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将电影的投资拆分成股份,使电影成为新颖的金融产品,邀请巩俐出演女主角武则天…… 从筹拍开始,电影《大唐玄机图》就赚足了人们的好奇和期待。 而无论是投资人李菲还是导演张之亮,他们的任务则是将这个“电影的资本童话”变成现实。
人人都是投资人 李菲,曾经的武术世界冠军,经过商、做过演员,这一次变身出品人投资电影《大唐玄机图》,还带来了全新的电影投资模式,把电影的投资拆分成股份,每个人都能入股,人人都是投资人。张之亮:2000年的时候我们就认识了,那时候你还是一个武术世界冠军。后来你尝试过很多新的角色,都很成功,这一次又选择投资电影,我一直很好奇,你为什么会选择电影? 李菲:因为电影梦啊,这是我一直没有泯灭过的梦想。我从来没有因为下海做过别的行业就丢失了这个梦想。之前的经历都是我的沉淀和积累,让我默默积蓄更多的能量。 张之亮:怎么样?有信心吗?我觉得你还是很有女性冒险家精神的。 李菲:我这些年虽然没有再走到台前,可是我一直在观察和准备当中。这次我要在投资模式上做一个创新,这种创新的商业模式也是一次电影业内的变革,甚至可以颠覆电影的传统制作方式。简单说就是把电影变成一个金融产品。 张之亮:听上去很有趣,你说通俗一点嘛。 李菲:比如电影投资一个亿,我们自己出3千万,大约30%。其余的70%通过一个交易所的平台进行定向募集,7千万分成7千股,1万块钱1股,任何一个人都可以成为交易所的会员来参与电影投资。就像买股票一样,你不用去经营管理,助推就好了,电影要是赚了钱,拿它的80%面向所有投资人分红。这样,电影发烧友不但能看电影,还能有机会让这个电影为自己赚钱。不看电影的人也像买股票,买黄金一样,多了一种投资机会。也许,它还会比其他的金融产品利润点更高,成为一个新的理财的产品。 张之亮:这真是一件好事。因为一些电影是比较难融到资的,有的电影很难遇到一个有眼光的独立投资者,但是市场上可能有很多人对这类不同的电影有兴趣,透过这种新的模式,可以实实在在推动更多好电影的发展。用金融的手段来为电影铺路,这条路要是成功的话,我相信对很多电影都有好处。 李菲:其实以前也有人探索过这个方向,我也是在尝试,希望努力做成。这种创新的实践如果成功,会帮助很多台前幕后的业内人士,新演员、新导演,他们会有更多展示的机会。当然,投资,这只是一个环节,我们还需要不断完善产品生产线,生产新的产品,有人负责给钱,有人负责做产品,有人负责营销,有人负责后勤。 我始终觉得如果影视文化产业没有真正让资本市场介入,发展的空间相当有限,也会面临更大的瓶颈制约,从艺术家到市场,也会碰到更多的资金压力。你当导演这么多年,有没有曾经为资金问题揪心过? 张之亮:其实这过往二十多年,每一部电影都要为资金揪心,每一次都是。每一部电影都要面对和承担发行的压力,发行的成功在于有没有找到好的发行人和好的时机。《笼民》的时候,曾经因为突然之间资金没到位而停止;《仙乐飘飘》时,我是股东之一,还需要去见不同的投资者,一定要把资金落实才能够开始;《墨攻》做了十年,《马头琴》准备了好几年,现在还在弄,我们都经常要面对资金短缺的问题。看来这次我不用再为钱发愁了。 电影是一个梦,要是有资本的话,当然要尽量把这个梦做得更精彩。多一点资本,的确可以让我们把梦做得更华丽,但资本小这个梦不见得就小了,不是所有的戏都是大片。