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潮剧在广东潮汕地区有较深的文化根基，有大量的追捧者。潮剧是潮汕人庆祝活动的必需品之一，也是首批国家级非物质文化遗产之一。从2004年起，潮汕地区一些电台相继开设潮剧频率或栏目，对潮剧文化和潮剧艺术的繁荣和发展起到了不可估量的作用。
针对戏曲节目现有的主要受众群体审美倾向通常比较传统的特点，戏曲广播节目主持风格应符合中国传统审美情趣的需要，不应过于前卫而使受众反感。同时，为了吸引年轻观众参与，也应在节目中循序渐进地融入一些时尚的语言、时尚的主持风格，有一些变化和创新，以适应年轻人的观赏心理。现在大多数广播戏曲节目都同时采用网络互动的方式，参与网络互动的正是年轻人，而互动信息的数量和质量在一定程度上也是节目的人气和收听群体的整体素质的体现。例如揭阳电台现有多档戏曲互动参与类的节目：《潮韵传情》、《1065大戏台》、《梨园茶馆》、《快乐双宝》、《乐在潮汕》等，这些栏目都分别设置网络互动，参与互动交流的听众平均年龄不足三十岁，二十岁左右的年轻人活跃程度更高。而且，越来越多的年轻人加入到戏曲节目的队伍中来。许多年轻人正是将戏曲作为一种对他们来说比较新鲜的文化现象来欣赏的，所以，多介绍其丰厚的文化底蕴并将其升华到一定高度，对于吸引新观众特别是具有一定文化素质的青年观众群体有很大好处。针对戏曲节目特殊的收听群体，并兼顾网络互动人群的实际情况，可以从提高节目主持人的语言艺术水平入手，稳住收听群体。
一、恰当运用方言口语、潮剧谚语，形象生动
潮剧节目主持人采用潮汕方言播音。潮汕方言系统有一个重要特征，就是“文白异读”。所谓文白异读，就是同一个字在一种方言中有文、白两种不同的读音，“文读”是读书讲学、诵文吟诗用的一种读音，即书面语；“白读”是用于日常生活中土话、白话的一种读音，即口头语或口语方言。在跟听众交流的过程当中，一般不采用“文读”，而采用“白读”，即用口语交流，如果是用书面语跟听众交流，人家听了会觉得很别扭。方言口语相对于书面语，具有亲切自然、通俗平易、简洁明快、更加生活化的优点。潮汕方言来自民间，有深厚的群众基础，包含大量口语性成语、谚语格言、歇后语、惯用语、俚语等定型化的短语，还有很多与戏曲有关的口语俗语。如“老老戏，跌落棚”，意思是说，一个很有经验的戏剧演员，在台上表演的时候突然跌到了台下，后来引申为很有经验的一个人有一天居然出了意外或差错。还有“捡着脚靴缴棚戏”，是说捡到了一只演戏的长靴，输掉了一台大戏，后引申为因小失大，或因贪小便宜而付出了更多。如果能恰到好处地把这些谚语、俗语运用到节目中，就能起到画龙点睛的效果。这些跟戏曲有关的谚语适时运用，能起到烘托节目气氛的作用。
二、巧用顺口溜画龙点睛
节目巧用顺口溜，方言登台秀一秀。潮剧节目主持人在主持过程中，要运用潮汕方言口语介绍节目内容，如果能够在其中恰当地使用方言顺口溜，有时会收到意想不到的效果。《1065大戏台》是揭阳电台一档主打节目，主持人每期总以一首方言押韵的“顺口溜”作为开场白。如，近段时间天气变化反复无常，早上太阳很猛烈，下午却是倾盆大雨，有时甚至出现太阳雨的现象，主持人写下了这样的开场白：“船雨船日实在如（一阵大雨一阵太阳很有趣的意思），南晴北水太悬殊。不如听曲装糊涂，轻松自在提玉壶。”这些轻松诙谐又颇具时效性的开场白，无形之中拉近了主持人与听众的距离。在日常播出的每一期节目中，方言顺口溜就如同精心搭配的调料，让节目回味无穷。
运用潮剧谚语、潮汕俗语、潮汕方言押韵的顺口溜，让听众感到亲切无比，从而形成一种节目特色，达到吸引听众的目的。当然，戏曲主持人的口语不同于我们日常生活中的口头语言，它源于口语，但首先要根据广播电视语言的要求对口语进行提炼加工，使之成为具有较强逻辑性的流畅、优美、严谨的语言。一些比较粗俗的方言不适合在节目中出现，节目的口语化应该在亲切、自然、流畅中体现规范、纯洁、准确，每句话的运用都应在节目中有其目的性。
三、恰到好处运用潮剧台词
