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因为电影《飞越老人院》，
张杨和颜丙燕，这对认识十年、曾经天天打台球的老朋友又聚在了一起。这是一部讲述“老去”和“梦想”的电影，之所以会将这两个词联系在一起，是因为他们
都是不怕老的人，如果有梦，老去本是一件妥帖、快乐、甚至值得憧憬的事。
老艺术家“动手”真相杨和颜丙燕都没有想到，电影《飞越老人院》能拍得这么顺利，老艺术家们对角色的认真尚且不谈，光是他们孩子气的举动就够旁人欢笑好久，一场开车的戏，许还山和吴天明两位年过70岁的老艺术家竟然动起了手，没人去劝，因为能聚在一起拍个电影，老人们太高兴了。
颜丙燕：在还记得十年前咱们一起拍过一个小片子。后来就吃喝玩乐，天天聚在一块打台球，后来就开始各自忙活了。
张杨：那时候我刚拍完《昨天》’挺闲的。
颜丙燕：我就是正常的工作状态，妈妈生病了’但那段时间病情比较稳定。
张杨掷说那时候咱们哪想过老的事儿，想的都是怎么玩。
颜丙燕：那是什么时候开始琢磨到“老”这件事儿了?
张杨：大概2006年，我做《叶落归根》剧本的时候，两三个编剧跟我一起聊故事，聊着就聊到老人院里面的那帮老头老太太，说要出去看大海。我的直觉告诉我这是我该拍的电影。当时筹备的时候，我联系了三四十位老艺术家，一个一个去拜访，譬如于蓝、谢芳、陈强，都想参加，但身体不允许。陈强老师94岁，派他女婿来了，女婿说要是在北京拍，就算半天也能把他推过来，但在天津拍，舟车劳顿实在危险：还有朱旭老师，《洗澡》合作过，特别希望他能来，但他感觉身体不行，没演成；葛存壮老师是最早答应出演的，临到拍的生病了；身体能否胜任是出演这部戏的前提，几位主角还得考虑能不能开车。我想尽量把老艺术家们捕捉进来，哪怕就是露个面。他们过去都是大明星，演不演戏对他们来说已经不重要了。后来，老人院里的老人找齐了'我就想得找个不那么漂亮的女演员来演院长，于是找到了你。
颜丙燕：不能长得太像演员。
张杨：因为这些老头老太太都挺真实的，我不希望院长、护士在电影里太跳，你也确实是非常好的演员，放在这里合适。
颜丙燕：你跟我说起这个题材的时候我就挺有兴趣的，平时去各种电影方面的活动，越来越少见到那些老艺术家，很少有人愿意负那么大的责任去承载他们，比如接送，万一老人不舒服了怎么办，都得考虑周全了才敢请一位老艺术家参加活动，一整天提心吊胆，但你竟然说要把这么多老艺术家都请来，我才觉得认识你这么多年，可能是从这部戏才开始了解你。
张杨：合着之前那么多年都不了解啊?
颜丙燕：之前你在我的印象中就是个一根筋，年轻时候—定是不良少年，为^松散走在前端，我没想到你会有这样的责任心，挺感动的。现在大家都急着挣钱，谁还对老的小的感兴趣?后来在剧组我说，你这是千了一件功德无量的事。这些老艺术家一辈子对电影热爱，到老了没人敢担风险再用他们，肯定郁闷，他们太想再演戏了'开拍的时候我看着老头老太太一个个容光焕发，绷着弦儿，我特别心疼，他们积累了很多经验、想法、感悟，需要释放，你给他们这个机会来释放。
张杨：拍之前我有顾虑，每个老艺术家都有固定的风格和习惯，很难改变，但拍起来非常顺利。比如吴天明老师。他本身也是导演，特别明白演员要服从导演的安排：许还山老师是个个性很强的人，但拍戏时很好沟通。当老艺术家们认可了这个剧本，他们不会跟你反着来，而是提出他们的建议，融入到片子里，譬如说台词，“老头不会这么说话”，他们拿到剧本之后就努力研究人物，想象他的前史，丰富他的家庭背景、经历甚至穿衣服的感觉，非常认真。
