论文部分内容阅读
原文阅读
阿房宫赋
唐.杜牧
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁;廊腰缦回，檐牙高啄;各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融;舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬟也;渭流涨腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也;辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女;钉头磷磷，多于在庾之粟粒;瓦缝参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于九土之城郭;管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
呜呼！灭六国者六国也，非秦也;族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦;使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
（选自人民教育出版社普通高中教科书《语文》（必修））
经 典 解 读
《阿房宫赋》是唐代文学家杜牧创作的一篇赋体文章。文章通过对阿房宫兴建及其毁灭的描写，生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史教训。这篇借古讽今的赋体散文向唐朝统治者发出警告，表现出一个正直文人忧国忧民、匡世济俗的情怀。全赋运用了想象、比喻与夸张等手法以及描写、铺排与议论等方式，骈散结合，错落有致。文章语言精练，工整而不堆砌，富丽而不浮华，气势雄健，风格豪放。杜牧的《阿房宫赋》是赋体中的优秀代表，堪称“文人之赋”。
赋，是中国古代的一种有韵文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的特质。赋起于战国，盛于两汉，在发展过程中逐渐出现了汉代的“辞赋”、魏晋的“骈赋”、唐代的“律赋”等。《文心雕龙·诠赋》中说：“赋者，铺也;铺采摛文，体物写志也。”这是说“赋”讲究文采和手法，侧重于写景、借景抒情，用来传达情感和志向。
本文将着重鉴赏杜牧在《阿房宫赋》里运用的写作手法和艺术技巧。
一、震撼惊人的艺术想象
杜牧笔下的阿房宫占地甚广，宫殿辉煌瑰丽，宫人顾盼生姿。赋文开篇就描写阿房宫的规模“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫凌云蔽日的宏伟气势。读者眼前马上出现规模宏大而密集的宫殿、高出云霄的楼阁。接着，第二段描写阿房宫里的美人和珍宝，宫人“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉”。这正是秦王一统天下之后在阿房宫奢靡生活的写照。而文中所有此类描写皆出自诗人的想象，这使人不得不钦佩诗人惊人的想象力。
《阿房宫赋》中，作者用大量笔墨描绘了阿房宫的壮丽辉煌，但其实这与史料中的记载不一样。公元前212年（始皇三十五年），“阿房宫未成;成，欲更择令名名之”。并且，根据考古资料，被联合国确定为世界上最大的宫殿基址的阿房宫遗址只建成了其中长一千多米的前殿地基，并且没有火烧的证据，因此赋文中很多铺排描写都是作者的想象，如关于阿房宫“蜀山兀，阿房出”的建造过程，“歌台暖响”“舞殿冷袖”的辉煌奢靡，“楚人一炬，可怜焦土”的毁灭结果等。作者以此揭露秦朝统治者奢侈的生活，向当时统治者发出警告。
二、细致巧妙的比喻
《阿房宫赋》讲究文采，文中用大量华美的语言和比喻的手法描摹阿房宫的宏伟辉煌和宫中生活的华贵奢靡。比如，“廊腰缦回，檐牙高啄”将走廊比作美人婀娜美丽的细腰，将屋檐比作撅起的鳥嘴，极写宫殿楼阁建造的瑰丽精巧;“盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”，将依山而筑的楼阁比作盘旋的蜂房、回旋的水涡，展现阿房宫殿的密集精致;“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹”，用龙卧长云比喻宫殿的宏伟壮阔，用雨霁之虹比喻楼阁通道的高大辉煌，这是总写阿房宫的恢弘气势。这些细致的描写、生动的比喻使读者仿佛身临阿房宫之中，亲眼目睹了这惊世之建造。
三、鲜明的夸张对比
第一段中“歌台暖响”“舞殿冷袖”夸张地描写出因宫中歌舞之盛竟使大殿气候发生冷暖的变化，也引出下文对供秦王享乐的六国“妃嫔媵嫱”的描写。“明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬓也;渭流涨腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也”，这一组排比句句式齐整，气势不凡，夸张地写出宫中美人之多，表现了她们命运的悲惨，同时烘托出阿房宫之繁盛奢华和秦始皇生活之骄奢淫逸。而后文中“有不见者，三十六年”“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤”，描写宫中美人之多和珍宝之富，由写人的被欺辱转到写物的被践踏，夸张地表现出秦朝统治者生活的奢靡浪费，为后文写阿房宫被毁灭、秦朝覆灭作铺垫。
