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【摘要】：“琵琶”是我国源远流长的古老弹拨乐器。有关“琵琶”的文字记载，最早见于东汉时期的典籍。当时称“枇杷”，或“批把”。即先从木旁，表示它是木质乐器；然后又从扌旁，表示用手弹拨的意思。魏晋时期，又为琴字头，称“琵琶”。可能是把它归之于琴、瑟一类的乐器。
【关键词】：琵琶；东汉时期；弹拨乐器
一、秦琵琶
（一）秦琵琶的产生
我国古代文献中，对于秦琵琶的产生时间，早在东汉时期，就有了文字记载，但它并没有明确的具体年代。魏晋作家傅玄（公元217至278年）在他所著的《琵琶赋·序》里，记载着琶琶产生的两种说法：一说是：
“汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使.工人知音者裁琴、筝、筑、笙徒之床，作马上乐……”
而制作了琵琶，一说是：
“杜挚以为，赢秦之末，盖苦长城之役，百牲弦簧而鼓之。”
傅玄之后的文献，对琵琶产生的记载，大都以此为根据，作意思相似的转述。傅玄所说的琵琶产生于鸟孙公主下嫁之时，也不能说完全不对。唐初虞世南对于秦琵琶的产生，在他的《琵琶赋》里，就记述着：
“闻诸前志，寻斯乐之始，强秦创其滥筋，盛汉尽其深致。”
也就是说，秦琵琶创造于秦，到汉代达到完善的程度。
（二）秦琵琶的形制
秦琵琶最初是什么样的？又是如何演变而来？根据南朝阮咸所弹奏的琵琶来看，它与上述秦汉子相比：圆体而大，柄较长。据《旧唐书·音乐志》记载，因阮咸善弹此乐器，所以又称它为“阮咸”。晋·孙该所写的《琵琶赋》，对于秦琵琶的制作，作了如下的细节描写：
“帷嘉桐之奇生，丹泽之札垠”。“弦则岱谷艇丝”，“大不过宫，细不过羽。”
可知，当时做琵琶选材很注意，以丹泽北边所产的桐木为最佳；弦要用山的柞蚕丝来制作；大弦不超过宫，细弦不过羽，就是一至四弦间不超过大六度音程。归纳起来，从东汉至魏普，有关秦琵琶形制的文字记载来看，它逐步地发展完善，最后定型为直项、圆体、四弦、十二柱或十三柱，是我国人民自己创制的一种乐器。
（三）秦琵琶的演奏于艺术表现
秦琵琶斜抱，用手指弹奏，演奏的技巧及其艺术表现，在魏晋之时，已经达到了炉火纯青的境界了。傅玄在《琵琶赋》里写道：
“弱腕忽以竟骋兮，象惊电之绝光。”
是说演奏者迅敏的腕子动作，有如惊电之光飞驰，与今日琵琶的扫拂动作十分相似。
“飞纤指以促柱兮，创发越以哀伤。”
“促”是推动的意思，“促柱”即左手推弦的手法。用今天的概念来解释，就类似于用左手推、拉、吟、揉的技法去塑造悲劫的音乐形象。孙该的《琵琶赋》也写着：“抑扬按捻，推栩摧藏。”仍是对于左手动作的描写。
“硫密有程，离而不散，满而不盈，沉而不重，浮而不轻。”
这种演奏技巧与艺术表现达到了相统一的情韵。秦琵琶又是汉代《相和歌》以及后来的《清商乐》的伴奏乐器。在东汉时期，秦琵琶的艺术表现，还不是那么丰富，所以那时主要任务，仅在《相和歌》里。作为伴奏乐队的一个角色，由于秦琵琶尤其特有的生命力，后来就由《相和歌》伴奏乐队里不那么惹眼的地位，变得举足轻重了。
二、曲项琵琶
（一）曲项琵琶的源流
曲项琵琶，梨形，曲项，四弦，四柱，横抱用拨子弹奏。这种乐器，最早的发祥地是波斯（今伊朗）。古时可能因其形制特点是曲项，而人们为了与中原的秦琵琶相区别，称它为曲项琵琶。还有称它为“胡琵琶”或“胡琴”的。到了唐代，曲项琵琶不仅在乐部居于首位，而它的艺名在乐坛亦风靡一时，压倒原有的秦琵琶，从那时起，“琵琶”就逐渐变成曲项琵琶的专称了。
