景色，还表达了对毛主席的热爱之情。每一部分所想要表达的情感都不同，我们在弹奏作品的时候，不仅要重视曲子的整体性，而且在表达情感的地方也不容马虎，给人一种听觉上的美。【1】此曲的结构是变奏曲结构，为：引 子（1-9小节），主 题A（10-32小节），变奏A（33-52小节），华彩段（52-59小节），变奏A（60-88小节），尾声（88-90小节）。
乐曲（1-9）小节为引子部分，（1-4小节）右手运用了八度和弦，左手是分解和弦流动伴奏。需要热情饱满的情绪演奏。右手在弹奏八度时，力度不宜太过强烈，突出5指的旋律音，音必须沉下去，并且要有连贯性，不能够僵硬，旋律要有歌唱性。左手的六连音弹奏时注意连贯性不能断开。（5-9小节）音乐慢起渐快，左右手交叉的时候，衔接自然，让人觉得是一只手弹出来的。给人留一个去想象河水流动声音的空间，要做到从弱到强的力度变化。然后慢慢引出全曲主题部分。
主题部分为（10-32小节）， 形象朴素、自然、亲切，没有过多的修饰，曲子优雅而又恬静。使旋律更加的清新而又不失色彩。在弹得时候要加入对浏阳河美景的喜爱之情。右手采用浏阳河原有的曲调，并且带有少量的颤音。左手配上简单的和弦和少量琶音，使主题清晰可见。左手伴奏要突出节奏的韵律，形象的弹奏出河水的碧波荡漾。演奏时每两个小节为一句，做一个渐强渐弱的感觉。18、19两小节主旋律在中间声部，双手交替弹奏，要把主旋律弹奏清楚，其他两个声部控制好音量。在21小节时，需马上轻下来，达到两个P的要求。在第22小节，又重新开始了的主旋律，在弹奏衔接部分的双音中突出5指的最高音。25小节左手第一个音 B 可稍延长一点，第二个音为变徵，要弹得突出民族和声的色彩变化。整个乐段应注意背、肩、臂、腕几个部位保持松弛，重心在指尖上流动，下键速度缓慢使声音浑厚、饱满、明亮。可以使用切分踏板，基本上是一小节一换。根据需要音乐需要可临时调整，确保每个音都要清晰。【2】
变奏A`部分（33—52小节）是主题的第一次变奏，高声部采用六连音的琶音式伴奏，模仿竖琴的刮奏效果，轻柔、优美的有起伏的歌唱，描绘阳光照耀下的浏阳河上渔民幸福生活的场景。这个部分的弹奏对手指的灵活度要求非常高，主旋律在左手，右手全是六连音跑奏，演奏时，要手指贴键，用手腕带动将手臂重量送到指尖，声音明亮、均匀。右手不需要弹得那么清楚，像流水般带过，主要突出左手的主旋律注意附点音符的弹奏。这段双手的合作是稍难演奏的，需要单独练习，而且要从慢速开始。同时，还应注意旋律横向的歌唱性，饱满地把旋律表现出来，除旋律外的其他两声部要弱弹。在节奏上，三对二也是演奏的难点，在这段弹奏中，不能很硬性的去用三连音对双八，而是先要把旋律的部分歌唱性的演奏出来，右手的三连音要流畅的跟随旋律部分，切忌不要生硬得去按照音符的时值去“对”音符。这段变奏中还要注意保持音的弹奏，这里需要用小指很好的控制，这里也应单独练习。
接下来就是乐曲的华彩乐段，华彩乐段使用了大量的平行级进来突出和声的色彩，表现了浏阳河的蜿蜒、悠长，形象地暗喻了毛主席领导中国人民历尽千难万险，终于取得革命胜利，使人民过上了幸福生活。全是左右手交叉跑动，双手在衔接演奏时一定要做到准确、均匀、清晰、音色统一，要有一气呵成的感觉，每一句的第一个音都是弱起，尾音也是弱收。在一个乐句的中间部分需要做到渐强渐弱，像流水般一样。踏板的处理都要采用切分踏板，通过踏板的控制，把旋律线条有机地结合在一起。