资本的介入在某些程度上也会对艺术有限制、摩擦和冲突。李菲:我们也试图去将资本和艺术做一个互补与协作,我认为任何一个优秀的产品或者一个成功的商业案例,前提都是大家的核心价值观高度一致,只是我们在实现这个核心价值观的过程中扮演着不同角色。作为资本环节首当其冲我是第一责任人,我想我是作为一个服务者,一个支持者,顶多就是一个参与者,我一定不会是个主推者和决策者,一定要让专业的人来做专业的事。 好故事排第一 在香港电影界有个“文张武徐”的说法,“武徐”是指徐克的武侠电影开创了一代江湖;而“文张”就是张之亮带有人文关怀和社会现实的文艺片。而这次担任《大唐玄机图》的导演,张之亮依旧坚持好故事是根本。李菲:这次《大唐玄机图》开始考虑导演人选的时候,有很多位业内资深人士推荐你,其实我们很早就认识了,当时你对电影是抱着“十年一梦”的愿望,现在还是这种心情吗? 张之亮:我在1985年拍了第一部电影,当时就想拍一部关于在大时代下小人物的电影,可是当时我觉得作为导演我缺乏应有的博学和驾驭影片的能力。到1995年我具备了拍大制作的能力,可是香港的电影环境又开始走了下坡路。后来我看到张国荣和梅艳芳相继离开,感到人的脆弱,所以决定要做尽早做一些自己想做的事情。 李菲:这次我们邀请你来做导演,一开始你没答应,你肯定是觉得我们之前准备的剧本基础还不扎实,好在后来我不断地拿我们改进的新剧本骚扰你。 张之亮:为了我参与这个戏,你花了差不多一年的时间在等我,觉得这种是很有决心的做法,既然这样,我也愿尝试一起来做这个电影。这是一个古装片、动作片、但在我看来,无论什么片都必须是一个好的故事。 李菲:我太认同这一点了,我锁定你当导演就是因为你是一个特别会讲故事的人。这个故事是定制化的剧本,清晰定位为古装动作悬疑片,有层层的推理,有故事的发生和延伸,有正反两派,有黑白分明,包含着主人公的爱恨情愁,这些都是避免不了的元素。 张之亮:我们看到很多动作片只是为了打而打,没有一个有说服力的动机,我希望一部戏能够配合到感情,有需要。哪怕是商业片,也能够留一些东西下来。 李菲:请你来之前我重新看了《墨攻》,印象非常深刻。之前就看过你的片子,觉得你特别细腻,很有人文情怀。到了现在这个阶段,武侠热已经过了一波又一波,你觉得当下拍古装动作片应该突出表达的是什么? 张之亮:古装动作片也分很多不同的种类,是动作喜剧片,还是动作悬疑片,它们的手法都彼此不同。每一部电影本身,它要提出一个什么观点,是爱情,真理,和平,还是友谊,黑与白,都不一样,月光之下没什么特别新鲜的东西,我们只是重复,但每一次的重复观点都应该不一样。 李菲:特别是拍古装片,不能做完全的颠覆,每个人都对历史有了解,我们不能改变史实,不可以杜撰更多的人物,只需要考虑怎样赋予他一些新的元素,有一些微创新,使故事性更跳跃,想象空间更大。人物塑造可以更有立体感,有更多的爱恨情愁,但要在尊重历史的基础上,在重复的过程中尝试创新。如同我们做一个创新模式,不能摒弃电影本身所应该具备的元素。 巩俐版武则天 除了融资方式和会讲故事的导演,《大唐玄机图》当仁不让的主角还是武则天。而这一次,塑造武则天的人变成了巩俐。对于巩俐而言,能够在银幕上过把女王瘾,也算是实现了自己入行20多年来的“女王梦”。张之亮:你对唐朝的这段历史特别感兴趣吗?为什么非要确定这样一个背景。 