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【摘 要】书籍装帧设计兼具实用性、文化性、审美性，其发展与人类文明与技术的发展同步。对我国书籍装帧的发展历程及新趋势的研究有着十分重要的意义。
【关键词】书籍装帧 设计 形态 历史 演变 新趋势
书籍因其文字信息载体的作用，一直作为各个历史时期中时代精神与文化成果，乃至技术水平的缩影。书籍装帧设计要考虑对书籍的保护和准确的商业定位，要考虑对作者思想在视觉触觉等一系列感官上综合的高度还原，还要考虑读者的审美趣味和阅读舒适性。其多层次的考量，实用性、文化性、审美性的综合体性质都使其成为设计师乐于展开设计创作于实验的题材。因此，有关书籍装帧设计创新的实践自书籍产生就在不断进行。
1 有关书籍装帧设计的释义
“装帧”是近现代的词汇，古时多用“装订”表达类似含义。明朝的《藏书纪要》中有：“装订书籍，不在华美饰观，而要护峡有道。款式大雅，厚薄得宜，精致端庄，方为第一。”而“装帧”一词源于日语词汇，最早由丰子恺先生于20世纪20年代—30年代引进中国。那时的语义是指把书本内页的纸张折叠加工成帧、装订、包裹书皮的一系列过程。随着书籍装帧在中国的发展，以及“装帧”一词在使用中词义的发展，今天“装帧”有了更丰富成熟的内涵。《现代汉语词典》对于“装帧”一词的解释是：“指书画、书刊的装潢设计，书刊的装帧包括封面、版面、插图、装订形式等设计。”从这里就能看出，通常意义上的装帧已经包括了封面设计、版面编排、印刷装订等。
目前，国内外对这一概念的认知基本上是统一的。总之，现代“书籍装帧”是一种对于书籍形式的整体设计与制作，其构思由内到外，从理念到物化。书籍装帧的一般形态与书籍材料、书籍印刷、书籍装订工艺的发展有着密切的联系，在审美指向上也与当时的文化与审美取向有着互为影响的互动关系。
2 我国早期书籍装帧形态的演变
书籍的历史追溯起来可以说与文明同岁，从“绳结记事”到“龟册”、青铜铭文，再到碑文拓印，书籍的原形经历了漫长的演进。随着社会的进步，知识文化传播的需求带动了“书”向更“便携”的先进形态发展。自周朝起出现了简牍，文明刺激了书的发展，书也带动了文明的传播。简册是最早的正式意义上的“书”，除了内部的文字以外，在其背面写有篇名、篇次，便于卷起时查找，类似于扉页和书脊的作用。简册形式中由右向左、纵向编排的书写方式也一直延续至后来的纸质书中。
缣帛以其质轻和变数书写的优势在小范围内取代了简册，形成以木棍为轴，将装裱其上的缣帛卷起来存放的卷轴装。西汉造纸术发明，使得书籍获得了走向普及的材料基础。受到印度佛经装帧形式的影响，卷轴装改进为梵夹装，而后出现替代形式——经折装，将纸张以左右折合的办法折成长方形的折子形式，翻阅较卷轴装更加方便，但有经折装反复开折容易散开的弊病，其后又出现了旋风装。
唐代晚期，由于雕版印刷的流行，要求书必须以一页一页的形式构成，促使书籍形态向册页的形式变化。宋代中国传统书籍的形式逐渐走向成型，出现了蝴蝶装，书籍正式出现册页式的形态。到元代出现包背装，将纸张书页有文字的一面向外折叠，装订时版心向外，折叠处为书口，用了线捻装订，最后以一整张纸绕书背黏住形成封底和封面。明中期出现的线装书封面封底是以整张纸绕背黏贴，而是上下各放一张散页，书脊线穿过打孔处固定。我国传统书籍装帧形式由此定型（如图所示）。
3 我国现代书籍装帧设计及特点
工业化生产时代的到来——特别是古登堡印刷技术的广泛使用，给书籍带来了时代性的飞跃。平版印刷、凹版印刷、丝网印刷、静电印刷再到数字印刷，从铅字排版、电子排版、激光照排再到数字版，书籍版式的编排逐渐摆脱技术因素带来的限制，变得更加自由，有了进行艺术化创作的更大空间。随着人们精神文化追求的不断提高，书的形态也逐渐丰富。现代图书的制作过程包含了设计、印前、印刷、装订（折页、黏合、包封、裁切等）。可以从其加工方式中了解其特点。
3.1 常见印刷形式
