打破一个传统模式的同时,再人为设定一个新模式,或是“播放限制框架”,这是不是就算符合市场经济规律?这是值得各电视台的经营者动脑子、算细账的。
　　
　　“四家卫视联播”的做法到底始于何时?我没看过准确的统计。有的文章说是从《我的团长我的团》开始的,感觉应该更早。(编者注:1999年,曾出现十余家卫视“联播”《天龙八部》的局面,此后,主管部门规定一部电视剧的首轮联播省级卫视数量不得超过4家。)“《团长》联播事件”所引发的关注,不过是构成了一个分水岭:在这之后,所有得到联播待遇的剧集,在每晚黄金时段播出的速度,都开始保持了某种程度的同步,不再有赶播的情形。这种同步的默契,貌似制止了恶性竞争,维护了购片的电视台,但对手握遥控器的观众来说,却是一种频道选择权上的剥夺!如果再考虑到一部剧集的相同部分,竟在同一时间段,占用了四个不同的电视传输资源,这又实在是一种对社会信息投放空间的浪费了。
　　有人可能会说,“多台联播制”是市场的产物,有助于剧集生产的优胜劣汰,也打破了过去“热剧如想大红,必须登陆央视”的传统推广模式。可是,打破一个传统模式的同时,再人为设定一个新模式,或是“播放限制框架”,这是不是就算符合市场经济规律?这是值得各电视台的经营者动脑子、算细账的。
　　以近期荧屏为例,最红的“高希希版《三国》”在江苏、安徽、重庆、天津四家卫视同步首播,并引发了这四家电视台一系列综艺相关栏目的跟进,动用了易中天、钱文忠、纪连海、阿忆、袁阔成、刘兰芳和《鲁豫有约》《李静静距离》《今夜有戏》等一系列的名人和栏目资源;稍后,《战士》继在北京台上星后,又在江西、河南、四川、贵州四家卫视开始联播;与《战士》情况近似的,还有尤小刚的《杨贵妃秘史》;而以“对撼三国”为卖点,《手机》也将登陆北京、上海、浙江、深圳四家卫视……如果考虑到稍前开播的《猎鹰1949》《地道英雄》《万历首辅张居正》,加上更早的《北方有佳人》《历史的进程》……全国30余家上星频道,在近3个月的时间里,才播出了10来部观众瞩目的实力剧集!这个比例是多了还是少了?它究竟证明了电视剧生产和市场的繁荣,还是证明了这两者之间的不成正比?
　　如果说前些年,剧集串播、竞播和联播的出现,是基于“实力剧集有限”这个大前提,那么今天“四家卫视联播”式的“全国首播”,则已经成了各上星频道购片者偷懒和降低成本的办法,这办法或许在操作上省心,却极大限度的延后、甚至剥夺了众多实力剧集与观众见面的机会。看看2010年的荧屏上,晃动着多少4年前拍摄的历史剧、一年多以前就完成的献礼剧,就知道目前内地电视剧播出平台的惨烈了。我们太缺少能推出真正“全国首播”的“第五家卫视”了,这也是构成这种人为惨烈的原因之一。