颜丙燕：我在开拍之前也有点紧张，心想自己是年轻演员。我的表演方式他们是否能接受?要是不合适该怎么办?还想到可能他们每个人脾气不一样，我不能乱说话……做了很多准备，等—见面发现完全没必要。他们演戏特别真实，就是站在那里，都不用说话，你看着他的眼睁心已经在颤了’就知道该怎么说怎么做了。他们的生活状态也出乎我的意料，真就像小孩一样。
有次你没在，许还山老师跟吴天明老师打起来了，他们俩是几十年的铁哥们儿，平时爱互相开个玩笑，那天许还山老师开那么大一个车，有点紧张，路口停错了，吴天明老师就在旁边叨叨他，说你是不是傻啊?真老了吧你?许还山老师一开始还回嘴，突然从驾驶座站起来，直接巴掌拍过去了，吴天明老师喊着“你还打人!你不讲理!”俩人就对打起来，一车人都笑翻了，也没人上去劝，他俩肯定也不是真打，就是气急了。那时你能感受到，老人们得到这样一个机会又聚在一起，有多开心。
叛逆的孩子有真爱
一聊才知道，这两位都是被暴打出来的。张杨与父亲的纠结，在他几乎每部电影中都有显露，尤以《向日葵》为最；青春期颜丙燕与母亲的恩怨，也在母亲患病时消散。就像母鹰总要把小鹰赶出巢穴，父母的最大使命也许是使子女变得真正强大，只是这强大往往以父母的老去为代价。
张杨：不是只有当你老了才会想到“老”这个话题，我真正感受到“老”这事儿是在十年前，拍《向日葵》之前，我突然感到父亲老了。小时候他管我很暴力，在我心目中他—直是强势的。但那段时间我看到他身上很多问题：他退休了，有过一两次拍戏的机会，后来也没弄成，他心情郁闷，跟家庭的关系也不太好，我觉得这个人一点一点地老了。
颜丙燕：这个戏里你的父亲也在，我没见过他年轻的时候，光觉得他满头白发，特别慈祥。
张杨：当时邀请他来参演我也考虑过，他75岁了，还想拍电影，但当导演已经不从心了，参加进来能见到好多老朋友也能找到很多拍电影的感觉，对他的身体、精神都有好处。他知道这事儿挺激动的，本来还染头发，我说戏里都是白发苍苍的老头老太太，你这太跳了，他就剃了个秃瓢，等开拍了正好满头白发。
颜丙燕：老爷子在你面前依然有爸爸样，我记得拍戏的时候，你跟其他的老艺术家都是李老师、张老师，您到这边……特别有耐心有礼貌，一到你们家老爷子，就是“啊……嗯……走到这儿啊!”老头儿也一有事就喊：“张杨!那我怎么办啊?”你们俩好像隔着什么似的。后来老爷子还跟我聊，说你老“哎”他，说“我没有姓啊?”后来我们就趁着酒喝得差不多了，先批评一下你，你当时没说话，到第二天我们全都盯着，果然有一个地方必须得说到老爷子，你就“哎，那个张……张老师”，说得特别生涩，我们强忍着笑，老头儿挺满意的，后来我们又找机会提醒老爷子，说导演都叫您张老师了，您也不能老在片场那么生硬地叫他“张杨”吧?老爷子说，那我叫啥?他是我儿子!我说是您儿子，但您当导演的时候，也不习惯在片场人家直接喊您名字吧?过几天老爷子也改了口，但会叫“张杨，导演”，刻意有个停顿，很有意思。
张杨：真实生活中很难解决这个沟通。比如我和父母，他们越来越老了，我们的关系就稍微融洽了一些。年轻的时候我—直叛逆、较劲，总是跟父母吵架，现在融洽了一些。这不能说完全是电影带给我的，电影只是—小部分。 颜丙燕：我小时候也是被我妈打着长大的，特理解那种从小打出来的孩子的叛逆。我17岁谈恋爱，直接给我妈打了个电话，说以后不回家你也别担心，有人接我送我。但这样叛逆的孩子对父母有另一种情感，当我妈生病，医生很明确地说她只有三年时间，那一刻我没什么感觉，第二天睡醒了坐在床上突然反应过来，嚎啕大哭了一场，觉得我不能这样失去这个人，我还不了解她，我们没有聊过天，我不知道她年轻的时候经历过什么，怎么跟我爸谈的恋爱……她是给了我生命的人，我怎么能对她—无所知呢?