平版印刷，利用“水油不亲”的原理进行印刷；凹版印刷，印版与墨斗接触后刮板刮去多余油墨，只有印版凹处附着油墨转印到承印物上；丝网印刷，利用光化反应感光处形成胶连，未感光处孔洞漏下油墨至承印物上；静电印刷，利用静电吸附原理，版上有图文部分吸附墨粉转印到承印物上；数字印刷，采用数字技术电子版印刷。
3.2 常见装订形式
现代书籍绝大多数采用工厂化生产，因此线装本已经较少见。装订形式常见的有：平订，直接在一侧订口处以专门金属固定物固定（不适于较厚书籍，否则容易造成翻阅困难）；骑马订，在折页的中间折缝处以订书固定（也适用于较薄的书本）；锁线订，先将书分贴折好，在折缝处用线装订，分贴穿线处的线整个串联起来（适用于较厚的书籍）；胶装，订口不用书钉也不用线装订，用胶黏合固定在一起（装订的牢固性不足，容易脱胶散页）。
3.3 特殊形态与特殊工艺应用
特殊承印材质——在非纸质材料如纤维织物、聚酯材料、皮革、金属薄片、陶瓷等材料上进行印刷；特殊印刷——烫印、凹凸印、UV印、发泡印、镭射印；特殊结构形态——畸开本、内页折叠，立体结构，多种装订向结合；特殊加工工艺——冲压、刀模模切、激光雕刻、覆膜、上光。
4 书籍装帧设计的新形态、新趋势
4.1 理念的改变
（1）对传统元素的回归。随着近年来对传统文化的重新挖掘，设计界开始重新审视传统哲学与传统元素对设计的借鉴作用，认识到传统文化对本土设计的重要性。近年来很多优秀的书籍装帧中也有对传统文化的体现：一是对传统形式的再设计，如在书的形态中应用传统线装书的印刷材质、封面内页色彩、线装装订形式、版式等；二是对传统审美的消化吸收，将传统美学中的“道”“器”观、“天人合一”、“中庸之道”，以版式体现于书籍装帧中；三是将传统装饰元素以版式构成要素的形式应用于书籍装帧设计中。 （2）对书籍装帧设计的再定义。书籍装帧设计不再是对书的包装，而是对书的文字内涵的精心物化。近些年来逐渐兴起的概念书使书也能成为超越文学的形而上的艺术存在，概念书如装帧艺术一样，可以带来更高层次的美学内涵。
（3）绿色设计大趋势对书籍装帧设计的影响。随着全球环境的恶化，设计领域的“绿色”运动也影响了书籍装帧设计。从承印材料、印刷方式到加工工艺都更讲求绿色环保。体现对自然的友好共处，并体现对读者个人道德品味的尊重。
4.2 科技推动下的书籍装帧现代化
（1）新材质、新工艺。科技一直是设计最有利的推动力量，为设计提供新的技术、新的题材和新的形式。聚酯材料、金属加工、光化学反应在书籍装帧中的应用使书籍装帧作品呈现出更有时代感、更多样化的面貌。
（2）现代化书籍新媒介。网络技术的发展带动无纸化阅读。PDF、DOC、TXT等格式的书成为读者便于携带的新书媒。并且，数字化阅读可以灵活地结合动态与声音效果，形式更加多样适合大众化阅读。随着电子通讯终端的飞速发展会为电子书带来十分广阔的市场，电子书在不远的将来至少会展览图书市场的半壁江山。
4.3 针对读者的书籍装帧再认识
（1）日本著名设计师杉浦康平先生提出书籍的“五感”感受，指出好的书籍装帧设计应该给读者带来立体全面的感受而非单纯视觉意义上的设计。
（2）充分考虑消费者立场、需求与感受的个性化书籍装帧设计，如多种材质、特殊开本的童书——布书、立体书，为老年人设计的大字版图书，为青少年设计的普及本口袋书或者非常规阅读顺序或多结局的正反两向书和跳页书。我国的设计在20世纪末呈现飞跃式发展，书籍装帧设计也多次在世界“最美的书”评比中获得殊荣，说明我国的书籍装帧设计逐渐趋近世界领先水平，但毕竟高水平的设计只代表局部水平，我国书籍装帧行业的整体水平受到文化发展不平衡、印刷加工行业技术条件限制，要成为世界上水平领先的书装大国还有很长的路要走。要向着这个目标前进，还需要所有书籍装帧设计行业的从业者共同努力。
参考文献
[1]吕敬人.书籍设计教程.湖北美术出版社，2005.8.
[2]吴汉英.我国古典书籍的装帧形式.出版与印刷，1992.1.
[3]杨永德.中国古代书籍装帧.人民美术出版社，2006.
[4]卢少夫著.书籍装祯设计初步.浙江人民美术出版社，2000 .