文章第三段运用夸张和对比手法来增强议论说理的感染力。“使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女;钉头磷磷，多于在庾之粟粒;瓦缝参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于九土之城郭;管弦呕哑，多于市人之言语”，这六组对比夸张地写出了建造阿房宫所用物资之盛，无情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难，从而点明秦统治灭亡的根本原因，作者也借此向当朝统治者敲响了警钟。
四、巧妙的层层铺垫
杜牧此篇赋文写于唐敬宗宝历元年（825年），他自称此文有讽喻敬宗“大起宫室，广声色”之意。当时，大唐帝国已处于崩溃的前夕，朝堂内政治腐败，朝堂外藩镇跋扈，外族入侵，人民遭受了极大的痛苦。作者希望当朝统治者能励精图治，但唐敬宗“游戏无度，狎昵群小”，“视朝月不再三，大臣罕得进见”，又“好治宫室，欲营别殿，制度甚广”。对于这一切，杜牧只能将心痛之情与警戒之意融入这篇赋文之中，这种情感倾向在文章开头就做了铺垫。
赋文首句“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”，起势雄健，涵盖无穷。这十二字看似仅仅是叙事，实则在叙事中暗含贬斥之意，为后面的文字埋下伏笔。“兀”和“出”两字使人不禁联想到，阿房宫建成的背后竟是蜀山被砍伐一空，秦朝统治者在建造过程中榨取了多少人民的血汗。这实在令人触目惊心。开篇暗含作者对人民的痛惜之情和对统治者的愤慨之情，为后文写阿房宫化为灰烬埋下伏笔。“有不见者，三十六年”“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤”看似呈现了大秦美人之多、珍宝之盛，实则暗示秦朝统治者与天下百姓的矛盾越来越尖锐。有了《阿房宫赋》前两段的铺垫，那么第三段的“嗟乎”后的议论和第四段“呜呼”后的感叹便水到渠成，作者的情感喷薄而出，“秦爱纷奢，人亦念其家”，“使天下之人，不敢言而敢怒”，人民所承受的压迫与剥削已达到极限，一旦他们奋起反抗，强大的秦王朝就会呈摧枯拉朽之势，迅速土崩瓦解。
此篇赋文从六国破亡写起，以秦国破灭结束，“使六国各爱其人，则足以拒秦;使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也”。秦国与六国有同样的覆亡原因，这足以让当朝统治者警醒，如此总结正是杜牧层层铺垫的用意。曾经辉煌的宫殿、权倾六国的统治顷刻间灰飞烟灭，若后世统治者重蹈秦朝覆辙，那将是多么令人痛心疾首啊。
阿房宫赋
唐.杜牧
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁;廊腰缦回，檐牙高啄;各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融;舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬟也;渭流涨腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也;辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女;钉头磷磷，多于在庾之粟粒;瓦缝参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于九土之城郭;管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
呜呼！灭六国者六国也，非秦也;族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦;使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
（选自人民教育出版社普通高中教科书《语文》（必修））
经 典 解 读
《阿房宫赋》是唐代文学家杜牧创作的一篇赋体文章。文章通过对阿房宫兴建及其毁灭的描写，生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史教训。这篇借古讽今的赋体散文向唐朝统治者发出警告，表现出一个正直文人忧国忧民、匡世济俗的情怀。全赋运用了想象、比喻与夸张等手法以及描写、铺排与议论等方式，骈散结合，错落有致。文章语言精练，工整而不堆砌，富丽而不浮华，气势雄健，风格豪放。杜牧的《阿房宫赋》是赋体中的优秀代表，堪称“文人之赋”。
赋，是中国古代的一种有韵文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的特质。赋起于战国，盛于两汉，在发展过程中逐渐出现了汉代的“辞赋”、魏晋的“骈赋”、唐代的“律赋”等。《文心雕龙·诠赋》中说：“赋者，铺也;铺采摛文，体物写志也。”这是说“赋”讲究文采和手法，侧重于写景、借景抒情，用来传达情感和志向。
本文将着重鉴赏杜牧在《阿房宫赋》里运用的写作手法和艺术技巧。
一、震撼惊人的艺术想象