从那天开始，我拼命跟我妈交流。那时我刚三十，一直觉得自己是个孩子，突然发现要考虑很多以后的事睛，迅速长大了。医生说妈妈只能撑三年，后来她熬了八年，她走的时候我心理准备很充分，但真走的时候还是受不了，几天掉了十多斤有了白头发。朋友也说我性格变了，以前极其开朗，之后不是说不开朗，而是能沉下来，特别安静地去想一些事情。但对妈妈我到现在仍然有很多遗憾，觉得有太多事没来得及做。所以，张杨同学，你得尽快改善你和老爷子的关系，他们真是一天一天地老，这个过程很快。
张杨：拍电影那俩月我和我爸见面比较多，住在外地，有时候我们几个摄影、美术在宾馆里做点儿饭喝点儿酒，我爸—直想参与进来，喝点儿酒聊会儿天，我本来不希望他喝酒，但他每次都得要点儿酒，喝美了回去睡，挺高兴。但回家之后我们又各干各的了。
愉快地老去
看一个人对世界到底是索还是舍，最佳问题是他想成为什么样的老人家。颜丙燕的理想是到八十岁还能演戏，张杨则想象着六七十岁的自己，住在洱海边的小岛上，开一家小小客栈可以看人，闲了开着哈雷飙车。有这样悠闲理想的人，才能在当下找到位置，不本末倒置。
张杨：我是不怕老，我长得比同龄人年轻十岁
颜丙燕：这儿能吐吗?
张杨：我这么大了，人家还问老问我三十几啊，一看就是一年轻导演。
颜丙燕：那我也是青年演员。
张杨：这个职业就是让你显得比别人年轻，它带来的新鲜、变化让你的心情处在一种年轻态。你看这回拍摄的这帮老头老太太，八十多岁了还活蹦乱跳，能觉得他们的心态特别棒，而且我相信，老了我会有一堆要千的事儿，我要很潇洒地去干。
颜丙燕：我也不怕老。前段日子同学聚会，聊起来如果能回到二十岁会做点什么，我想了半天，结论是我不希望回去。经历多是一种幸运，虽然这当中有伤痛、艰难，生活也会把你打入低谷，但正是因为你经历了这些你才能对生活有所感悟。你才能在工作中更好地体现心里的东西。我从来不隐瞒年龄，公司跟我说过少说几岁，出去也别跟人讲，我还是没遮没拦的。我恰恰觉得演员这个职业是最不怕老的，以前跳舞的时候我是真怕老，因为你三十多岁就是不如二十岁跳得好看，但做演员，我八十岁了可以演八十岁的角色，只要热爱生活热爱自己的工作。
你说得对，颜丙燕不是漂亮女演员，再漂亮的人，如果只是漂亮，做演员也只是一时的，拼到最后你会发现，做得长久的还是那些往心里加分多的人。老了，也许你的身体机能会差一点，不能再翻跟头、满世界爬山了，但心里的东西多了’心一旦充实，外在的东西不必刻意。我去见导演，基本就是洗洗脸、把头发梳整齐，不化妆。生活阅历会奠定你的气质，由气质伸展出来的资源和圈子不会大变。
张杨：我相信老是会让人的事业走下坡路的。这是自然规律，这事儿我看明白了也就看淡了，尤其导演。它可能是梦想，但不是全部，如果把电影变成全部，把自己逼成一个工作狂，我觉得太累了。生活是非常广阔的，好多现在没做的事到老了可以去做，那时就是享受生活了口我现在工作的同时就努力在享受生活，做完这个觉得累了那就不做了，明年再说。有人说我懒，但剩下的半年我去享受别的生活，人就应该这么调节自己，让自己愉快。
颜丙燕：我也觉得你平衡得特别好，你不高产，一定是想清楚了一件事才去做，这些年你—直文艺和商业结合，我则除了演戏不会干别的，但我相信老了我还会是个快乐的老太太，能那时候还演戏，不要求高产也不要求主角，我就挺高兴。
张杨：等我老了，很重要的是旅行，还要开始玩哈雷。
颜丙燕：那你们家人不得急死——这老头儿还玩哈雷!还飙车呢!