[5]左叶松.浅谈对中国书籍设计的再认识.美术大观，2007（7）.
【关键词】书籍装帧 设计 形态 历史 演变 新趋势
书籍因其文字信息载体的作用，一直作为各个历史时期中时代精神与文化成果，乃至技术水平的缩影。书籍装帧设计要考虑对书籍的保护和准确的商业定位，要考虑对作者思想在视觉触觉等一系列感官上综合的高度还原，还要考虑读者的审美趣味和阅读舒适性。其多层次的考量，实用性、文化性、审美性的综合体性质都使其成为设计师乐于展开设计创作于实验的题材。因此，有关书籍装帧设计创新的实践自书籍产生就在不断进行。
1 有关书籍装帧设计的释义
“装帧”是近现代的词汇，古时多用“装订”表达类似含义。明朝的《藏书纪要》中有：“装订书籍，不在华美饰观，而要护峡有道。款式大雅，厚薄得宜，精致端庄，方为第一。”而“装帧”一词源于日语词汇，最早由丰子恺先生于20世纪20年代—30年代引进中国。那时的语义是指把书本内页的纸张折叠加工成帧、装订、包裹书皮的一系列过程。随着书籍装帧在中国的发展，以及“装帧”一词在使用中词义的发展，今天“装帧”有了更丰富成熟的内涵。《现代汉语词典》对于“装帧”一词的解释是：“指书画、书刊的装潢设计，书刊的装帧包括封面、版面、插图、装订形式等设计。”从这里就能看出，通常意义上的装帧已经包括了封面设计、版面编排、印刷装订等。
目前，国内外对这一概念的认知基本上是统一的。总之，现代“书籍装帧”是一种对于书籍形式的整体设计与制作，其构思由内到外，从理念到物化。书籍装帧的一般形态与书籍材料、书籍印刷、书籍装订工艺的发展有着密切的联系，在审美指向上也与当时的文化与审美取向有着互为影响的互动关系。
2 我国早期书籍装帧形态的演变
书籍的历史追溯起来可以说与文明同岁，从“绳结记事”到“龟册”、青铜铭文，再到碑文拓印，书籍的原形经历了漫长的演进。随着社会的进步，知识文化传播的需求带动了“书”向更“便携”的先进形态发展。自周朝起出现了简牍，文明刺激了书的发展，书也带动了文明的传播。简册是最早的正式意义上的“书”，除了内部的文字以外，在其背面写有篇名、篇次，便于卷起时查找，类似于扉页和书脊的作用。简册形式中由右向左、纵向编排的书写方式也一直延续至后来的纸质书中。
缣帛以其质轻和变数书写的优势在小范围内取代了简册，形成以木棍为轴，将装裱其上的缣帛卷起来存放的卷轴装。西汉造纸术发明，使得书籍获得了走向普及的材料基础。受到印度佛经装帧形式的影响，卷轴装改进为梵夹装，而后出现替代形式——经折装，将纸张以左右折合的办法折成长方形的折子形式，翻阅较卷轴装更加方便，但有经折装反复开折容易散开的弊病，其后又出现了旋风装。
唐代晚期，由于雕版印刷的流行，要求书必须以一页一页的形式构成，促使书籍形态向册页的形式变化。宋代中国传统书籍的形式逐渐走向成型，出现了蝴蝶装，书籍正式出现册页式的形态。到元代出现包背装，将纸张书页有文字的一面向外折叠，装订时版心向外，折叠处为书口，用了线捻装订，最后以一整张纸绕书背黏住形成封底和封面。明中期出现的线装书封面封底是以整张纸绕背黏贴，而是上下各放一张散页，书脊线穿过打孔处固定。我国传统书籍装帧形式由此定型（如图所示）。
3 我国现代书籍装帧设计及特点
工业化生产时代的到来——特别是古登堡印刷技术的广泛使用，给书籍带来了时代性的飞跃。平版印刷、凹版印刷、丝网印刷、静电印刷再到数字印刷，从铅字排版、电子排版、激光照排再到数字版，书籍版式的编排逐渐摆脱技术因素带来的限制，变得更加自由，有了进行艺术化创作的更大空间。随着人们精神文化追求的不断提高，书的形态也逐渐丰富。现代图书的制作过程包含了设计、印前、印刷、装订（折页、黏合、包封、裁切等）。可以从其加工方式中了解其特点。
3.1 常见印刷形式
平版印刷，利用“水油不亲”的原理进行印刷；凹版印刷，印版与墨斗接触后刮板刮去多余油墨，只有印版凹处附着油墨转印到承印物上；丝网印刷，利用光化反应感光处形成胶连，未感光处孔洞漏下油墨至承印物上；静电印刷，利用静电吸附原理，版上有图文部分吸附墨粉转印到承印物上；数字印刷，采用数字技术电子版印刷。