李菲:我不是必须要拍唐朝片,而是因为我想做一部古装大片。我为这个项目定位做了很多市场调研,得出的结论是如果做古装片,只有不多的时代背景吻合做大片的契机。如果选那些大众都不喜欢或不是特别熟悉的时代,电影很难吸引受众的兴趣。在国际上也是,外国人只对中国最核心的两三个朝代感兴趣,一个是唐朝,一个是清朝,还有一个是秦朝。我希望这部片子不仅在国内卖得好,未来还能走向国际,向世界传递中国元素,考虑到老外对中国的认知,我们才锁定了唐朝的故事。 张之亮:我对唐朝的认识就是在决定接拍这个电影之后,才用心去了解。我发现唐朝是一个非常开放的年代,它的开放是我们所想象不了的,而且它有很多很特别的、很精彩的东西。我看的资料越多就越喜欢,在我加入这个团队之后,就希望把一些观众没看过的东西放进去,不光是色彩亮丽,也要充满了传奇和民间的味道。 这个故事的背景是武则天登基之前,一些传闻让她心里很不踏实,于是她开始追查,有一条类似福尔摩斯查案的主线。除了武则天,李家的王爷们,还有她的左右手上官婉儿和谢环瑶,这些人物是故事的主要基础。 李菲:几乎所有讲述关于唐朝的故事,都离不开武则天这个最重要的人物。 张之亮:历史上对武则天的描述太多了,我试图用一个不太定性的方式来表达她。她是一个历史人物,我觉得历史中有太多模糊的地方,不应该由我这个导演来定论她是正还是反,我只给她一个爱的立场和政治立场,让她两难,最终让观众判断她的作法是对还是错。 李菲:我曾经去过乾陵,武则天的墓,无字碑给我了很大的冲击力,这样一个女性她曾经做过那么多轰轰烈烈的事情,却在百年以后没有给自己立碑。她长着一副女儿相,但是有一颗男儿的心,我觉得她是比较豁达的一个人,不会担心后人怎么评价她,我们怎么评价不影响她对自己的评价,不影响她对自己价值的肯定,她才会立一个无字碑,将功过留给后人传说。她还是一个内心非常强大的女人,她相信自己做过那么多事情,历史不会抹掉这一笔,因此她不需要告诉别人她有多么大的丰功伟绩,或者有多么非同一般。 张之亮:我觉得她是很矛盾的个体,有些时候是母亲,有些时候她是暴君,有些时候她有很仁义的一面,可是有些时候又有冷酷和残暴的一面。 李菲:她自己也是一个需要别人疼爱的人,可是她总想保护所有人,想驾驭所有人,她的经历造就了她人性中的多面。用现在的话来说她是一个多重人格的立体人。也许她在留下这一段历史的过程中,有人影响过她的价值观,不排除她因为某一个事件而改变了自己的抉择。 张之亮:所以,这一次,由谁来演武则天? 李菲:巩俐,我们选择了巩俐。巩俐出演武则天,作为国际巨星的强大气场与女皇的身份不谋而合,巩俐的加入加重了电影的品质砝码,相信很多人都会期待。对于与巩俐合作的其他演员阵容…… 张之亮:哈哈,还是继续保密吧……
张之亮 香港著名电影导演。无线电视台艺员训练班毕业,从配角、到助理监制、制片一路做到导演。首部导演的电影是《中国最后一个太监》,之后创立梦工场任监制及导演,并以独特的文艺片风格独树一帜。代表作有《仙乐飘飘》《自梳》《流星语》《慌心假期》《墨攻》等影片。
李菲 澳门体育史上第一个武术世界冠军,第一个亚运会亚军,澳门政府功勋运动员。1996年澳门小姐亚军兼最上镜小姐获得者,2001年获世界武术联盟颁发终生成就奖、杰出运动员金牌奖。结束运动生涯后,先后涉足影视、商业等领域,并取得了出色的成绩。此次以投资人的身份筹拍电影《大唐玄机图》,并将全新的金融融资方式引入电影投资。
