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市场经济发展到今天，诚信已成为人们的口头禅，但在艺术品拍卖的书画小拍中，公然拍卖名家书画赝品这种行为却愈演愈烈。伪作冒用他人名义，损害了他人的名誉权；临仿的伪作抄袭他人作品，侵害了他人的著作权；盗用他人姓名从事这种欺诈行为，侵犯了他人的姓名权，凡此种种劣迹的衍生物——赝品，却堂而皇之出现在艺术品拍卖的小拍中。这些小拍成为大量倾销书画伪作的公开场所。过去卖假画是编好故事私下做的事，是见不得人的，现在不但一些小拍卖行以此为专业，就是一些颇有名气的大拍卖行的小型拍卖会上也是大量赝品充斥其间，用赝品过半毫不夸大。有的小拍卖行所拍书画甚至全假，俨然成了赝品书画的大卖场。
人们已经把这些小拍卖行和一些大拍卖行的小拍理解为以假劣为主发不义财的拍卖场了。可怕的是就这样仍有很多人认为可以在这里捡到漏，我不为行家们担心，却为那些“捡漏”故事听的太多，并不真正懂行的收藏爱好者们担心。这些小拍也印着精美的图录，各种媒体做着大量的宣传，高级酒店摆着公开的预展，让你感觉他们不是在做一件见不得人的事，而是非常正规的商业行为。虽说书画买卖是要凭买家眼力，但知假卖假总是不道德的，对此不知国家有关管理部门作何感想？有人会说是否中小拍卖公司和大拍卖公司小型拍卖会的组织人员水平有限，自己也看不出来？我认为这样理解是不对的，因为像小拍上拍的一些书画大师和名家款的书画伪作，很多都是从大师和名家画集上直接克隆的，只要看过这些大师和名家画集，就不难识别。
中小拍卖公司和大拍卖公司小拍的组织者若连这点基本功和基础知识都没有、这么简单的工作都不去做，未免太过分了！那简直就是在愚弄他们的上帝——买家。如沪上一小拍卖公司2005年秋拍中两张陆俨少款的伪作，均按真迹估价，《郊游图》镜片2.16平尺，估价12万元至15万元，依据《陆俨少书画藏品集·第一卷》第83页《东西两洞庭》克隆，伪作对真迹上、下进行了一点裁切，但湿软的用笔，毫无法度的皴法，不用对比原作也知其伪，节临款书片段的方法也无法掩盖作伪者书法功底低下的毛病；另一幅伪作“钟馗图”4.87平尺，估价15万元至20万元，源自《陆俨少书画藏品集·第四卷》第96页，此伪作款书从图录上看有一点点像，但面部刻画的呆板与真迹面部的传神，有天壤之别，头冠墨笔的处理、衣袍色彩的处理和衣纹线条，作伪者也都露出了毫无法度的先天缺憾。陆老作画谨严的法度和笔墨深厚的功力均是作伪者难以企及的。这两件只是随便列举的有参照物的例子，不用我过多的分析真伪之间的区别，大家也一看便知。
类似这样的“大师”伪作，小拍上不胜枚举。连在世书画名家作品在小拍上也是假多于真，如沪上另一小拍卖公司2005年秋拍上就见到当代书画名家萧平款伪作《高山流水知音》山水图，勾云及山石皴法用笔僵硬、刻板，与萧平先生用笔灵动、飘逸且劲爽有力完全不同；伪作所绘人物呆板、无动势，似与山水之间没有关系，在用色上俗态毕露，也不似萧氏清丽秀雅。萧平真迹著录在“古吴轩”出版的《墨缘—萧平书画集》第48页。深圳一拍卖行2005年秋拍也上拍了一件萧平款伪作《宋人诗意图》，真迹著录于《墨缘—萧平书画集》第31页，名《听泉观瀑》。萧平先生是擅长书法的画家，而此伪作款书不堪入目，山水用色灰脏、艳俗，不似真迹艳而不妖、丽而不俗、纯净明亮。作伪者几乎不会画人物，无线条笔力和人体结构的准确性可言，山石皴法及瀑布用笔湿软，与真迹气势、境界有天壤之别。
不但小拍卖公司如此，知名大拍卖公司的中小拍也是伪作甚多。京城某知名大拍卖公司2005年秋天的一个中型拍卖会上，也见到萧平款的一幅伪作，名《荷池濯足图》（同样一幅伪作亦现身沪上一小拍卖公司2005年秋拍上，名《爱莲居图》，看来已成批量生产之势）。该伪作2.87平尺，估价1.5万元至1.8万元。而真迹著录于《墨缘—萧平书画集》第33页，名《爱莲居图》。伪作款书极差，构图虽完全临仿于画集，但毫无笔法可言，特别是背景远山，真迹上萧平先生松秀灵动皴法营造的起伏山峦，极好地衬托出柳岸荷塘边，临池而坐的爱莲居主人超逸出尘的心境，全图隽永雅秀，伪作远山色墨毫无章法的涂抹，与前景显得毫不相干；人物因描绘的不得法，显得非常小气，柳树、荷池更是把作伪者缺乏优雅气质和笔墨功力的缺点暴露无遗，全图俗不可耐。