（二）“龟兹乐”与曲项琵琶
曲项琵琶在中原影响最深、最广是在“龟兹乐”流传到中国以后的事情。据《隋书·音乐志》记载：
“龟兹”者，起自吕七灭龟兹，因得其声。吕氏亡，其乐分散，后魏（即礼魏）平中原，复获之。其声多变异。至隋有《西国龟兹》、《齐朝龟兹》、《土龟兹》等，凡三部。开皇中，其器大盛于间闰。时有曹妙达、王长通、李士衡、郭金乐、安进责等，皆妙绝管弦，新声奇变，朝改暮易，持其音技，估街公王之间，举时争相慕尚。”
这是“龟兹乐”在我国北方流传的盛况。曲项琵琶是“龟兹乐”的主要乐器，因而又称“龟兹琵琶”。随着“龟兹乐”在中原的流传，曲项琵琶也在中国内地流传开来。
三、曲项多柱琵琶
曲项多柱琵琶，是在秦琵琶与曲项四柱琵琶（胡琵琶）融汇的基础上而产生的。曲项琵琶传到我国以后，迅速地吸取了民族音乐和秦琵琶丰富多彩的演奏技艺，从而更加大放光彩。此时琵琶给人的概念，有了一个特别的变化，即是琵琶这个名词，又从多种形制琵琶的总称，逐渐变成了曲项琵琶独有的称呼。
（一）曲项多柱琵琶的产生
秦琵琶与曲项琵琶的互相融汇产生了新型的琵琶。从唐代的资料中，我们可以找到开始演变的痕迹。唐代一些文学作品对琵琶演奏的描写中，看出多柱琵琶被运用的若干迹象。诗人自居易在《琵琶行》里写：
“凄凄不似向前声”、间关莺语花底滑”、“铁骑突出刀枪鸣”。
从音乐史料中看到，唐代的琵琶演奏家流行的移调演奏，如果没有多柱构成的较为宽广的音域，也是难以达到的。因此，可以认为公元九世纪以前，曲项多柱琵琶就产生了。
（二）曲项多柱琵琶的完善与发展
宋代经济的复兴，元代版图的辽阔，都超过了历史上的其他时期。在音乐文化方面，它们继承了唐代的丰富遗产，又在更大的范围内向前推进。器乐独奏，蓬勃兴起。琵琶演奏在艺苑里也更增辉耀。诗人陆游在《忆唐安》（今四川崇庆縣）中写道：“红索琵琶金婆花、百六十弦弹法曲。”和《夜雨怀唐安》中的自注中说：“蜀人语谓唐安有三千官柳，四千琵琶。”从这里我们可以看到当时琵琶在四川的盛况。琵琶这时还为《诸宫调》等说唱艺术的伴奏乐器而面向更广阔的社会，走向了民间。这就为琵琶的普及与吸取养料提供了条件，使它的艺术生命永葆青春。
明·王沂《三才图会》以及明宣德三年（公元1482年）刻佛母大孔雀明王经插图中所载的琵琶图的形状，已基本上和近代琵琶形制相同了。此琵琶有十三个品柱、四弦、而板上端有两个半月形的音孔，腹部比唐琵琶小，颈部加宽了。应该说，这种琵琶在明以前已形成。因为较多的明代琵琶图象与《三才图会》的图象是完全一致的。说明这种琵琶在明代已极为普遍。可以认为它形成的时间已较久远。从唐代的七柱至明代的十三品柱，它的演变过程，前进尚无文字资料可稽。
琵琶，作为我国古老的弹拨乐器，以它顽强的艺术生命不断地壮大，特别是我们今天所演奏的琵琶，就是在秦琵琶与曲项琵琶的这两种乐器的基础上，根据我们人民的文化传统，风俗习惯，艺术趣味而创造形成的。琵琶艺术上的卓越成就，充分展示了我国人民的高度智慧和创造才能，成为了我们民族的精神魁宝。
参考文献：
[1]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社.1981.02
[2]韩淑德，张之年.中国琵琶史稿[M].上海：上海音乐学院出版社.2010.01
[3]李叶丹.论中国琵琶形制的形成与发展[J].中央音乐学院.2008.04
[4]顾楠.从琵琶的发展史看唐代各民族音乐的融合[J].大舞台.2010.03