张杨：这才是我!再没准儿到大理开个小店，舒舒服服地生活，特美好。我现在正在双廊盖房子呢，临着海。这戏结了我就去歇半年，写下一个剧本。
颜丙燕：那你必须得写个女人戏，找我演女一号……
张杨和颜丙燕，这对认识十年、曾经天天打台球的老朋友又聚在了一起。这是一部讲述“老去”和“梦想”的电影，之所以会将这两个词联系在一起，是因为他们
都是不怕老的人，如果有梦，老去本是一件妥帖、快乐、甚至值得憧憬的事。
老艺术家“动手”真相杨和颜丙燕都没有想到，电影《飞越老人院》能拍得这么顺利，老艺术家们对角色的认真尚且不谈，光是他们孩子气的举动就够旁人欢笑好久，一场开车的戏，许还山和吴天明两位年过70岁的老艺术家竟然动起了手，没人去劝，因为能聚在一起拍个电影，老人们太高兴了。
颜丙燕：在还记得十年前咱们一起拍过一个小片子。后来就吃喝玩乐，天天聚在一块打台球，后来就开始各自忙活了。
张杨：那时候我刚拍完《昨天》’挺闲的。
颜丙燕：我就是正常的工作状态，妈妈生病了’但那段时间病情比较稳定。
张杨掷说那时候咱们哪想过老的事儿，想的都是怎么玩。
颜丙燕：那是什么时候开始琢磨到“老”这件事儿了?
张杨：大概2006年，我做《叶落归根》剧本的时候，两三个编剧跟我一起聊故事，聊着就聊到老人院里面的那帮老头老太太，说要出去看大海。我的直觉告诉我这是我该拍的电影。当时筹备的时候，我联系了三四十位老艺术家，一个一个去拜访，譬如于蓝、谢芳、陈强，都想参加，但身体不允许。陈强老师94岁，派他女婿来了，女婿说要是在北京拍，就算半天也能把他推过来，但在天津拍，舟车劳顿实在危险：还有朱旭老师，《洗澡》合作过，特别希望他能来，但他感觉身体不行，没演成；葛存壮老师是最早答应出演的，临到拍的生病了；身体能否胜任是出演这部戏的前提，几位主角还得考虑能不能开车。我想尽量把老艺术家们捕捉进来，哪怕就是露个面。他们过去都是大明星，演不演戏对他们来说已经不重要了。后来，老人院里的老人找齐了'我就想得找个不那么漂亮的女演员来演院长，于是找到了你。
颜丙燕：不能长得太像演员。
张杨：因为这些老头老太太都挺真实的，我不希望院长、护士在电影里太跳，你也确实是非常好的演员，放在这里合适。
颜丙燕：你跟我说起这个题材的时候我就挺有兴趣的，平时去各种电影方面的活动，越来越少见到那些老艺术家，很少有人愿意负那么大的责任去承载他们，比如接送，万一老人不舒服了怎么办，都得考虑周全了才敢请一位老艺术家参加活动，一整天提心吊胆，但你竟然说要把这么多老艺术家都请来，我才觉得认识你这么多年，可能是从这部戏才开始了解你。
张杨：合着之前那么多年都不了解啊?
颜丙燕：之前你在我的印象中就是个一根筋，年轻时候—定是不良少年，为^松散走在前端，我没想到你会有这样的责任心，挺感动的。现在大家都急着挣钱，谁还对老的小的感兴趣?后来在剧组我说，你这是千了一件功德无量的事。这些老艺术家一辈子对电影热爱，到老了没人敢担风险再用他们，肯定郁闷，他们太想再演戏了'开拍的时候我看着老头老太太一个个容光焕发，绷着弦儿，我特别心疼，他们积累了很多经验、想法、感悟，需要释放，你给他们这个机会来释放。
张杨：拍之前我有顾虑，每个老艺术家都有固定的风格和习惯，很难改变，但拍起来非常顺利。比如吴天明老师。他本身也是导演，特别明白演员要服从导演的安排：许还山老师是个个性很强的人，但拍戏时很好沟通。当老艺术家们认可了这个剧本，他们不会跟你反着来，而是提出他们的建议，融入到片子里，譬如说台词，“老头不会这么说话”，他们拿到剧本之后就努力研究人物，想象他的前史，丰富他的家庭背景、经历甚至穿衣服的感觉，非常认真。