可以这样说，纵观现在这类拍卖会，只要值钱的画家作品都有仿作参拍，只不过大师仿作有时水平高一点，名家们仿的普通一点，仿作也是有等级之分的，它也分高仿和低仿。近两年来名家书画伪作大拍上拍的难度加大了，中、小拍卖会就成了名家书画作伪者们的主战场，小拍上更是如鱼得水。小拍成为赝品伪作的大卖场这种不正常现象，极大损害了中国书画艺术品在国际上的地位，让众多书画收藏爱好者为此蒙受了巨大的损失。面对这样的情况，我们希望有关行政部门和行业监管部门能够尽早出台有效的法规和措施，同时呼吁广大业内人士和书画收藏爱好者们共同抵制这种违法行为，为我们正在蓬勃兴起的书画收藏市场营造一个良好的发展环境。
人们已经把这些小拍卖行和一些大拍卖行的小拍理解为以假劣为主发不义财的拍卖场了。可怕的是就这样仍有很多人认为可以在这里捡到漏，我不为行家们担心，却为那些“捡漏”故事听的太多，并不真正懂行的收藏爱好者们担心。这些小拍也印着精美的图录，各种媒体做着大量的宣传，高级酒店摆着公开的预展，让你感觉他们不是在做一件见不得人的事，而是非常正规的商业行为。虽说书画买卖是要凭买家眼力，但知假卖假总是不道德的，对此不知国家有关管理部门作何感想？有人会说是否中小拍卖公司和大拍卖公司小型拍卖会的组织人员水平有限，自己也看不出来？我认为这样理解是不对的，因为像小拍上拍的一些书画大师和名家款的书画伪作，很多都是从大师和名家画集上直接克隆的，只要看过这些大师和名家画集，就不难识别。
中小拍卖公司和大拍卖公司小拍的组织者若连这点基本功和基础知识都没有、这么简单的工作都不去做，未免太过分了！那简直就是在愚弄他们的上帝——买家。如沪上一小拍卖公司2005年秋拍中两张陆俨少款的伪作，均按真迹估价，《郊游图》镜片2.16平尺，估价12万元至15万元，依据《陆俨少书画藏品集·第一卷》第83页《东西两洞庭》克隆，伪作对真迹上、下进行了一点裁切，但湿软的用笔，毫无法度的皴法，不用对比原作也知其伪，节临款书片段的方法也无法掩盖作伪者书法功底低下的毛病；另一幅伪作“钟馗图”4.87平尺，估价15万元至20万元，源自《陆俨少书画藏品集·第四卷》第96页，此伪作款书从图录上看有一点点像，但面部刻画的呆板与真迹面部的传神，有天壤之别，头冠墨笔的处理、衣袍色彩的处理和衣纹线条，作伪者也都露出了毫无法度的先天缺憾。陆老作画谨严的法度和笔墨深厚的功力均是作伪者难以企及的。这两件只是随便列举的有参照物的例子，不用我过多的分析真伪之间的区别，大家也一看便知。
类似这样的“大师”伪作，小拍上不胜枚举。连在世书画名家作品在小拍上也是假多于真，如沪上另一小拍卖公司2005年秋拍上就见到当代书画名家萧平款伪作《高山流水知音》山水图，勾云及山石皴法用笔僵硬、刻板，与萧平先生用笔灵动、飘逸且劲爽有力完全不同；伪作所绘人物呆板、无动势，似与山水之间没有关系，在用色上俗态毕露，也不似萧氏清丽秀雅。萧平真迹著录在“古吴轩”出版的《墨缘—萧平书画集》第48页。深圳一拍卖行2005年秋拍也上拍了一件萧平款伪作《宋人诗意图》，真迹著录于《墨缘—萧平书画集》第31页，名《听泉观瀑》。萧平先生是擅长书法的画家，而此伪作款书不堪入目，山水用色灰脏、艳俗，不似真迹艳而不妖、丽而不俗、纯净明亮。作伪者几乎不会画人物，无线条笔力和人体结构的准确性可言，山石皴法及瀑布用笔湿软，与真迹气势、境界有天壤之别。
不但小拍卖公司如此，知名大拍卖公司的中小拍也是伪作甚多。京城某知名大拍卖公司2005年秋天的一个中型拍卖会上，也见到萧平款的一幅伪作，名《荷池濯足图》（同样一幅伪作亦现身沪上一小拍卖公司2005年秋拍上，名《爱莲居图》，看来已成批量生产之势）。该伪作2.87平尺，估价1.5万元至1.8万元。而真迹著录于《墨缘—萧平书画集》第33页，名《爱莲居图》。伪作款书极差，构图虽完全临仿于画集，但毫无笔法可言，特别是背景远山，真迹上萧平先生松秀灵动皴法营造的起伏山峦，极好地衬托出柳岸荷塘边，临池而坐的爱莲居主人超逸出尘的心境，全图隽永雅秀，伪作远山色墨毫无章法的涂抹，与前景显得毫不相干；人物因描绘的不得法，显得非常小气，柳树、荷池更是把作伪者缺乏优雅气质和笔墨功力的缺点暴露无遗，全图俗不可耐。
可以这样说，纵观现在这类拍卖会，只要值钱的画家作品都有仿作参拍，只不过大师仿作有时水平高一点，名家们仿的普通一点，仿作也是有等级之分的，它也分高仿和低仿。近两年来名家书画伪作大拍上拍的难度加大了，中、小拍卖会就成了名家书画作伪者们的主战场，小拍上更是如鱼得水。小拍成为赝品伪作的大卖场这种不正常现象，极大损害了中国书画艺术品在国际上的地位，让众多书画收藏爱好者为此蒙受了巨大的损失。面对这样的情况，我们希望有关行政部门和行业监管部门能够尽早出台有效的法规和措施，同时呼吁广大业内人士和书画收藏爱好者们共同抵制这种违法行为，为我们正在蓬勃兴起的书画收藏市场营造一个良好的发展环境。