[5]刘静.浅谈琵琶发展史[J].大众文艺. 2010.01
[6]段文.琵琶发展史上三次重大变革[J].乐器. 2000.11
[7]张静远.论琵琶的产生及其发展[J].西华大学学报.2006.04
【关键词】：琵琶；东汉时期；弹拨乐器
一、秦琵琶
（一）秦琵琶的产生
我国古代文献中，对于秦琵琶的产生时间，早在东汉时期，就有了文字记载，但它并没有明确的具体年代。魏晋作家傅玄（公元217至278年）在他所著的《琵琶赋·序》里，记载着琶琶产生的两种说法：一说是：
“汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使.工人知音者裁琴、筝、筑、笙徒之床，作马上乐……”
而制作了琵琶，一说是：
“杜挚以为，赢秦之末，盖苦长城之役，百牲弦簧而鼓之。”
傅玄之后的文献，对琵琶产生的记载，大都以此为根据，作意思相似的转述。傅玄所说的琵琶产生于鸟孙公主下嫁之时，也不能说完全不对。唐初虞世南对于秦琵琶的产生，在他的《琵琶赋》里，就记述着：
“闻诸前志，寻斯乐之始，强秦创其滥筋，盛汉尽其深致。”
也就是说，秦琵琶创造于秦，到汉代达到完善的程度。
（二）秦琵琶的形制
秦琵琶最初是什么样的？又是如何演变而来？根据南朝阮咸所弹奏的琵琶来看，它与上述秦汉子相比：圆体而大，柄较长。据《旧唐书·音乐志》记载，因阮咸善弹此乐器，所以又称它为“阮咸”。晋·孙该所写的《琵琶赋》，对于秦琵琶的制作，作了如下的细节描写：
“帷嘉桐之奇生，丹泽之札垠”。“弦则岱谷艇丝”，“大不过宫，细不过羽。”
可知，当时做琵琶选材很注意，以丹泽北边所产的桐木为最佳；弦要用山的柞蚕丝来制作；大弦不超过宫，细弦不过羽，就是一至四弦间不超过大六度音程。归纳起来，从东汉至魏普，有关秦琵琶形制的文字记载来看，它逐步地发展完善，最后定型为直项、圆体、四弦、十二柱或十三柱，是我国人民自己创制的一种乐器。
（三）秦琵琶的演奏于艺术表现
秦琵琶斜抱，用手指弹奏，演奏的技巧及其艺术表现，在魏晋之时，已经达到了炉火纯青的境界了。傅玄在《琵琶赋》里写道：
“弱腕忽以竟骋兮，象惊电之绝光。”
是说演奏者迅敏的腕子动作，有如惊电之光飞驰，与今日琵琶的扫拂动作十分相似。
“飞纤指以促柱兮，创发越以哀伤。”
“促”是推动的意思，“促柱”即左手推弦的手法。用今天的概念来解释，就类似于用左手推、拉、吟、揉的技法去塑造悲劫的音乐形象。孙该的《琵琶赋》也写着：“抑扬按捻，推栩摧藏。”仍是对于左手动作的描写。
“硫密有程，离而不散，满而不盈，沉而不重，浮而不轻。”
这种演奏技巧与艺术表现达到了相统一的情韵。秦琵琶又是汉代《相和歌》以及后来的《清商乐》的伴奏乐器。在东汉时期，秦琵琶的艺术表现，还不是那么丰富，所以那时主要任务，仅在《相和歌》里。作为伴奏乐队的一个角色，由于秦琵琶尤其特有的生命力，后来就由《相和歌》伴奏乐队里不那么惹眼的地位，变得举足轻重了。
二、曲项琵琶
（一）曲项琵琶的源流
曲项琵琶，梨形，曲项，四弦，四柱，横抱用拨子弹奏。这种乐器，最早的发祥地是波斯（今伊朗）。古时可能因其形制特点是曲项，而人们为了与中原的秦琵琶相区别，称它为曲项琵琶。还有称它为“胡琵琶”或“胡琴”的。到了唐代，曲项琵琶不仅在乐部居于首位，而它的艺名在乐坛亦风靡一时，压倒原有的秦琵琶，从那时起，“琵琶”就逐渐变成曲项琵琶的专称了。
（二）“龟兹乐”与曲项琵琶
曲项琵琶在中原影响最深、最广是在“龟兹乐”流传到中国以后的事情。据《隋书·音乐志》记载：