主题再次呈现，变奏二同主体 A 段整体结构没有大的变化。在后半部分做了微微的改动，77 小节有一些扩充。81 小节右手的力度要推到 f 上。84 小节力度要保持住。左手弹奏要有音头。86、87 小节第一个长琶音要弹得柔和，突出右手旋律音。88 小节 E 音要弹得有控制，声音柔而明亮。整个变奏在旋律、织体等方面作了些加花、装饰性处理，但依然属于固定旋律变奏。整体弹奏要求同主題A 段大致相同。但力度稍稍要比 A 段强一些，给人以新鲜的感觉，这样才能吸引听众。束句双手交替琶音，由低到高，慢慢结束。弹奏时，手指弹奏动作要很小，音色尽量处理的轻柔一些。88—90 小节可以用一个踏板，要有结束感。很自然的衔接到整个乐曲的高潮部分。
乐曲的高潮部分就在整个作品的尾部，对毛主席的感激与激动的情感，期待更加美好的生活到来和对未来充满信心的情感全部通过最后一部分表达出来，是全曲的核心部分。右手和弦要用大臂和身体的力量把音推到最深处，左手琶音仍保持连贯、自然去演奏。八度和弦重重复歌曲主旋律最后两句，左手的伴奏音型变得更加密集，表现着无比兴奋、激动的情绪。最后一句，再次模仿浏阳河的源远流长，借以来表达对领袖的感激之情不间断。
【参考文献】：
【1】陈永青.浅谈钢琴曲《浏阳河》的演奏艺术[J].青年艺术，2008，（02A）：120.
【2】 关淇.中国钢琴曲讲解与欣赏[M].北京：中国音乐出版社，2007：15-18.
【关键词】：中国乐曲 复调 民族调式
《浏阳河》是我国著名作曲家王建中根据湖南民歌创编成的钢琴独奏曲。在创编的过程中，它更加注重了原歌曲意境描写空间的延伸。加入了质朴的和声、复调技法、优美而又流畅的旋律，让原歌曲在钢琴上得以充分的表现和发展。
作者祖籍江苏江阴，生于上海。10岁开始学习钢琴。1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系、钢琴系。他创作改编的许多钢琴作品成功地将中国的民族民间音乐与西洋乐器的表现手法融为一体，深受海内外听众的喜爱，不仅在音乐界、钢琴教育界，而且对很多音乐圈之外的人来说都可谓耳熟能详。
《浏阳河》为民族调式E徵调。作品不仅仅描绘了大自然的美丽景色，还表达了对毛主席的热爱之情。每一部分所想要表达的情感都不同，我们在弹奏作品的时候，不仅要重视曲子的整体性，而且在表达情感的地方也不容马虎，给人一种听觉上的美。【1】此曲的结构是变奏曲结构，为：引 子（1-9小节），主 题A（10-32小节），变奏A（33-52小节），华彩段（52-59小节），变奏A（60-88小节），尾声（88-90小节）。
乐曲（1-9）小节为引子部分，（1-4小节）右手运用了八度和弦，左手是分解和弦流动伴奏。需要热情饱满的情绪演奏。右手在弹奏八度时，力度不宜太过强烈，突出5指的旋律音，音必须沉下去，并且要有连贯性，不能够僵硬，旋律要有歌唱性。左手的六连音弹奏时注意连贯性不能断开。（5-9小节）音乐慢起渐快，左右手交叉的时候，衔接自然，让人觉得是一只手弹出来的。给人留一个去想象河水流动声音的空间，要做到从弱到强的力度变化。然后慢慢引出全曲主题部分。
