【摘要】： 随着我国现代化建设的发展，改革开放席卷神州大地，西方现代文明与中国传统文化的交织冲击，使中国人民的民族心理、审美意识、生活观念发生了异乎寻常的变化，中国艺术界将承受着严峻的考验。年画——这一古老的传统绘画形式概莫能外。
　　【关键词】：年画;审美意识;生活观念;艺术界
　　一、年画的发展现状
　　在变幻莫测的时代风云面前，历来缺乏理论指导和凝聚力的年画画坛日益显示出文化贫乏的窘迫感。在商品经济的冲击下，物化趋势和物化心态急剧发展，年画的创作和出版面临着商品化的危机，出版年画的经济价值，评奖作品的价格筹码与年画创作的艺术价值与文化内涵的杠杆出现了明显的倾斜。
　　1.年画的商品化问题
　　年画有生产时期的祈求吉祥、自娱自乐发展成为商品生产，本身有产生了质的变异。艺术生產的商品化，不仅使艺术家的身份双重化，同时使艺术品本身双重化了，它既是艺术品，又是商品。这一特征在经济变革的今天体现的尤为突出。我国大部分的美术出版社均实行了经济承包，为了能更好的生存和赢取更大的利益。如今，年画出版部门已经不完全把宣传教育群众、陶冶大众情操作为主要目的，而更多的考虑如何取悦于读者、如何能让人们把钞票从腰包里掏出来。这样，一些比较专业的、出色的年画作者被各家出版社争夺，这些作者也为了应付出版社之约，绘制的作品基本大同小异，如法炮制，一些好的作品失去了其光彩。水平一般的年画作者，他们当中大多未受到过专业的美术培训，文化素质较差，视野受到限制，其作品在艺术上表现平平，缺少创新，重弹老调。由此应该看到，年画创作队伍其实并不算少，但为了迎合其商品化的规律学术层次普遍较低，在美术界颇受冷落，地位逐渐降低。这是美术界的偏见与不公正，还是自身弊病所致，值得引人深思。
　　2.年画多元化的偏离
　　中国改革开放之门敞开后，西方发达国家开放性的文化不断涌入，使传统的构筑在人们心底的封闭式、求同性的中国文化受到冲击，人们在艺术审美上逐步形成与时代合拍的多层次、多样式的多元化势态。近年来，由于全国美术出版社的蜂起，年画市场的竞争也越发激烈，出版部门为了迎合市场迫使编辑与作者绞尽脑汁，花样翻新，在品种上已经打破了年画所属的概念范畴。挂历、台历、明信片、贺年卡、纪念册等品种繁多，在表现形式上，也
　　越出了传统的月份牌与木板、工笔年画为主的界限。油画、水彩、水粉、国画写意、装饰画等各种创作形式。在表现技法上也出现了喷绘、立体花草等制作工艺。毋庸讳言，年画出版社与年画创作者在年画创作上的形式多样化的尝试，对年画事业的发展起着一定的积极作用。在这些缤纷迷乱的现象中，不难看出其创新手段的尝试，但实质上并未体现出对年画艺术上的探索与追求，也不尽然以提高群众审美情趣，满足人们的审美要求为目的，较大的成分都体现在年画的市场竞争当中，以取悦群众为主。这一多元化的偏离，将会带来只重视花色品种的翻新，而忽视对年画艺术自身语言的研究与探索的弊端。
　　3.年画变异性的取向
　　年画顾名思义是我国广大群众逢年过节为了祈求吉祥和顺而张贴的画，是一种传统的风俗，这种风俗习惯大部分以广大农村最为盛行。农村的经济文化发生了很大变化，八亿多的中国农民欣赏口味也随之更新换代，在审美趣味、爱好需求及心理状态方面与以往大大不同。由于住房等条件的改善，以往满屋张贴年画的习俗已不时兴，大红大绿的年画传统题材在一些地区也已过时，他们需要在雪白的厅堂里挂一两副别致高档的年画、中堂或印刷精美的挂历。在全国范围内，摄影挂历成为出版社的主要产品，年画市场的热门货，原有年画一词的概念已难以概括年画编辑室的全部产品。伴随着城乡人民物质、文化生活的不断提高，原有的年画样式在不知不觉的发生变异，新的年画形式有逐步向日常化和纯装饰化发展的趋势，使得年画出版部门把目光逐步转移到摄影和装饰画、墙纸画、壁挂等现代工艺品以致国画、油画原作和复制品等方面来。