颜丙燕：我在开拍之前也有点紧张，心想自己是年轻演员。我的表演方式他们是否能接受?要是不合适该怎么办?还想到可能他们每个人脾气不一样，我不能乱说话……做了很多准备，等—见面发现完全没必要。他们演戏特别真实，就是站在那里，都不用说话，你看着他的眼睁心已经在颤了’就知道该怎么说怎么做了。他们的生活状态也出乎我的意料，真就像小孩一样。
有次你没在，许还山老师跟吴天明老师打起来了，他们俩是几十年的铁哥们儿，平时爱互相开个玩笑，那天许还山老师开那么大一个车，有点紧张，路口停错了，吴天明老师就在旁边叨叨他，说你是不是傻啊?真老了吧你?许还山老师一开始还回嘴，突然从驾驶座站起来，直接巴掌拍过去了，吴天明老师喊着“你还打人!你不讲理!”俩人就对打起来，一车人都笑翻了，也没人上去劝，他俩肯定也不是真打，就是气急了。那时你能感受到，老人们得到这样一个机会又聚在一起，有多开心。
叛逆的孩子有真爱
一聊才知道，这两位都是被暴打出来的。张杨与父亲的纠结，在他几乎每部电影中都有显露，尤以《向日葵》为最；青春期颜丙燕与母亲的恩怨，也在母亲患病时消散。就像母鹰总要把小鹰赶出巢穴，父母的最大使命也许是使子女变得真正强大，只是这强大往往以父母的老去为代价。
张杨：不是只有当你老了才会想到“老”这个话题，我真正感受到“老”这事儿是在十年前，拍《向日葵》之前，我突然感到父亲老了。小时候他管我很暴力，在我心目中他—直是强势的。但那段时间我看到他身上很多问题：他退休了，有过一两次拍戏的机会，后来也没弄成，他心情郁闷，跟家庭的关系也不太好，我觉得这个人一点一点地老了。
颜丙燕：这个戏里你的父亲也在，我没见过他年轻的时候，光觉得他满头白发，特别慈祥。
张杨：当时邀请他来参演我也考虑过，他75岁了，还想拍电影，但当导演已经不从心了，参加进来能见到好多老朋友也能找到很多拍电影的感觉，对他的身体、精神都有好处。他知道这事儿挺激动的，本来还染头发，我说戏里都是白发苍苍的老头老太太，你这太跳了，他就剃了个秃瓢，等开拍了正好满头白发。
颜丙燕：老爷子在你面前依然有爸爸样，我记得拍戏的时候，你跟其他的老艺术家都是李老师、张老师，您到这边……特别有耐心有礼貌，一到你们家老爷子，就是“啊……嗯……走到这儿啊!”老头儿也一有事就喊：“张杨!那我怎么办啊?”你们俩好像隔着什么似的。后来老爷子还跟我聊，说你老“哎”他，说“我没有姓啊?”后来我们就趁着酒喝得差不多了，先批评一下你，你当时没说话，到第二天我们全都盯着，果然有一个地方必须得说到老爷子，你就“哎，那个张……张老师”，说得特别生涩，我们强忍着笑，老头儿挺满意的，后来我们又找机会提醒老爷子，说导演都叫您张老师了，您也不能老在片场那么生硬地叫他“张杨”吧?老爷子说，那我叫啥?他是我儿子!我说是您儿子，但您当导演的时候，也不习惯在片场人家直接喊您名字吧?过几天老爷子也改了口，但会叫“张杨，导演”，刻意有个停顿，很有意思。
张杨：真实生活中很难解决这个沟通。比如我和父母，他们越来越老了，我们的关系就稍微融洽了一些。年轻的时候我—直叛逆、较劲，总是跟父母吵架，现在融洽了一些。这不能说完全是电影带给我的，电影只是—小部分。 颜丙燕：我小时候也是被我妈打着长大的，特理解那种从小打出来的孩子的叛逆。我17岁谈恋爱，直接给我妈打了个电话，说以后不回家你也别担心，有人接我送我。但这样叛逆的孩子对父母有另一种情感，当我妈生病，医生很明确地说她只有三年时间，那一刻我没什么感觉，第二天睡醒了坐在床上突然反应过来，嚎啕大哭了一场，觉得我不能这样失去这个人，我还不了解她，我们没有聊过天，我不知道她年轻的时候经历过什么，怎么跟我爸谈的恋爱……她是给了我生命的人，我怎么能对她—无所知呢?