画 外
百变女皇 作为中国历史上唯一的女皇帝,武则天向来都是影视作品中的“最佳女主角”。而在此次巩俐在《大唐玄机图》中出演武则天之前,由不同的女星塑造出的不同的女皇也是各有风情。最轰动—潘迎紫 1985年,潘迎紫主演的《一代女皇武则天》问世,在台湾首播之时造成了巨大轰动,60%以上的超高收视率创下台湾电视史最高的收视纪录,至今无人能破。时年40岁的的潘迎紫在《一代女皇武则天》中,先把幼年的武媚娘演得天真烂漫,后又把当上女皇的武则天演得仪态十足,不怒而威,前后判若两人,堪称经典。最娇媚—冯宝宝 “谁濒临绝境,心中会不吃惊?谁临困苦里,身边会不冷清?”很多观众一听此歌就会想起冯宝宝所主演的《武则天》,作为台湾红极一时的童星,冯宝宝出演《武则天》时已经三十出头,可是她演的少年武媚娘,娇媚可人,秋波流转,把小女的娇态表现得丝丝入扣。冯宝宝还是最会跳宫廷舞的女星,挑她演武则天,导演除了看中她的外形和所具有的古典气质外,最看重的就是她跳宫廷舞的特长。最传神—刘晓庆 在电视剧《武则天》和《武则天秘史》中,刘晓庆曾先后两次出演武则天。通观刘晓庆的个人经历,骨子里倒是真有武则天的风骨。而从表演本身而言,不算美艳,称得上本色,特别是骨子里透着的狠劲,不认输,跌倒了站起来的韧劲,相当传神。而两次武则天的表演,一次侧重于后宫生活,另一次则侧重于政治生活,无论后宫还是前台,她都把一个处在政治风云中怎么玩弄权谋,越挫越勇,永不言败的女人表现得淋漓尽致。最人性—归亚蕾 在很多历史描述中,武则天被视为一个暴君和强硬的女人,而归亚蕾则一直以演绎温良女性而著称,让她来演武则天,开始颇有些令人生疑,她自己接到这个角色时也感到压力很大。而《大明宫词》一经播出就引起了观众的强烈反响,归亚蕾在赋于武则天母性温柔的同时,也让女皇多了几分柔中带刚的展示。塑造了一个有血有肉,内心十分复杂的“母仪天下”的武则天。
人人都是投资人 李菲,曾经的武术世界冠军,经过商、做过演员,这一次变身出品人投资电影《大唐玄机图》,还带来了全新的电影投资模式,把电影的投资拆分成股份,每个人都能入股,人人都是投资人。张之亮:2000年的时候我们就认识了,那时候你还是一个武术世界冠军。后来你尝试过很多新的角色,都很成功,这一次又选择投资电影,我一直很好奇,你为什么会选择电影? 李菲:因为电影梦啊,这是我一直没有泯灭过的梦想。我从来没有因为下海做过别的行业就丢失了这个梦想。之前的经历都是我的沉淀和积累,让我默默积蓄更多的能量。 张之亮:怎么样?有信心吗?我觉得你还是很有女性冒险家精神的。 李菲:我这些年虽然没有再走到台前,可是我一直在观察和准备当中。这次我要在投资模式上做一个创新,这种创新的商业模式也是一次电影业内的变革,甚至可以颠覆电影的传统制作方式。简单说就是把电影变成一个金融产品。 张之亮:听上去很有趣,你说通俗一点嘛。 李菲:比如电影投资一个亿,我们自己出3千万,大约30%。其余的70%通过一个交易所的平台进行定向募集,7千万分成7千股,1万块钱1股,任何一个人都可以成为交易所的会员来参与电影投资。就像买股票一样,你不用去经营管理,助推就好了,电影要是赚了钱,拿它的80%面向所有投资人分红。这样,电影发烧友不但能看电影,还能有机会让这个电影为自己赚钱。不看电影的人也像买股票,买黄金一样,多了一种投资机会。也许,它还会比其他的金融产品利润点更高,成为一个新的理财的产品。 