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中艺博国际画廊博览会经过九年的发展，已经成为全亚洲专业范围内最有影响力的艺术事件与交流平台之一，
同时也已经成为每年春季艺术文化领域规模及影响最大的艺术活动。
对很多人来说，画廊是一个略显低调和神秘的地方。虽然不像美术馆要门票，但画廊无形中的门槛很高，随便逛逛的话总会有被冷落或怠慢之感。若是门外汉阴差阳错进了一家画廊，随便看看恐怕便会马上离开。
中艺博国际画廊博览会。CTGE，则体现了另外一种画廊的氛围。热络，摩肩接踵的人群，偶见的明星买家，CIGE的主办方王一涵表示，这正是CIGE希望达到的气氛，像集市一样，把曲高和寡的小众画廊，拉到人群之中。当然最重要的还是交易量，画廊是卖画的，画廊博览会则是要达到促进交易的效果。
相比于去年陈冠希凭借参展作品“光天化日”博得无数关注。今年的CIGE显得较为低调。首次举办的“Guest Country 2012——主题国邀请展”艺术项目。则把观众的视野从星光转移到学术。今年正值中韩建交20周年，因此，本次邀请国是韩国，由策展人李大衡策划，参展的6位韩国艺术家呈现的作品以装置和多媒体为主。主题国邀请展的相关人员说，本次展览的作品注重的是学术含量，销售不是他们的主要目标，而是以试探的形式和中国的艺术界达成更好的交流，打开更大的局面。
策展人李大衡表示：“本次展览的主题是‘可靠的幻觉’，从本义上看，它是一个悖论，一种不可能为真的现实。幻觉只不过是现实存在体的一种反映，然而这种反映会倾向于模仿我们所看到的真实世界。”
CIGE另外一大亮点则是2007年之后推出的亚洲年轻艺术家个展。今年由13家画廊推荐黎薇、Preeyachanok Ketsuwan、刘窗、郑真蓉等年轻艺术家参展。在预展现场，那危、Andv min H A N、Cousteau Tazuke等的作品就已被藏家收入囊中。参展艺术家由去年的16位增至17位，杨画廊今年继续力推陈卓，“双子系列”中的两幅作品早早被贴上了卖出的红点。
其中，艺术组合GUEST，他们将展位进行空间改造，创造全新的艺术项目，雕塑、灯箱菲林片、布面油画、人物都成为其中的一部90
为了更加贴近年轻人，今年(：IGE还推出了不少价格亲民的艺术衍生品。艺术家夫妇瞿广慈和向京将自己的艺术商店“稀奇”带到了博览会现场，“稀奇”是他们创立的艺术衍生品品牌，他们根据自己的雕塑原作制作成小的饰品、挂件等物品，并定位在普通白领可以接受的价格，这是他们的品牌第一次也是独家出现在艺术博览会上。
相比于拍卖会，博览会上很难出现刺激人的高额售价。从前几年的销售状况看，年轻艺术家创作的作品都卖得不错。王一涵解释说，“不少买家已经培养了购买习惯，但现在当代艺术市场是在调整期，所以买家不会买很贵的东西，这就是口红效应，便宜的作品卖得比较快。像杨画廊卖得就很好。”
王一涵是业界知名的美女CEO，社交圈广泛。每年的CIGE上都有不少明星捧场。今年王宝强购买了艺术家雷梦婷的画作《贾樟柯》，并决定送给贾樟柯导演。王一涵对于外界对明星作秀的评价不以为然，“巴塞尔上也有不少大明星啊。就没有人质疑。我觉得这是媒体的误解。来的明星都是来买东西的。明星也需要买艺术品，林依轮也好，周杰伦也好，包括宋丹丹，陈鲁豫，哪个来不买东西。”
王一涵强调，CIGE的核心是买家，在当下的中国艺术品市场，买方更为强势，请来尽可能多的潜在买家，才能保证展览会的交易量。“有的博览会看重赞助商，有的看重排场，我们只关注买家，找到他们才是最重要的。”
F=FAMOUS王=王一涵
F：今年“两会”，画廊从业者热议的一个话题是建议把画廊划入服务业，目前属于零售业，要缴纳17％的增值税，你对此有什么看法?
王：从业界的角度来看，当然最好能是服务业。但从税收机关考虑。画廊的确是有在卖作品。理发店、餐厅，这些都是服务业，产品就是你的服务。从画廊来讲，销售的是这个作品本身，我觉得目前税的事情不应该过多地去争执。国家应该做一些针对企业购买艺术品的减免税的政策，这才是正经事。比如像韩国，政府的政策鼓励当代艺术发展，公司买艺术品，可以抵税。画廊收入少的话，减税没有多大意义。不能促进市场购买量的增加。
F：今年的CIGE有什么新特点?