从那天开始，我拼命跟我妈交流。那时我刚三十，一直觉得自己是个孩子，突然发现要考虑很多以后的事睛，迅速长大了。医生说妈妈只能撑三年，后来她熬了八年，她走的时候我心理准备很充分，但真走的时候还是受不了，几天掉了十多斤有了白头发。朋友也说我性格变了，以前极其开朗，之后不是说不开朗，而是能沉下来，特别安静地去想一些事情。但对妈妈我到现在仍然有很多遗憾，觉得有太多事没来得及做。所以，张杨同学，你得尽快改善你和老爷子的关系，他们真是一天一天地老，这个过程很快。
张杨：拍电影那俩月我和我爸见面比较多，住在外地，有时候我们几个摄影、美术在宾馆里做点儿饭喝点儿酒，我爸—直想参与进来，喝点儿酒聊会儿天，我本来不希望他喝酒，但他每次都得要点儿酒，喝美了回去睡，挺高兴。但回家之后我们又各干各的了。
愉快地老去
看一个人对世界到底是索还是舍，最佳问题是他想成为什么样的老人家。颜丙燕的理想是到八十岁还能演戏，张杨则想象着六七十岁的自己，住在洱海边的小岛上，开一家小小客栈可以看人，闲了开着哈雷飙车。有这样悠闲理想的人，才能在当下找到位置，不本末倒置。
张杨：我是不怕老，我长得比同龄人年轻十岁
颜丙燕：这儿能吐吗?
张杨：我这么大了，人家还问老问我三十几啊，一看就是一年轻导演。
颜丙燕：那我也是青年演员。
张杨：这个职业就是让你显得比别人年轻，它带来的新鲜、变化让你的心情处在一种年轻态。你看这回拍摄的这帮老头老太太，八十多岁了还活蹦乱跳，能觉得他们的心态特别棒，而且我相信，老了我会有一堆要千的事儿，我要很潇洒地去干。
颜丙燕：我也不怕老。前段日子同学聚会，聊起来如果能回到二十岁会做点什么，我想了半天，结论是我不希望回去。经历多是一种幸运，虽然这当中有伤痛、艰难，生活也会把你打入低谷，但正是因为你经历了这些你才能对生活有所感悟。你才能在工作中更好地体现心里的东西。我从来不隐瞒年龄，公司跟我说过少说几岁，出去也别跟人讲，我还是没遮没拦的。我恰恰觉得演员这个职业是最不怕老的，以前跳舞的时候我是真怕老，因为你三十多岁就是不如二十岁跳得好看，但做演员，我八十岁了可以演八十岁的角色，只要热爱生活热爱自己的工作。
你说得对，颜丙燕不是漂亮女演员，再漂亮的人，如果只是漂亮，做演员也只是一时的，拼到最后你会发现，做得长久的还是那些往心里加分多的人。老了，也许你的身体机能会差一点，不能再翻跟头、满世界爬山了，但心里的东西多了’心一旦充实，外在的东西不必刻意。我去见导演，基本就是洗洗脸、把头发梳整齐，不化妆。生活阅历会奠定你的气质，由气质伸展出来的资源和圈子不会大变。
张杨：我相信老是会让人的事业走下坡路的。这是自然规律，这事儿我看明白了也就看淡了，尤其导演。它可能是梦想，但不是全部，如果把电影变成全部，把自己逼成一个工作狂，我觉得太累了。生活是非常广阔的，好多现在没做的事到老了可以去做，那时就是享受生活了口我现在工作的同时就努力在享受生活，做完这个觉得累了那就不做了，明年再说。有人说我懒，但剩下的半年我去享受别的生活，人就应该这么调节自己，让自己愉快。
颜丙燕：我也觉得你平衡得特别好，你不高产，一定是想清楚了一件事才去做，这些年你—直文艺和商业结合，我则除了演戏不会干别的，但我相信老了我还会是个快乐的老太太，能那时候还演戏，不要求高产也不要求主角，我就挺高兴。
张杨：等我老了，很重要的是旅行，还要开始玩哈雷。
颜丙燕：那你们家人不得急死——这老头儿还玩哈雷!还飙车呢!
张杨：这才是我!再没准儿到大理开个小店，舒舒服服地生活，特美好。我现在正在双廊盖房子呢，临着海。这戏结了我就去歇半年，写下一个剧本。
颜丙燕：那你必须得写个女人戏，找我演女一号……