张之亮:这真是一件好事。因为一些电影是比较难融到资的,有的电影很难遇到一个有眼光的独立投资者,但是市场上可能有很多人对这类不同的电影有兴趣,透过这种新的模式,可以实实在在推动更多好电影的发展。用金融的手段来为电影铺路,这条路要是成功的话,我相信对很多电影都有好处。 李菲:其实以前也有人探索过这个方向,我也是在尝试,希望努力做成。这种创新的实践如果成功,会帮助很多台前幕后的业内人士,新演员、新导演,他们会有更多展示的机会。当然,投资,这只是一个环节,我们还需要不断完善产品生产线,生产新的产品,有人负责给钱,有人负责做产品,有人负责营销,有人负责后勤。 我始终觉得如果影视文化产业没有真正让资本市场介入,发展的空间相当有限,也会面临更大的瓶颈制约,从艺术家到市场,也会碰到更多的资金压力。你当导演这么多年,有没有曾经为资金问题揪心过? 张之亮:其实这过往二十多年,每一部电影都要为资金揪心,每一次都是。每一部电影都要面对和承担发行的压力,发行的成功在于有没有找到好的发行人和好的时机。《笼民》的时候,曾经因为突然之间资金没到位而停止;《仙乐飘飘》时,我是股东之一,还需要去见不同的投资者,一定要把资金落实才能够开始;《墨攻》做了十年,《马头琴》准备了好几年,现在还在弄,我们都经常要面对资金短缺的问题。看来这次我不用再为钱发愁了。 电影是一个梦,要是有资本的话,当然要尽量把这个梦做得更精彩。多一点资本,的确可以让我们把梦做得更华丽,但资本小这个梦不见得就小了,不是所有的戏都是大片。资本的介入在某些程度上也会对艺术有限制、摩擦和冲突。李菲:我们也试图去将资本和艺术做一个互补与协作,我认为任何一个优秀的产品或者一个成功的商业案例,前提都是大家的核心价值观高度一致,只是我们在实现这个核心价值观的过程中扮演着不同角色。作为资本环节首当其冲我是第一责任人,我想我是作为一个服务者,一个支持者,顶多就是一个参与者,我一定不会是个主推者和决策者,一定要让专业的人来做专业的事。 好故事排第一 在香港电影界有个“文张武徐”的说法,“武徐”是指徐克的武侠电影开创了一代江湖;而“文张”就是张之亮带有人文关怀和社会现实的文艺片。而这次担任《大唐玄机图》的导演,张之亮依旧坚持好故事是根本。李菲:这次《大唐玄机图》开始考虑导演人选的时候,有很多位业内资深人士推荐你,其实我们很早就认识了,当时你对电影是抱着“十年一梦”的愿望,现在还是这种心情吗? 张之亮:我在1985年拍了第一部电影,当时就想拍一部关于在大时代下小人物的电影,可是当时我觉得作为导演我缺乏应有的博学和驾驭影片的能力。到1995年我具备了拍大制作的能力,可是香港的电影环境又开始走了下坡路。后来我看到张国荣和梅艳芳相继离开,感到人的脆弱,所以决定要做尽早做一些自己想做的事情。 李菲:这次我们邀请你来做导演,一开始你没答应,你肯定是觉得我们之前准备的剧本基础还不扎实,好在后来我不断地拿我们改进的新剧本骚扰你。 张之亮:为了我参与这个戏,你花了差不多一年的时间在等我,觉得这种是很有决心的做法,既然这样,我也愿尝试一起来做这个电影。这是一个古装片、动作片、但在我看来,无论什么片都必须是一个好的故事。 李菲:我太认同这一点了,我锁定你当导演就是因为你是一个特别会讲故事的人。这个故事是定制化的剧本,清晰定位为古装动作悬疑片,有层层的推理,有故事的发生和延伸,有正反两派,有黑白分明,包含着主人公的爱恨情愁,这些都是避免不了的元素。 