王：状况和去年差不多，可能比去年好一点，多了一些比较好的韩国、日本的画廊。Guest country是一个主题展，比较概念一点，不见得是那么实用的展。今年是多媒体的一个展，有点互动的艺术。比如一个灯像是花一样，等人走下去才会开。
F：去年CIGE的一大噱头是陈冠希，今年有没有类似的项目?
王：我们是一个开放的平台，不是我们博览会请陈冠希来做这个项目，当时是艺术家徐震要做一个跟摄影相关的作品。选择陈冠希。当时徐震提出来，和我交流，想做一个作品，需要一个明星。展览中的记者会都是徐震自己花钱组织的。对于CIGE来讲，可能和我的社交圈有关，经常会有明星出现。但我们从来不会拿与明星合作当做必须要做的一个亮点。赶上了，碰巧，做一下也无妨。没有也不会特意去安排。
这种事利弊都有，一方面媒体会当做一个话题，利于传播。但也有些人以不够严肃和高端为由批评你。所以是无所谓的态度，不刻意追求也不刻意回避。
F：今年CIGE有60家画廊参展，在你心里觉得什么样的画廊是好画廊?
王：按我的标准，坦白说没有几家好画廊。我觉得首先从业者一定要有专业素养，有美的判断力，明确的愿景和需求。做成一个什么样的画廊，签什么画家，做什么展览。想法有连贯性。现在很多画廊就是一个零售商，稀里糊涂，凑凑热闹，市场好就做点生意。真正的画廊不仅仅是一个零售商，要有更加综合全面的能力。
F：你希望CIGE营造怎样的气氛?画廊给普通人的感觉一直比较遥远。
王：博览会还是希望要热闹，要可亲近。参展的大部分是发展中的画廊，需要集合起来吸引更多的人来参观，达到一年都见不到的人群量。对于观众来讲，参观也比较理直气壮一点。所以博览会很有必要。
F：做CIGE最大的压力在哪里?
王：整个博览会的成交是有压力的。成交量理想，画廊才会满意，卖得不好大家都会觉得不高兴。当然成交的结果也要看大环境，还有一个是我们有没有请到有足够购买力的人，我们做到了，他们不买也没有办法。博览会首要问题是交易问题，第二件事情才是我怎么样在交易以外做得更漂亮一点。
F：和其他博览会相比，有没有竞争上的压力?
王：也许我应该关注，但是我没有关注其他的博览会。我觉得每一家公司都有自己做事的风格。我有自己的想法。我会相信这是我想要的方向。我想做成一个什么样，还没有达到，看人家有什么意义呢。
同时也已经成为每年春季艺术文化领域规模及影响最大的艺术活动。
对很多人来说，画廊是一个略显低调和神秘的地方。虽然不像美术馆要门票，但画廊无形中的门槛很高，随便逛逛的话总会有被冷落或怠慢之感。若是门外汉阴差阳错进了一家画廊，随便看看恐怕便会马上离开。
中艺博国际画廊博览会。CTGE，则体现了另外一种画廊的氛围。热络，摩肩接踵的人群，偶见的明星买家，CIGE的主办方王一涵表示，这正是CIGE希望达到的气氛，像集市一样，把曲高和寡的小众画廊，拉到人群之中。当然最重要的还是交易量，画廊是卖画的，画廊博览会则是要达到促进交易的效果。
相比于去年陈冠希凭借参展作品“光天化日”博得无数关注。今年的CIGE显得较为低调。首次举办的“Guest Country 2012——主题国邀请展”艺术项目。则把观众的视野从星光转移到学术。今年正值中韩建交20周年，因此，本次邀请国是韩国，由策展人李大衡策划，参展的6位韩国艺术家呈现的作品以装置和多媒体为主。主题国邀请展的相关人员说，本次展览的作品注重的是学术含量，销售不是他们的主要目标，而是以试探的形式和中国的艺术界达成更好的交流，打开更大的局面。
策展人李大衡表示：“本次展览的主题是‘可靠的幻觉’，从本义上看，它是一个悖论，一种不可能为真的现实。幻觉只不过是现实存在体的一种反映，然而这种反映会倾向于模仿我们所看到的真实世界。”
CIGE另外一大亮点则是2007年之后推出的亚洲年轻艺术家个展。今年由13家画廊推荐黎薇、Preeyachanok Ketsuwan、刘窗、郑真蓉等年轻艺术家参展。在预展现场，那危、Andv min H A N、Cousteau Tazuke等的作品就已被藏家收入囊中。参展艺术家由去年的16位增至17位，杨画廊今年继续力推陈卓，“双子系列”中的两幅作品早早被贴上了卖出的红点。
其中，艺术组合GUEST，他们将展位进行空间改造，创造全新的艺术项目，雕塑、灯箱菲林片、布面油画、人物都成为其中的一部90
