深圳美术馆馆长宋玉明谈美术馆收藏
　　
　　宋玉明先生简介
　　1954年4月5日生于上海安亭，祖籍江苏太仓。
　　多年来从事美术专业中国画的创作研究并参与组织策划艺术展览活动，作品多次参加国内外有关重要美术展览。
　　应邀在香港、台湾、突尼斯、德国等地举办个人画展，作品参加中国、日本、法国、美国、韩国等联展。出版《宋玉明画集》、《宋玉明香港深圳写生作品集》、《宋玉明水墨都市》、《宋玉明山水画集》等个人专著，作品被国家美术馆、艺术机构及收藏家收藏并在国内外各大报刊杂志上发表、专题介绍。被编入中国现代美术家辞典和日本东京出版的现代中国书画、篆刻家名鉴。
　　现为中国美术家协会会员、广东省深圳美术家协会常务理事、深圳市政协委员、深圳美术馆馆长、国家高级美术师、专职画家、深圳国际水墨画双年展执行委员、深圳市职称艺术委员会评审委员、深圳高职院艺术学院客座教授、江苏省南京书画院艺术顾问。
　　
　　随着国内外艺术品市场的火爆，艺术品的收藏和投资成了当下一个热门的话题，除了私人的收藏，国内各个省市的各种名目的美术馆、博物馆也是我国当下艺术品收藏的主力军之一。深圳美术馆是深圳建馆最早的一个美术馆，其前身是深圳展览馆，在建馆30年的历程中举办了很多重大的艺术活动和展览，收藏了一批具有时代特色和时代精神的艺术作品，笔者采访了深圳美术馆馆长宋玉明先生，结合深圳美术馆的具体收藏情况，对当下美术馆的艺术品收藏和投资进行了探讨。
　　游：宋馆长，当下艺术品的收藏是热门话题，您是如何从美术馆的角度看待美术馆的收藏问题，以及美术馆的藏品在美术馆自身的发展中起到怎样的作用呢？
　　
　　宋：藏品可以说是一个美术馆区别于其他美术馆的主要标志，一个美术馆藏品的数量与质量决定了美术馆的规模，而其藏品的某方面的侧重与选择，则决定了美术馆的学术定位与个体风格。中国的美术馆事业起步较迟，可以说，中国的美术馆事业是从新中国成立以后才开始真正起步的。回首半个世纪美术馆事业的发展历程，我们看到，美术馆在收藏工作上仍然存在着很多问题，美术馆事业的迅速发展与藏品薄弱的矛盾也日益凸显。过去，在很大程度上，美术馆往往和创作机构捆在一起，美术馆更加关注它的展览功能和艺术创作的促进作用，这种认识上的缺失导致了美术馆一直以来藏品的匮乏，再加之收藏经费的不足，这些都对美术馆事业的发展，形成不容忽视的障碍。
　　游：那么，历史上我国各地美术馆在收藏方面是怎样的？当下，在画廊、拍卖公司以及艺术家个人的 “运作”等
　　多种因素参杂下，在美术馆的收藏方面情况又如何呢？
　　


　　
　　宋：我国的美术馆在过去一直突出的是艺术品展示的职能，建国后很多美术馆在建馆后的很多年里都鲜有收藏，有的甚至没有收藏。这方面的问题一方面是源于对美术馆综合属性认识的不够，另一方面是由于以前我国艺术与市场的联系还处于萌芽的状态，人们还不具备一定的市场意识。随着国门的打开，拍卖行业在中国悄然兴盛起来，这种国际上贯通的运作方式却转变了人们对待艺术品单一的认识模式。艺术品的收藏与投资成为了人们日常生活中出现的与艺术品直接相关的举措之一。这个时候，在对艺术品欣赏的同时也伴随着对艺术品价值的估量和思考。艺术品的收藏与投资不再仅仅是官方基于历史意义的一种带有责任性的购买行为，而是出现了更为广泛的购买群体和更加多元化的购买形式。在市场化的社会中，艺术品虽并不能简单地称为商品，但是具有了一定的商品属性，这种属性使得艺术改变了以往高高居上的姿态，而走向了社会中的每一个人，而作为一种商品，价格和价值之间的关系就制约了美术馆的收藏，因为市场中艺术品的价格远远超过美术馆的承受能力，收藏经费的微弱使得美术馆很难从拍卖会等市场运作中收藏艺术作品。
　　
　　游：那深圳美术馆在收藏方面的工作是怎样开展的?
　　
　　宋：深圳美术馆在经费允许的情况下，杰出的或者是具有历史意义的艺术作品，我们都一定会争取收藏。另外，根据我馆的学术定位及深圳本土的文化艺术需求，我们往往通过策划具有一定学术水平的展览来收藏作品。对于艺术家而言，作品被美术馆收藏是对他们艺术的一种认可，这是有别于其他渠道的作品收藏方式，因此很多艺术家愿意以低于市场很多的价格被我们收藏，这也是美术馆能收藏到许多重要艺术家的代表作品的原因，是美术馆收藏的优势。比如去年我馆就组织策划了一个当代版画展，最后我们以低于市场的价格收藏了这批作品，这批作品中既有李平凡、邬继德等老一辈的版画大家，也有杨佳玥、张放等中青年的版画家，可以说我们收藏了在这个领域内最具有代表性的艺术家的代表性作品，是一笔非常珍贵的文化资源。我们在选择艺术品的种类上，除了常见的油画、国画和书法，还收藏民间艺术、装置、雕塑等非架上艺术，力争为深圳的文化事业积淀更深厚的文化资源。
　　
　　 游：宋馆长，在当代美术馆事业的建设中，您觉得艺术品的收藏需要注意什么？
　　
　　宋：在当代美术馆事业的建设中，艺术品的收藏并不是一件随意的事情，提高专业认知，形成社会共识，加大资金投入，持续科学发展，是做好美术馆收藏与捐赠的前提。美术馆、博物馆作为国家的重要文化单位和服务于人们大众的文化平台，在艺术品的收藏方面一定要收藏精品力作，因地制宜，因馆制宜，而不能因为经费有限就收藏艺术质量不高的“垃圾藏品”。 收藏的作品应该能代表这个时代的水准，体现这个时代的精神。在收藏上，美术馆应当根据自身的性质和学术定位有计划地开展收藏工作，制定规范的收藏工作程序，有目的主动地进行收藏工作。对于当代艺术市场，应当逐步建立起一整套的收藏当代美术佳作机制，使得收藏与画家的创作高峰周期同步。在资金有限的情况下以最合适的价格收藏当代艺术精品。
　　
　　游:非常感谢宋馆长接受我们的采访!