如果有本关于人类属性的百科，上面一定密密麻麻记载着各种各样的人，有心事重重的忧虑派，也有天马行空的奇思派。而在这本百科的结尾，会有一页单独记载着那些未能确认的人，你好像在哪里见过他们，又似乎没有。金世佳，就是这样的人。
　　提起金世佳，很多人最先想到的肯定是《美人制造》中的贺兰钧，又或者是《爱情公寓》里的陆展博。的确，这两个角色对金世佳来说也很重要，一个开启了他的演艺之路，一个打开了他独具风格的喜剧大门。可无论是呆萌的天才少年陆展博，还是毒舌的做娇医生贺兰钧，都和眼前这个男人不怎么相像，甚至可以说，眼前的全世佳，跟我们想象中的“明星”都不太像。
　　“我们说斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳——当然外国人不说梅兰芳，这是中国人自己放进去的，这是三大表演体系。可是从很大程度上来说，中国的戏剧看的不是戏，而是角儿，你让我们看德国、俄罗斯的戏剧，那种从头到尾复述一些琐碎东西的戏，我们看不了，我们看的是角儿，是包袱。”金世佳笑着，似乎明白我们的疑惑，上面这段话无论怎么看，都离“为什么你看起来这么生活化”这个问题的答案相距甚远。“我现在在经历另外一个过程，叫养晦。就是在生活中把自己完全埋起来，不让别人认出来，做一个很普通的人，任何事情都从最普通的入手，然后把自己的气聚起来。因为你在生活中越低，在角色里才会反弹得越高，才能韬光。”
　　说起来也奇怪，对身高189公分的金世佳来说想要把自己埋起来，似乎并不难，他的穿着打扮异常随性，也没有被事无巨细的各种助理们包围，除了颜值比一般的路人高上不少外，你好像真的不会在他身上找到太多的明星气。
　　所以当你得知电影《一个勺子》中，扮演流浪傻子的人正是他时，也没什么可意外的，因为他就是有能力把自己藏起来。在陈建斌导演的这部充满西北风情的电影中，全世佳扮演的“勺子”是串起一切故事的线索。他蓬头垢面，骨瘦如柴，坐在地上喝汤，睡在羊圈里取暖，直到一盆热水冲过，剪刀咔嚓一剪，你才惊讶地发现，这是金世佳！可全片下来，虽然他的台词只有一个字，却给人留下了深刻的印象。
　　“如果现在让我去演《一个勺子》，我觉得就能比当时演得好，当时挺多东西都不清楚，因为都在陈老师的脑子里，我不懂他要表达什么。可我这个人，越不让我想，我就想得越多。”金世佳有点儿不好意思地笑着，“我觉得演员不单纯是演员，想做一个好演员，就得多和导演沟通，知道导演要表达什么，知道自己在每场戏里的位置和作用。现在很多演员都觉得只要自己出彩就行，电视剧没准可以这样，可电影不行。”
　　金世佳的话透着认真，这也是他给不少业内人士的印象。拍完《美人制造》，编剧于正赞他是新一代的周星驰、黄渤；拍完《一个勺子》，陈建斌夸他是个不错的年轻演员；拍完《与安东尼度过的漫长岁月》，监制周迅不但夸他是个好孩子，还曾邀请他参与其他的拍摄内容。
　　这一切全世佳听在心里，自己也高兴。因为这一切正向所有人证明着，他选择的方式没有错，就像他喜欢的田村正和、李雪健、堺雅人、刘智泰、爱德华·诺顿、刘亚仁一样，以最普通的方式生活，以最高的标准表演。也就像他当初被田村正和在《美人》中的表演所震惊感染，从而走上戏剧之路，从而在刚刚走红的时候放下所有，去日本继续深造戏剧一样，明星的生活从来不是他看重的，他看重的，只有表演。
　　苦苦经历细细品味
　　金世佳五岁那年，游泳教练在幼儿园选小队员，因为身高，他—下子被看中了。从此他的生命里充满了和游泳相关的事，后来还进入了浙江游泳队，拿过全国级比赛的亚军。2005年，队里收到2008年北京奥运会的备战名单，金世佳看到了自己的名字，“从头到尾都不喜欢游泳，当时要去北京做三年的封闭训练，可我的成绩就那样，不像孙杨那么拔尖；去也能去，但也就是一日游，等到奥运会一完，我能干嘛？再参加一次奥运会？还是就跟我当时的教练一样，从此过着这样的生活？”
　　你可以说十八九岁的男孩心性野，主意大，所以金世佳出乎所有人意料地离开了游泳队，进了上海戏剧学院学表演，可后面的事情他似乎心性更野，主意更大。在《爱情公寓1》播完之后，超高的收视率让金世佳随着陆展博这个名字—下就红了，然而他并没有乘胜追击，却再次做出了让所有人凉讶的决定——跑到日本学习舞台表演。
　　“去日本没有得到爸妈的支持，所以全部的开销都靠我自己的积蓄，交了申请费和学费之后，就所剩无几了。当时我租了一间房子，所有的钱都花光了，日本不好，不敢出门，怕自己出去遇到什么事，被关到警察局把我遣送回国，当时回想很多很多。我只能在家喝三天的自来水，总算把日子撑下去了。”