为了更加贴近年轻人，今年(：IGE还推出了不少价格亲民的艺术衍生品。艺术家夫妇瞿广慈和向京将自己的艺术商店“稀奇”带到了博览会现场，“稀奇”是他们创立的艺术衍生品品牌，他们根据自己的雕塑原作制作成小的饰品、挂件等物品，并定位在普通白领可以接受的价格，这是他们的品牌第一次也是独家出现在艺术博览会上。
相比于拍卖会，博览会上很难出现刺激人的高额售价。从前几年的销售状况看，年轻艺术家创作的作品都卖得不错。王一涵解释说，“不少买家已经培养了购买习惯，但现在当代艺术市场是在调整期，所以买家不会买很贵的东西，这就是口红效应，便宜的作品卖得比较快。像杨画廊卖得就很好。”
王一涵是业界知名的美女CEO，社交圈广泛。每年的CIGE上都有不少明星捧场。今年王宝强购买了艺术家雷梦婷的画作《贾樟柯》，并决定送给贾樟柯导演。王一涵对于外界对明星作秀的评价不以为然，“巴塞尔上也有不少大明星啊。就没有人质疑。我觉得这是媒体的误解。来的明星都是来买东西的。明星也需要买艺术品，林依轮也好，周杰伦也好，包括宋丹丹，陈鲁豫，哪个来不买东西。”
王一涵强调，CIGE的核心是买家，在当下的中国艺术品市场，买方更为强势，请来尽可能多的潜在买家，才能保证展览会的交易量。“有的博览会看重赞助商，有的看重排场，我们只关注买家，找到他们才是最重要的。”
F=FAMOUS王=王一涵
F：今年“两会”，画廊从业者热议的一个话题是建议把画廊划入服务业，目前属于零售业，要缴纳17％的增值税，你对此有什么看法?
王：从业界的角度来看，当然最好能是服务业。但从税收机关考虑。画廊的确是有在卖作品。理发店、餐厅，这些都是服务业，产品就是你的服务。从画廊来讲，销售的是这个作品本身，我觉得目前税的事情不应该过多地去争执。国家应该做一些针对企业购买艺术品的减免税的政策，这才是正经事。比如像韩国，政府的政策鼓励当代艺术发展，公司买艺术品，可以抵税。画廊收入少的话，减税没有多大意义。不能促进市场购买量的增加。
F：今年的CIGE有什么新特点?
王：状况和去年差不多，可能比去年好一点，多了一些比较好的韩国、日本的画廊。Guest country是一个主题展，比较概念一点，不见得是那么实用的展。今年是多媒体的一个展，有点互动的艺术。比如一个灯像是花一样，等人走下去才会开。
F：去年CIGE的一大噱头是陈冠希，今年有没有类似的项目?
王：我们是一个开放的平台，不是我们博览会请陈冠希来做这个项目，当时是艺术家徐震要做一个跟摄影相关的作品。选择陈冠希。当时徐震提出来，和我交流，想做一个作品，需要一个明星。展览中的记者会都是徐震自己花钱组织的。对于CIGE来讲，可能和我的社交圈有关，经常会有明星出现。但我们从来不会拿与明星合作当做必须要做的一个亮点。赶上了，碰巧，做一下也无妨。没有也不会特意去安排。
这种事利弊都有，一方面媒体会当做一个话题，利于传播。但也有些人以不够严肃和高端为由批评你。所以是无所谓的态度，不刻意追求也不刻意回避。
F：今年CIGE有60家画廊参展，在你心里觉得什么样的画廊是好画廊?
王：按我的标准，坦白说没有几家好画廊。我觉得首先从业者一定要有专业素养，有美的判断力，明确的愿景和需求。做成一个什么样的画廊，签什么画家，做什么展览。想法有连贯性。现在很多画廊就是一个零售商，稀里糊涂，凑凑热闹，市场好就做点生意。真正的画廊不仅仅是一个零售商，要有更加综合全面的能力。
F：你希望CIGE营造怎样的气氛?画廊给普通人的感觉一直比较遥远。
王：博览会还是希望要热闹，要可亲近。参展的大部分是发展中的画廊，需要集合起来吸引更多的人来参观，达到一年都见不到的人群量。对于观众来讲，参观也比较理直气壮一点。所以博览会很有必要。
F：做CIGE最大的压力在哪里?
王：整个博览会的成交是有压力的。成交量理想，画廊才会满意，卖得不好大家都会觉得不高兴。当然成交的结果也要看大环境，还有一个是我们有没有请到有足够购买力的人，我们做到了，他们不买也没有办法。博览会首要问题是交易问题，第二件事情才是我怎么样在交易以外做得更漂亮一点。
F：和其他博览会相比，有没有竞争上的压力?
王：也许我应该关注，但是我没有关注其他的博览会。我觉得每一家公司都有自己做事的风格。我有自己的想法。我会相信这是我想要的方向。我想做成一个什么样，还没有达到，看人家有什么意义呢。