1986年北大艺术节，我们这些所谓的“地下诗人”，有了在未来国家栋梁面前展示朗诵才华的机会。当时我正苦学禅宗，号称“求道派”，写的一水儿的“山水景观诗”，我给北大学子朗诵的是《空山向晚》，挺有李商隐“向晚意不适”的感觉。我那时也特喜欢配乐诗朗诵，用的背景音乐是理查德克莱德曼的《爱的罗曼斯》，所以有人就管我叫“爱的罗”，现在回想起来，不是很靠谱。
　　不过，在北大朗诵会上，给我留下深刻印象的不是诗歌，而是音乐，两个地下歌手的演唱让我记住一个名字
　　罗大佑。同时也让我知道“穿过你的黑发我的手”是一种华丽的精神享受，这一意象直接左右我对女性的审美，从此我只对长发女孩感“性趣”，并成功客串一把“超级模仿秀”，在一首诗中把“穿过你的黑发我的手”演绎成“抵达你的咽喉我的舌”，从此落下瞎改歌词的病根儿。后来在跟北大历史系女生一场速战速决的情感缠斗中，我始终把“如此这般的深情若飘逝转眼成云烟”挂在嘴边，以至于我突然话密起来，罗大佑对语法的磨唧加上我爱情的失利，一度让我非常絮叨。不过，我还是铭记罗教父的深刻教诲：天下浪子不独你一人！我明白了，你浪，别人比你更浪，十八不浪十九浪，二十正在浪尖上，二十过后浪打浪，三十无风不起浪。
　　2005年，一个诗歌女青年要在大学组织一场诗歌朗诵会，让我重温八十年代诗歌如火如荼的感觉，要求我必须配乐诗朗诵。我许久不写诗，但坚持朗诵，特别是到KTV，不许别人唱歌，只能听我朗诵。
　　诗歌女青年问我：要用什么音乐配你的诗？我说：用陈明真“喜欢你从背后抱着我的感觉”配我的诗。女诗青说：陈明真没你高雅，不配。我说：我要有陈明真高雅，早混娱乐园了，没地儿混才写随笔呢。
　　但在女诗青的严格要求下，我只好改换背景音乐，就用张惠妹的《排山倒海》：汪洋之中谁来守护你寂寞的帆？晴空之下谁来催眠你眼里无限脑海？我心想，台湾的中文咋这么拧巴呀，放着好好的人话不去说？女诗青说：今年是纪念二战胜利60周年，你用《珍珠港》主题曲比较靠谱。
　　我挺喜欢音乐的，就是不会唱，所以音乐在我这里特别隐约。我就像一个大闷骚，对音乐的旋律全不可理喻，却在歌词深处潜伏，伺机用歌词跟女人“套雌”。当然，我曾经写过诗，现在被一帮网友灭为“湿人”，好可怕，我既当干柴又当烈火，怎么就湿了？不忿！