3.2 常见装订形式
现代书籍绝大多数采用工厂化生产，因此线装本已经较少见。装订形式常见的有：平订，直接在一侧订口处以专门金属固定物固定（不适于较厚书籍，否则容易造成翻阅困难）；骑马订，在折页的中间折缝处以订书固定（也适用于较薄的书本）；锁线订，先将书分贴折好，在折缝处用线装订，分贴穿线处的线整个串联起来（适用于较厚的书籍）；胶装，订口不用书钉也不用线装订，用胶黏合固定在一起（装订的牢固性不足，容易脱胶散页）。
3.3 特殊形态与特殊工艺应用
特殊承印材质——在非纸质材料如纤维织物、聚酯材料、皮革、金属薄片、陶瓷等材料上进行印刷；特殊印刷——烫印、凹凸印、UV印、发泡印、镭射印；特殊结构形态——畸开本、内页折叠，立体结构，多种装订向结合；特殊加工工艺——冲压、刀模模切、激光雕刻、覆膜、上光。
4 书籍装帧设计的新形态、新趋势
4.1 理念的改变
（1）对传统元素的回归。随着近年来对传统文化的重新挖掘，设计界开始重新审视传统哲学与传统元素对设计的借鉴作用，认识到传统文化对本土设计的重要性。近年来很多优秀的书籍装帧中也有对传统文化的体现：一是对传统形式的再设计，如在书的形态中应用传统线装书的印刷材质、封面内页色彩、线装装订形式、版式等；二是对传统审美的消化吸收，将传统美学中的“道”“器”观、“天人合一”、“中庸之道”，以版式体现于书籍装帧中；三是将传统装饰元素以版式构成要素的形式应用于书籍装帧设计中。 （2）对书籍装帧设计的再定义。书籍装帧设计不再是对书的包装，而是对书的文字内涵的精心物化。近些年来逐渐兴起的概念书使书也能成为超越文学的形而上的艺术存在，概念书如装帧艺术一样，可以带来更高层次的美学内涵。
（3）绿色设计大趋势对书籍装帧设计的影响。随着全球环境的恶化，设计领域的“绿色”运动也影响了书籍装帧设计。从承印材料、印刷方式到加工工艺都更讲求绿色环保。体现对自然的友好共处，并体现对读者个人道德品味的尊重。
4.2 科技推动下的书籍装帧现代化
（1）新材质、新工艺。科技一直是设计最有利的推动力量，为设计提供新的技术、新的题材和新的形式。聚酯材料、金属加工、光化学反应在书籍装帧中的应用使书籍装帧作品呈现出更有时代感、更多样化的面貌。
（2）现代化书籍新媒介。网络技术的发展带动无纸化阅读。PDF、DOC、TXT等格式的书成为读者便于携带的新书媒。并且，数字化阅读可以灵活地结合动态与声音效果，形式更加多样适合大众化阅读。随着电子通讯终端的飞速发展会为电子书带来十分广阔的市场，电子书在不远的将来至少会展览图书市场的半壁江山。
4.3 针对读者的书籍装帧再认识
（1）日本著名设计师杉浦康平先生提出书籍的“五感”感受，指出好的书籍装帧设计应该给读者带来立体全面的感受而非单纯视觉意义上的设计。
（2）充分考虑消费者立场、需求与感受的个性化书籍装帧设计，如多种材质、特殊开本的童书——布书、立体书，为老年人设计的大字版图书，为青少年设计的普及本口袋书或者非常规阅读顺序或多结局的正反两向书和跳页书。我国的设计在20世纪末呈现飞跃式发展，书籍装帧设计也多次在世界“最美的书”评比中获得殊荣，说明我国的书籍装帧设计逐渐趋近世界领先水平，但毕竟高水平的设计只代表局部水平，我国书籍装帧行业的整体水平受到文化发展不平衡、印刷加工行业技术条件限制，要成为世界上水平领先的书装大国还有很长的路要走。要向着这个目标前进，还需要所有书籍装帧设计行业的从业者共同努力。
参考文献
[1]吕敬人.书籍设计教程.湖北美术出版社，2005.8.
[2]吴汉英.我国古典书籍的装帧形式.出版与印刷，1992.1.
[3]杨永德.中国古代书籍装帧.人民美术出版社，2006.
[4]卢少夫著.书籍装祯设计初步.浙江人民美术出版社，2000 .
[5]左叶松.浅谈对中国书籍设计的再认识.美术大观，2007（7）.