主题部分为（10-32小节）， 形象朴素、自然、亲切，没有过多的修饰，曲子优雅而又恬静。使旋律更加的清新而又不失色彩。在弹得时候要加入对浏阳河美景的喜爱之情。右手采用浏阳河原有的曲调，并且带有少量的颤音。左手配上简单的和弦和少量琶音，使主题清晰可见。左手伴奏要突出节奏的韵律，形象的弹奏出河水的碧波荡漾。演奏时每两个小节为一句，做一个渐强渐弱的感觉。18、19两小节主旋律在中间声部，双手交替弹奏，要把主旋律弹奏清楚，其他两个声部控制好音量。在21小节时，需马上轻下来，达到两个P的要求。在第22小节，又重新开始了的主旋律，在弹奏衔接部分的双音中突出5指的最高音。25小节左手第一个音 B 可稍延长一点，第二个音为变徵，要弹得突出民族和声的色彩变化。整个乐段应注意背、肩、臂、腕几个部位保持松弛，重心在指尖上流动，下键速度缓慢使声音浑厚、饱满、明亮。可以使用切分踏板，基本上是一小节一换。根据需要音乐需要可临时调整，确保每个音都要清晰。【2】
变奏A`部分（33—52小节）是主题的第一次变奏，高声部采用六连音的琶音式伴奏，模仿竖琴的刮奏效果，轻柔、优美的有起伏的歌唱，描绘阳光照耀下的浏阳河上渔民幸福生活的场景。这个部分的弹奏对手指的灵活度要求非常高，主旋律在左手，右手全是六连音跑奏，演奏时，要手指贴键，用手腕带动将手臂重量送到指尖，声音明亮、均匀。右手不需要弹得那么清楚，像流水般带过，主要突出左手的主旋律注意附点音符的弹奏。这段双手的合作是稍难演奏的，需要单独练习，而且要从慢速开始。同时，还应注意旋律横向的歌唱性，饱满地把旋律表现出来，除旋律外的其他两声部要弱弹。在节奏上，三对二也是演奏的难点，在这段弹奏中，不能很硬性的去用三连音对双八，而是先要把旋律的部分歌唱性的演奏出来，右手的三连音要流畅的跟随旋律部分，切忌不要生硬得去按照音符的时值去“对”音符。这段变奏中还要注意保持音的弹奏，这里需要用小指很好的控制，这里也应单独练习。
接下来就是乐曲的华彩乐段，华彩乐段使用了大量的平行级进来突出和声的色彩，表现了浏阳河的蜿蜒、悠长，形象地暗喻了毛主席领导中国人民历尽千难万险，终于取得革命胜利，使人民过上了幸福生活。全是左右手交叉跑动，双手在衔接演奏时一定要做到准确、均匀、清晰、音色统一，要有一气呵成的感觉，每一句的第一个音都是弱起，尾音也是弱收。在一个乐句的中间部分需要做到渐强渐弱，像流水般一样。踏板的处理都要采用切分踏板，通过踏板的控制，把旋律线条有机地结合在一起。
主题再次呈现，变奏二同主体 A 段整体结构没有大的变化。在后半部分做了微微的改动，77 小节有一些扩充。81 小节右手的力度要推到 f 上。84 小节力度要保持住。左手弹奏要有音头。86、87 小节第一个长琶音要弹得柔和，突出右手旋律音。88 小节 E 音要弹得有控制，声音柔而明亮。整个变奏在旋律、织体等方面作了些加花、装饰性处理，但依然属于固定旋律变奏。整体弹奏要求同主題A 段大致相同。但力度稍稍要比 A 段强一些，给人以新鲜的感觉，这样才能吸引听众。束句双手交替琶音，由低到高，慢慢结束。弹奏时，手指弹奏动作要很小，音色尽量处理的轻柔一些。88—90 小节可以用一个踏板，要有结束感。很自然的衔接到整个乐曲的高潮部分。
乐曲的高潮部分就在整个作品的尾部，对毛主席的感激与激动的情感，期待更加美好的生活到来和对未来充满信心的情感全部通过最后一部分表达出来，是全曲的核心部分。右手和弦要用大臂和身体的力量把音推到最深处，左手琶音仍保持连贯、自然去演奏。八度和弦重重复歌曲主旋律最后两句，左手的伴奏音型变得更加密集，表现着无比兴奋、激动的情绪。最后一句，再次模仿浏阳河的源远流长，借以来表达对领袖的感激之情不间断。
【参考文献】：
【1】陈永青.浅谈钢琴曲《浏阳河》的演奏艺术[J].青年艺术，2008，（02A）：120.
【2】 关淇.中国钢琴曲讲解与欣赏[M].北京：中国音乐出版社，2007：15-18.