【摘 要】
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郑元无的水墨不是目前水墨热的水墨，当然也不是传统的水墨，而是中国改革开放以后与中国当代艺术同步发展一路走来的水墨。 不是简单地拿来，不是简单地破坏，也不是简单地传承，而是试图有益的建设，是东西方文化在这个特定年代交融的产物，郑元无的水墨看似轻巧，却是水与墨与线与色彩的战斗。（沈敬东） 元无新个展命名为《好色之徒》似乎雷人了些，可仔细品读他发来的新作后却觉得即合情也合理。 其实“合情”在于他这批
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郑元无的水墨不是目前水墨热的水墨，当然也不是传统的水墨，而是中国改革开放以后与中国当代艺术同步发展一路走来的水墨。
不是简单地拿来，不是简单地破坏，也不是简单地传承，而是试图有益的建设，是东西方文化在这个特定年代交融的产物，郑元无的水墨看似轻巧，却是水与墨与线与色彩的战斗。（沈敬东）
元无新个展命名为《好色之徒》似乎雷人了些，可仔细品读他发来的新作后却觉得即合情也合理。 其实“合情”在于他这批作品所表露出的“静寂般的合其情理”和在人物表情形为中的“眉目传情”。技法上大笔长线的间隙处却精微的使“情”回绕于他笔墨挥洒的细节过程里。“情”虽然藏并融汇于他作品表面的背后，却也是他笔法墨韵所掩盖不住的，时时似在谈情说事……
而“合其理”也恰好说明“好色”在情理之中，“色”始于元无对作品理念通过作品营造的气氛，含蓄的释放出色的意与境的欲望，让我们想起很多，文化与生活，传统与现代纵横交错的意识与情感。好色也传情达意。（蔡广斌）
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