“龟兹”者，起自吕七灭龟兹，因得其声。吕氏亡，其乐分散，后魏（即礼魏）平中原，复获之。其声多变异。至隋有《西国龟兹》、《齐朝龟兹》、《土龟兹》等，凡三部。开皇中，其器大盛于间闰。时有曹妙达、王长通、李士衡、郭金乐、安进责等，皆妙绝管弦，新声奇变，朝改暮易，持其音技，估街公王之间，举时争相慕尚。”
这是“龟兹乐”在我国北方流传的盛况。曲项琵琶是“龟兹乐”的主要乐器，因而又称“龟兹琵琶”。随着“龟兹乐”在中原的流传，曲项琵琶也在中国内地流传开来。
三、曲项多柱琵琶
曲项多柱琵琶，是在秦琵琶与曲项四柱琵琶（胡琵琶）融汇的基础上而产生的。曲项琵琶传到我国以后，迅速地吸取了民族音乐和秦琵琶丰富多彩的演奏技艺，从而更加大放光彩。此时琵琶给人的概念，有了一个特别的变化，即是琵琶这个名词，又从多种形制琵琶的总称，逐渐变成了曲项琵琶独有的称呼。
（一）曲项多柱琵琶的产生
秦琵琶与曲项琵琶的互相融汇产生了新型的琵琶。从唐代的资料中，我们可以找到开始演变的痕迹。唐代一些文学作品对琵琶演奏的描写中，看出多柱琵琶被运用的若干迹象。诗人自居易在《琵琶行》里写：
“凄凄不似向前声”、间关莺语花底滑”、“铁骑突出刀枪鸣”。
从音乐史料中看到，唐代的琵琶演奏家流行的移调演奏，如果没有多柱构成的较为宽广的音域，也是难以达到的。因此，可以认为公元九世纪以前，曲项多柱琵琶就产生了。
（二）曲项多柱琵琶的完善与发展
宋代经济的复兴，元代版图的辽阔，都超过了历史上的其他时期。在音乐文化方面，它们继承了唐代的丰富遗产，又在更大的范围内向前推进。器乐独奏，蓬勃兴起。琵琶演奏在艺苑里也更增辉耀。诗人陆游在《忆唐安》（今四川崇庆縣）中写道：“红索琵琶金婆花、百六十弦弹法曲。”和《夜雨怀唐安》中的自注中说：“蜀人语谓唐安有三千官柳，四千琵琶。”从这里我们可以看到当时琵琶在四川的盛况。琵琶这时还为《诸宫调》等说唱艺术的伴奏乐器而面向更广阔的社会，走向了民间。这就为琵琶的普及与吸取养料提供了条件，使它的艺术生命永葆青春。
明·王沂《三才图会》以及明宣德三年（公元1482年）刻佛母大孔雀明王经插图中所载的琵琶图的形状，已基本上和近代琵琶形制相同了。此琵琶有十三个品柱、四弦、而板上端有两个半月形的音孔，腹部比唐琵琶小，颈部加宽了。应该说，这种琵琶在明以前已形成。因为较多的明代琵琶图象与《三才图会》的图象是完全一致的。说明这种琵琶在明代已极为普遍。可以认为它形成的时间已较久远。从唐代的七柱至明代的十三品柱，它的演变过程，前进尚无文字资料可稽。
琵琶，作为我国古老的弹拨乐器，以它顽强的艺术生命不断地壮大，特别是我们今天所演奏的琵琶，就是在秦琵琶与曲项琵琶的这两种乐器的基础上，根据我们人民的文化传统，风俗习惯，艺术趣味而创造形成的。琵琶艺术上的卓越成就，充分展示了我国人民的高度智慧和创造才能，成为了我们民族的精神魁宝。
参考文献：
[1]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社.1981.02
[2]韩淑德，张之年.中国琵琶史稿[M].上海：上海音乐学院出版社.2010.01
[3]李叶丹.论中国琵琶形制的形成与发展[J].中央音乐学院.2008.04
[4]顾楠.从琵琶的发展史看唐代各民族音乐的融合[J].大舞台.2010.03
[5]刘静.浅谈琵琶发展史[J].大众文艺. 2010.01
[6]段文.琵琶发展史上三次重大变革[J].乐器. 2000.11
[7]张静远.论琵琶的产生及其发展[J].西华大学学报.2006.04