【摘 要】
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从早期的《小城之春》《渔光曲》,到当下的张艺谋、陈凯歌等人的作品,中国电影其精神气质、叙事内涵有着自我命名与个性化的美学传统,从而呈现为中国电影书写自身集体性的"共
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从早期的《小城之春》《渔光曲》,到当下的张艺谋、陈凯歌等人的作品,中国电影其精神气质、叙事内涵有着自我命名与个性化的美学传统,从而呈现为中国电影书写自身集体性的"共名特征"。可以说,某种程度上,中国电影的叙事实践本身就是中国作为民族/国家其经验与情感重建的心路历程,也是其集体无意识深层结构中最生动的叙事空间影像标本。文章从审美视域、话语阐释、民族指涉三方面,分析中国电影的色彩叙事。
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