　　二、年画的发展趋势
　　建国后的十七年，中国年画是跟随时代主流“为无产阶级政治，为工农兵服务”。年画产品从内容到思想均脱窠于一个模式，路子不宽，方向却也明了，语言也一致。“文化大革命”时期，年画被推为向政府服务的极端，取而代之的是领袖像、政府宣传画等。十年动乱后，中国文艺迎来了百花齐放的局面。文艺作品开始真正成为丰富人民精神世界，拓展人们精神视野，提高人们精神品味的精神產品。在中西文化交流，现代文化与传统文化冲击下，涌现出众多流派，几乎浓缩了绘画数百年来各种派别演变的历史。在改革开放的现代化建设的大背景下，在现代观念与传统意识的交织下，中国年画的前景将会出现比其他艺术门类更为纷繁复杂的趋向。
　　1.年画新与旧道路
　　随着时代的进步，广大人民群众审美求新意识更加鲜明迫切。时代与人民对年画提出了新的要求，年画工作者势必将审美观点放在未来与广阔的外部世界，以求艺术上的创新与发展。可以估计，当代年画在内容、形式、品种以及工艺诸方面将会出现更新的面貌。如在内容上将会有较多的反应现代生活的题材;在表现形式上，将会采用更多的新技法或综合技法;在品种上将会突破出版物的范畴向两极发展，大到巨幅墙画、壁饰，小到精美玲珑的房间饰物;在工艺上，则会从纸质印刷扩展到其他工业新材料上来。原有年画形式的品种有相当部分仍受读者喜爱，并有一定的市场，它们或像戏曲中的传统剧目一样，以旧的面貌保留下来，或以新的改革与创新方式出现在大众面前。
　　2.年画洋与古的道路
　　当代中国美术界出现的民族审美意识与现代艺术的综合趋势，可以采用外国的良规，加以发挥，是我们的作品更加丰满，也可以择取中国的遗产融合新机，使将来的作品别开生面。随着城市建筑的现代化，公共场所建筑日趋豪华，城市居民的住宅也越来越注重装饰。加强现代设计意识成为当代美术家的重要课题。在城市，现代生活迫使年画艺术渗入设计意识的成分，让它由土转“洋”，由抵挡转高档。现代装饰画、大型摄影墙画等“洋”的形式，将成为年画出版部门面向城市的主要产品。
　　近年来，文艺界出现了“寻根”现象，这一情绪大都从有社会阅历的中老年表现出来。这一层都这中，有的喜爱古卷轴画，有的喜欢书法横幅，有的喜爱花鸟、山水条屏。这些年画或被悬挂于厅堂观赏，或作为高尚礼物馈赠亲友。
　　3.年画雅与俗的道路
　　通俗的品种是年画的主流，为了满足高层次的审美需要，年画这一通俗的艺术形式中，也将出现一定比例的高雅作品，如高格调的艺术摄影，抽象、变形的绘画作品以及印刷精美接近乱真的古典绘画珍品等。这些品种可采取高规格、少批量、不盈利的原则，从而达到将人们的艺术审美情趣向更高的水准提升。
　　出版的年画作品与非出版的年画艺术作品的内在联系与区别等问题，均有待专家和年画工作者深入探讨。本文对中国年画现状和发展趋势的论述，倾向于出版年华方面，对年画艺术作品创作论及甚少，文中难免偏颇之处。
　　作者简介：侯丽丹（1988—），女，山东菏泽，单位：武汉纺织大学。