张之亮:我们看到很多动作片只是为了打而打,没有一个有说服力的动机,我希望一部戏能够配合到感情,有需要。哪怕是商业片,也能够留一些东西下来。 李菲:请你来之前我重新看了《墨攻》,印象非常深刻。之前就看过你的片子,觉得你特别细腻,很有人文情怀。到了现在这个阶段,武侠热已经过了一波又一波,你觉得当下拍古装动作片应该突出表达的是什么? 张之亮:古装动作片也分很多不同的种类,是动作喜剧片,还是动作悬疑片,它们的手法都彼此不同。每一部电影本身,它要提出一个什么观点,是爱情,真理,和平,还是友谊,黑与白,都不一样,月光之下没什么特别新鲜的东西,我们只是重复,但每一次的重复观点都应该不一样。 李菲:特别是拍古装片,不能做完全的颠覆,每个人都对历史有了解,我们不能改变史实,不可以杜撰更多的人物,只需要考虑怎样赋予他一些新的元素,有一些微创新,使故事性更跳跃,想象空间更大。人物塑造可以更有立体感,有更多的爱恨情愁,但要在尊重历史的基础上,在重复的过程中尝试创新。如同我们做一个创新模式,不能摒弃电影本身所应该具备的元素。 巩俐版武则天 除了融资方式和会讲故事的导演,《大唐玄机图》当仁不让的主角还是武则天。而这一次,塑造武则天的人变成了巩俐。对于巩俐而言,能够在银幕上过把女王瘾,也算是实现了自己入行20多年来的“女王梦”。张之亮:你对唐朝的这段历史特别感兴趣吗?为什么非要确定这样一个背景。 李菲:我不是必须要拍唐朝片,而是因为我想做一部古装大片。我为这个项目定位做了很多市场调研,得出的结论是如果做古装片,只有不多的时代背景吻合做大片的契机。如果选那些大众都不喜欢或不是特别熟悉的时代,电影很难吸引受众的兴趣。在国际上也是,外国人只对中国最核心的两三个朝代感兴趣,一个是唐朝,一个是清朝,还有一个是秦朝。我希望这部片子不仅在国内卖得好,未来还能走向国际,向世界传递中国元素,考虑到老外对中国的认知,我们才锁定了唐朝的故事。 张之亮:我对唐朝的认识就是在决定接拍这个电影之后,才用心去了解。我发现唐朝是一个非常开放的年代,它的开放是我们所想象不了的,而且它有很多很特别的、很精彩的东西。我看的资料越多就越喜欢,在我加入这个团队之后,就希望把一些观众没看过的东西放进去,不光是色彩亮丽,也要充满了传奇和民间的味道。 这个故事的背景是武则天登基之前,一些传闻让她心里很不踏实,于是她开始追查,有一条类似福尔摩斯查案的主线。除了武则天,李家的王爷们,还有她的左右手上官婉儿和谢环瑶,这些人物是故事的主要基础。 李菲:几乎所有讲述关于唐朝的故事,都离不开武则天这个最重要的人物。 张之亮:历史上对武则天的描述太多了,我试图用一个不太定性的方式来表达她。她是一个历史人物,我觉得历史中有太多模糊的地方,不应该由我这个导演来定论她是正还是反,我只给她一个爱的立场和政治立场,让她两难,最终让观众判断她的作法是对还是错。 李菲:我曾经去过乾陵,武则天的墓,无字碑给我了很大的冲击力,这样一个女性她曾经做过那么多轰轰烈烈的事情,却在百年以后没有给自己立碑。她长着一副女儿相,但是有一颗男儿的心,我觉得她是比较豁达的一个人,不会担心后人怎么评价她,我们怎么评价不影响她对自己的评价,不影响她对自己价值的肯定,她才会立一个无字碑,将功过留给后人传说。她还是一个内心非常强大的女人,她相信自己做过那么多事情,历史不会抹掉这一笔,因此她不需要告诉别人她有多么大的丰功伟绩,或者有多么非同一般。 