　　在日本，金世佳最初说得最流利的日语就是：我在减肥。因为他没办法用其他理由回绝同学们提出一起吃饭的邀约。为了能填饱肚子，他出没于各大招工网站，还直接跑到商业街上自荐应聘。洗杯子、送报纸、送牛奶、端盘子，他样样都干过，甚至是修路、搬家、在寺庙中帮忙做法事，也不在话下。就这么生活下去，终于经济条件得到了改善，不必再为柴米油盐发愁，更专心在学业上，获得了更多的收获。
　　“现在很多演员在乎的东西，我都不是特别在乎，比如吃什么穿什么。因为我经历过最不是人的日子，我有过只剩300日元（约人民币17元）的时候，我也睡过大马路，我觉得所有的生活经历都是好的，我不以睡过马路为耻。而正因这些，我才知道我真正想要的是什么，我可以付出的代价是什么。每个人的生活条件、环境都不一样，我不会把自己的想法强制灌输给别人，但我自己想活得自由自在，去追寻一些我真正想做的事情。”
　　前阵子，金世佳回到大阪的旧居，去了自己曾常去的便利店，在最熟悉的自动贩卖机买饮料，最重要的，是去探望了当时很照顾他的一位中餐厅老板。
　　“当时在日本，他对我比任何人都要好。他们是一对老夫妻，在日本生活了三十多年，经常跟我说让我去玩、去吃饭。后来有一天我真的走投无路，特别饿，就站在店门口，阿姨出来看到我，立刻招呼我进去吃东西。人活到那个岁数，很多话根本不用说，吃完饭，阿姨就把我推走了，没有要钱。这次去见他们的时候，我们已经五年没有联系过了，一推门进去，我眼泪—下就掉下来了，哗的—下，就掉下来了。” 　　金世佳说到这里，似乎有些动情，语速渐渐慢下来，停顿了一会儿。然而这并不是日本之行唯一的故事。在那之后，全世佳又去探望了当时的表演老师，向他倾诉自己遇到的问题，老师提起钓鱼，提起过去，最终告诉他“表演就像盖大楼，最下面那层永远是生活，如果生活得不好，是不会演好戏的。人生不是想出来的，而是过出来的”。
　　不问世事的血气
　　不留遗憾的骄傲
　　和一般30岁的男人比起来，金世佳身上有种不问世事的血气，当然不问世事和血气是两个截然相反的气质，但它们的确就这样存在于他的身上。不问世事，是说他缺少身为一个公众人物的包袱。只要是表演之外的事情，他大都不感兴趣。平时他花很少的钱，衣食住行都不怎么讲究，穿品牌赞助的衣服，在餐厅吃完饭一定打包，唯一的嗜好就是喝点儿小酒打会儿游戏，那些抛头露面的事情，更是能少则少。
　　“少去人多的地方，少参加一些粉丝见面会。我当然希望别人知道我有名，要不然谁找我演戏啊。可不演戏的时候，我希望能住在一个别人不知道的地方。”当我们问到他这样的生活对明星来说是否过于理想化时，他立刻给出了否定的答案，“没那么理想化，这事情还是看自己，我可以say no，我不觉得say no之后演艺生涯就会断掉，也不会。可该去的时候还是会去，比如我还是会出来和导演见面，跟他说‘希望你给我这个机会，我一定会好好珍惜的’，我会说这种话的。”金世佳停顿了两秒，笑了起来，“这是夸张了，什么样的角色我都不会说这种话的，哈哈。”
　　这种不问世事并不意味着不思进取。在表演上，全世佳一直比很多人要更加耐扛，游泳队的训l练、在日本的经历，让他彻底与“娇生惯养”的生活彻底隔绝。当一个好的角色来临时，他可以做到全力以赴，“比如我现在和另外一个演员旗鼓相当，但是我耐扛，别人可以跟导演要求每天睡够八小时，但我不用，我睡四小时就够了——我觉得做男人就是扛。”
　　“我最近看了台湾的《Kano》，太热血了。它里面说到一个概念，大家一起到农地里，他问老师‘为什么这棵芭拉（番石榴）长得这么快’，老师就告诉他‘因为这棵芭拉在长的时候，我在它的根上钉了一根钉子’。这就类似于人在被激发之后，才会变得更好，我现在就是这样。”
　　不知是天性中对于逆境抗争让他选择了这样的道路，还是因为这样的道路才使他更愿意在逆境中抗争，这无法诉清的前因后果，就在金世佳的生命里发生了。他带着一种像是经历过万般世事的淡然，也带着一种仍未被生活消磨的热血。他会事无巨细地讲述在日本的生活，也会毫无隐藏地表达他的好恶。他会讲他创作的小说和剧本，也会跟你分享他对游戏的痴迷和偶尔的独自小酌。你只能说，除了讲表演的时候，他就是一个实实在在的普通人。
　　最后金世佳告诉我们，在日本，人们穿着木屐垮垮地走路时，会发出嗒啦嗒啦的声音，这种嗒啦嗒啦，也反映了那种自由自在的生活状态，在日本的时候，他很喜欢看那些嗒啦嗒啦的人。“今年有好多人找我演喜剧，我都拒绝了，觉得那些故事有些浅薄。今年我想自己写个剧本，写点儿自己喜欢的，演点儿自己喜欢的——我将来是想当导演的，这不是我的梦想，但是我必须要做的事，然后……”他想了想，又单纯地咧嘴一笑，“然后一直演戏，一直演下去。不演戏的时候，就过那种嗒啦嗒啦的生活。”