杜牧笔下的阿房宫占地甚广，宫殿辉煌瑰丽，宫人顾盼生姿。赋文开篇就描写阿房宫的规模“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫凌云蔽日的宏伟气势。读者眼前马上出现规模宏大而密集的宫殿、高出云霄的楼阁。接着，第二段描写阿房宫里的美人和珍宝，宫人“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉”。这正是秦王一统天下之后在阿房宫奢靡生活的写照。而文中所有此类描写皆出自诗人的想象，这使人不得不钦佩诗人惊人的想象力。
《阿房宫赋》中，作者用大量笔墨描绘了阿房宫的壮丽辉煌，但其实这与史料中的记载不一样。公元前212年（始皇三十五年），“阿房宫未成;成，欲更择令名名之”。并且，根据考古资料，被联合国确定为世界上最大的宫殿基址的阿房宫遗址只建成了其中长一千多米的前殿地基，并且没有火烧的证据，因此赋文中很多铺排描写都是作者的想象，如关于阿房宫“蜀山兀，阿房出”的建造过程，“歌台暖响”“舞殿冷袖”的辉煌奢靡，“楚人一炬，可怜焦土”的毁灭结果等。作者以此揭露秦朝统治者奢侈的生活，向当时统治者发出警告。
二、细致巧妙的比喻
《阿房宫赋》讲究文采，文中用大量华美的语言和比喻的手法描摹阿房宫的宏伟辉煌和宫中生活的华贵奢靡。比如，“廊腰缦回，檐牙高啄”将走廊比作美人婀娜美丽的细腰，将屋檐比作撅起的鳥嘴，极写宫殿楼阁建造的瑰丽精巧;“盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”，将依山而筑的楼阁比作盘旋的蜂房、回旋的水涡，展现阿房宫殿的密集精致;“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹”，用龙卧长云比喻宫殿的宏伟壮阔，用雨霁之虹比喻楼阁通道的高大辉煌，这是总写阿房宫的恢弘气势。这些细致的描写、生动的比喻使读者仿佛身临阿房宫之中，亲眼目睹了这惊世之建造。
三、鲜明的夸张对比
第一段中“歌台暖响”“舞殿冷袖”夸张地描写出因宫中歌舞之盛竟使大殿气候发生冷暖的变化，也引出下文对供秦王享乐的六国“妃嫔媵嫱”的描写。“明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬓也;渭流涨腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也”，这一组排比句句式齐整，气势不凡，夸张地写出宫中美人之多，表现了她们命运的悲惨，同时烘托出阿房宫之繁盛奢华和秦始皇生活之骄奢淫逸。而后文中“有不见者，三十六年”“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤”，描写宫中美人之多和珍宝之富，由写人的被欺辱转到写物的被践踏，夸张地表现出秦朝统治者生活的奢靡浪费，为后文写阿房宫被毁灭、秦朝覆灭作铺垫。
文章第三段运用夸张和对比手法来增强议论说理的感染力。“使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女;钉头磷磷，多于在庾之粟粒;瓦缝参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于九土之城郭;管弦呕哑，多于市人之言语”，这六组对比夸张地写出了建造阿房宫所用物资之盛，无情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难，从而点明秦统治灭亡的根本原因，作者也借此向当朝统治者敲响了警钟。
四、巧妙的层层铺垫
杜牧此篇赋文写于唐敬宗宝历元年（825年），他自称此文有讽喻敬宗“大起宫室，广声色”之意。当时，大唐帝国已处于崩溃的前夕，朝堂内政治腐败，朝堂外藩镇跋扈，外族入侵，人民遭受了极大的痛苦。作者希望当朝统治者能励精图治，但唐敬宗“游戏无度，狎昵群小”，“视朝月不再三，大臣罕得进见”，又“好治宫室，欲营别殿，制度甚广”。对于这一切，杜牧只能将心痛之情与警戒之意融入这篇赋文之中，这种情感倾向在文章开头就做了铺垫。
赋文首句“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”，起势雄健，涵盖无穷。这十二字看似仅仅是叙事，实则在叙事中暗含贬斥之意，为后面的文字埋下伏笔。“兀”和“出”两字使人不禁联想到，阿房宫建成的背后竟是蜀山被砍伐一空，秦朝统治者在建造过程中榨取了多少人民的血汗。这实在令人触目惊心。开篇暗含作者对人民的痛惜之情和对统治者的愤慨之情，为后文写阿房宫化为灰烬埋下伏笔。“有不见者，三十六年”“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤”看似呈现了大秦美人之多、珍宝之盛，实则暗示秦朝统治者与天下百姓的矛盾越来越尖锐。有了《阿房宫赋》前两段的铺垫，那么第三段的“嗟乎”后的议论和第四段“呜呼”后的感叹便水到渠成，作者的情感喷薄而出，“秦爱纷奢，人亦念其家”，“使天下之人，不敢言而敢怒”，人民所承受的压迫与剥削已达到极限，一旦他们奋起反抗，强大的秦王朝就会呈摧枯拉朽之势，迅速土崩瓦解。
此篇赋文从六国破亡写起，以秦国破灭结束，“使六国各爱其人，则足以拒秦;使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也”。秦国与六国有同样的覆亡原因，这足以让当朝统治者警醒，如此总结正是杜牧层层铺垫的用意。曾经辉煌的宫殿、权倾六国的统治顷刻间灰飞烟灭，若后世统治者重蹈秦朝覆辙，那将是多么令人痛心疾首啊。