张之亮:我觉得她是很矛盾的个体,有些时候是母亲,有些时候她是暴君,有些时候她有很仁义的一面,可是有些时候又有冷酷和残暴的一面。 李菲:她自己也是一个需要别人疼爱的人,可是她总想保护所有人,想驾驭所有人,她的经历造就了她人性中的多面。用现在的话来说她是一个多重人格的立体人。也许她在留下这一段历史的过程中,有人影响过她的价值观,不排除她因为某一个事件而改变了自己的抉择。 张之亮:所以,这一次,由谁来演武则天? 李菲:巩俐,我们选择了巩俐。巩俐出演武则天,作为国际巨星的强大气场与女皇的身份不谋而合,巩俐的加入加重了电影的品质砝码,相信很多人都会期待。对于与巩俐合作的其他演员阵容…… 张之亮:哈哈,还是继续保密吧……
张之亮 香港著名电影导演。无线电视台艺员训练班毕业,从配角、到助理监制、制片一路做到导演。首部导演的电影是《中国最后一个太监》,之后创立梦工场任监制及导演,并以独特的文艺片风格独树一帜。代表作有《仙乐飘飘》《自梳》《流星语》《慌心假期》《墨攻》等影片。
李菲 澳门体育史上第一个武术世界冠军,第一个亚运会亚军,澳门政府功勋运动员。1996年澳门小姐亚军兼最上镜小姐获得者,2001年获世界武术联盟颁发终生成就奖、杰出运动员金牌奖。结束运动生涯后,先后涉足影视、商业等领域,并取得了出色的成绩。此次以投资人的身份筹拍电影《大唐玄机图》,并将全新的金融融资方式引入电影投资。
画 外
百变女皇 作为中国历史上唯一的女皇帝,武则天向来都是影视作品中的“最佳女主角”。而在此次巩俐在《大唐玄机图》中出演武则天之前,由不同的女星塑造出的不同的女皇也是各有风情。最轰动—潘迎紫 1985年,潘迎紫主演的《一代女皇武则天》问世,在台湾首播之时造成了巨大轰动,60%以上的超高收视率创下台湾电视史最高的收视纪录,至今无人能破。时年40岁的的潘迎紫在《一代女皇武则天》中,先把幼年的武媚娘演得天真烂漫,后又把当上女皇的武则天演得仪态十足,不怒而威,前后判若两人,堪称经典。最娇媚—冯宝宝 “谁濒临绝境,心中会不吃惊?谁临困苦里,身边会不冷清?”很多观众一听此歌就会想起冯宝宝所主演的《武则天》,作为台湾红极一时的童星,冯宝宝出演《武则天》时已经三十出头,可是她演的少年武媚娘,娇媚可人,秋波流转,把小女的娇态表现得丝丝入扣。冯宝宝还是最会跳宫廷舞的女星,挑她演武则天,导演除了看中她的外形和所具有的古典气质外,最看重的就是她跳宫廷舞的特长。最传神—刘晓庆 在电视剧《武则天》和《武则天秘史》中,刘晓庆曾先后两次出演武则天。通观刘晓庆的个人经历,骨子里倒是真有武则天的风骨。而从表演本身而言,不算美艳,称得上本色,特别是骨子里透着的狠劲,不认输,跌倒了站起来的韧劲,相当传神。而两次武则天的表演,一次侧重于后宫生活,另一次则侧重于政治生活,无论后宫还是前台,她都把一个处在政治风云中怎么玩弄权谋,越挫越勇,永不言败的女人表现得淋漓尽致。最人性—归亚蕾 在很多历史描述中,武则天被视为一个暴君和强硬的女人,而归亚蕾则一直以演绎温良女性而著称,让她来演武则天,开始颇有些令人生疑,她自己接到这个角色时也感到压力很大。而《大明宫词》一经播出就引起了观众的强烈反响,归亚蕾在赋于武则天母性温柔的同时,也让女皇多了几分柔中带刚的展示。塑造了一个有血有肉,内心十分复杂的“母仪天下”的武则天。