《龙猫》是宫崎骏于1988年创作的动画电影，今年是公映的三十周年。注重仪式感的吉卜力工作室将《龙猫》出品为数码修复版，重新在各大影院上映。时隔多年，《龙猫》带给我们的感动却历久弥新，当银幕上再次出现那个圆滚滚的身躯，埋藏在心灵最深处的柔软一角仍然会被戳中，我们仍然会忍不住热泪盈眶。
　　像是重新回到了童年的梦里
　　《龙猫》所讲述的故事并不复杂，背景是日本宁静自然的乡下，为了方便母亲在疗养院养病，姐姐小月和妹妹小梅跟随父亲一起来到乡下居住。父亲需要上班，同时也需要照顾生病的母亲，因此姐妹二人常常单独在家，她们对陌生而绿意盎然、充满自然气息的乡下心生好奇，由此也发生了一系列有趣的事情。
　　稚气未脱的妹妹小梅总爱像跟屁虫一样跟着姐姐，姐姐去上学，她也固执地跟到了学校。坐在姐姐与同桌的中间，三个人挤成一排听讲。偶然在一次玩耍中，她追逐着一个蹦蹦跳跳的家伙，误打误撞进了龙猫的住所。看着眼前的庞然大物，她不仅没害怕，反倒是趴在了胖乎乎的龙猫身上睡着了，感受到了如睡在棉花上的柔软。
　　下雨天，二人想去给还未回家的父亲送伞。站在巴士车站，没有等来巴士，却等来了龙猫，乘坐着由龙猫唤来的山猫巴士，找到了父亲。
　　当姐妹二人因为发生口角走散之时，着急的姐姐小月找到了龙猫，再次乘坐山猫巴士找到了失踪的妹妹。
　　整部电影没有明显的戏剧冲突，没有大起大落，但影片中的每一分钟都让人感到平静而温馨。影片所刻画的湛蓝的天空，翠绿而茂密的森林，乘坐着山猫巴士疾驰时呼啸的风都让人心生向往，嘴角不自觉上翘。尤其是那憨态可掬如守护者般帮助着姐妹二人的龙猫，下雨时头上顶着小叶子雨水却仍然滴到鼻子上可怜巴巴的龙猫，接过伞后新奇不已，听到雨点打在伞面上开心得蹦起来的龙猫，让这一切亦真亦幻，更加美好，重合着我们童年所期盼的美丽梦境。
　　想要爱，想要陪伴，得到的却是空白
　　《龙猫》在当年斩获了多项大奖，宫崎骏也靠《龙猫》获得了第13届报知电影奖最佳导演奖项，这个毛茸茸的可爱形象更因此成为了吉卜力工作室的logo。《龙猫》的成功令许多人咋舌，因为它的情节并不复杂，所承载的世界观也并不宏大，但每每看起却能让人心中抑制不住地涌起一阵暖意。
　　褪去电影的滤镜，主人公小梅与小月的生活并不算理想。生病的母亲，忙碌的父亲，缺乏陪伴、总被留下的姐妹二人。而在电影中，宫崎骏不仅给予了龙猫萌炸天的外型，还让它代替父母，成为了姐妹二人身边守护神般的存在。在小梅被单独留在家的时候，在小月因寻找妹妹焦急无助的时候，它都及时地出现。
　　对比现实生活中我们的童年，《龙猫》所叙述的故事是如此美好。
　　儿时的我们想要爱，想要陪伴，得到的却是空白，如朝山谷大吼一声，却始终没有回音。这不仅仅是大多数人的童年实况，也是宫崎骏自己的童年写照。宫崎骏的母亲深受结核病所扰，幼时的他也曾想依偎在母亲怀中，却被拒绝。
　　时光无法倒流，长大的我们也无法穿越回去，给那个被留下的，有着很多孤单与恐惧的孩子一个拥抱。但宫崎骏却用《龙猫》给自己的童年画上了一个完美的句号，也给了银幕面前的我们大大的慰藉，弥补了我们幼时无比渴望却没有拥有的，那—部分的空缺。
　　击中了许多人的心灵，将童年的缺憾拾起，这也许就是它大受欢迎的原因。
　　在宫崎骏的世界里，学会成长与爱
　　宫崎骏作为动画大师，作品无数，获奖无数，在动画界已经是接近神话的存在。他所创作的动画里，总有一些奇奇怪怪的生物出现。如圆滚滚的住在森林里的多多洛，又如《千与千寻》中的无脸男，可以变化成人形的金鱼姬波妞。他用独特的笔触构筑着他的王国，在这里有神秘莫测的会移动的城堡，也有神隐在废墟之中，于夜晚苏醒的汤屋。
　　他意图架构一个与现实迥然不同的奇幻世界，使观众在这两个小时里可以暂时从现实中抽离开。无论是《龙猫》还是《千与千寻》《哈尔的移动城堡》，奇幻的基调背后都被加以令人难以抵御的温情，包裹着明亮与美好，且可跨越年龄。
　　《龙猫》用多多洛填补着我们童年的空缺，也让我们回忆起儿时的美好，它说：“如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去”;
　　《千与千寻》让我们明白了人终究要独自上路，终究要学会责任，学着长大，白龙告诉闯进汤屋的千寻，也告诉着银幕前的我们：“我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头”;
　　《悬崖上的金鱼姬》中，可爱的金鱼波妞让我们知晓，原来爱要大声说出来，爱就是要奋不顾身，“我不知道有多喜欢你，但去见你一定是用跑着的”。
　　我们被他笔下那奇奇怪怪，从未听說过的角色所打动，在他所构筑的世界里寻找到了现实中少有的温情，学会了成长与爱，勇敢与关怀。