潮剧节目主持人如果能熟悉地运用地方方言和潮剧专业语言，并且把两者有机地结合起来，那他所主持的节目一定更有内涵和气质，一定能够得到听众的喜欢和青睐。比如主持人在接到一位姓“翁”的听众的热线电话时，因为“翁”与“英”潮汕话同音，主持人马上联系到潮剧《闹钗》中的婢女“小英”，便套用其中的情节，学着剧中胡连的语气：“小英，爱去地块？（你要到哪里去？）”听众立即会意，也学着剧中“小英”的角色对答，节目立刻妙趣横生，笑点无限，平淡无奇的节目有可能因为几句让听众觉得耳熟能详的潮剧台词而觉得趣味顿生。当然，潮剧中的台词和意境众多，我们不能生搬硬套，一定要根据当时情景，把潮剧台词巧妙又自然地进行运用，这除了要求戏曲节目主持人要熟悉戏曲的内容，“博听群戏”，更要求主持人有一种活学活用的能力，能在最短时间内把台词与现实节目进行有机结合，这需要一种急才，当然，这些急才来自平时的积累和锻炼。
四、处理好潮汕方言和舞台正音的关系
潮剧节目虽然是用潮汕方言主持的，但因地域原因，方言发音还不尽相同，同是潮汕人，可能会因为居住的地方不同，交流起来还不如普通话方便。目前，潮剧舞台上常用的语音，不单纯是潮州市、揭阳市或澄海市的语音，更不是哪一个市、县内的某一乡村的语音，而是在长期的舞台实践中，逐步形成了一套既适应于潮剧艺术而又能被广大观众所接受的语音，这就是潮剧舞台上比较统一和规范的特有的语音。如潮剧折子戏《串戏定亲》，“亲”字揭阳话念“ceng”，舞台发音是“cing”，所以，在主持潮剧节目的过程中，具体的剧目、剧中人、曲名、演员，甚至唱段中的某一句台词，都要求尽量用潮剧舞台正音出现，听起来的感觉比较顺耳，也容易被接受。这一类特殊发音字的量虽不多，但如果能准确表达，却可以体现一个潮剧主持人的专业水平和对节目、对听众认真负责的态度。
五、结语
潮剧已经有400多年的历史，在长期的发展过程中，吸收了所有的艺术成分。如果把节目当作一个人，那么音乐节目是歌手，娱乐节目是笑星，戏曲节目就是艺术大师。当然，戏曲节目也不能自高自大、故作深沉，而要热情、耐心、有技巧地把身上所有的艺术魅力渐渐展现，让受众能够愉悦地享受到艺术的美。热情亲切的主持、通俗易懂的表述能让节目充满亲和力，让听众觉得和主持人没有距离感，就像是听一个身边的朋友在聊天，听起来心情很放松。有了轻松愉悦的氛围，才能让受众接收到更多触及心灵的精神食粮。
责任编辑：吴瑕
针对戏曲节目现有的主要受众群体审美倾向通常比较传统的特点，戏曲广播节目主持风格应符合中国传统审美情趣的需要，不应过于前卫而使受众反感。同时，为了吸引年轻观众参与，也应在节目中循序渐进地融入一些时尚的语言、时尚的主持风格，有一些变化和创新，以适应年轻人的观赏心理。现在大多数广播戏曲节目都同时采用网络互动的方式，参与网络互动的正是年轻人，而互动信息的数量和质量在一定程度上也是节目的人气和收听群体的整体素质的体现。例如揭阳电台现有多档戏曲互动参与类的节目：《潮韵传情》、《1065大戏台》、《梨园茶馆》、《快乐双宝》、《乐在潮汕》等，这些栏目都分别设置网络互动，参与互动交流的听众平均年龄不足三十岁，二十岁左右的年轻人活跃程度更高。而且，越来越多的年轻人加入到戏曲节目的队伍中来。许多年轻人正是将戏曲作为一种对他们来说比较新鲜的文化现象来欣赏的，所以，多介绍其丰厚的文化底蕴并将其升华到一定高度，对于吸引新观众特别是具有一定文化素质的青年观众群体有很大好处。针对戏曲节目特殊的收听群体，并兼顾网络互动人群的实际情况，可以从提高节目主持人的语言艺术水平入手，稳住收听群体。
一、恰当运用方言口语、潮剧谚语，形象生动
潮剧节目主持人采用潮汕方言播音。潮汕方言系统有一个重要特征，就是“文白异读”。所谓文白异读，就是同一个字在一种方言中有文、白两种不同的读音，“文读”是读书讲学、诵文吟诗用的一种读音，即书面语；“白读”是用于日常生活中土话、白话的一种读音，即口头语或口语方言。在跟听众交流的过程当中，一般不采用“文读”，而采用“白读”，即用口语交流，如果是用书面语跟听众交流，人家听了会觉得很别扭。方言口语相对于书面语，具有亲切自然、通俗平易、简洁明快、更加生活化的优点。潮汕方言来自民间，有深厚的群众基础，包含大量口语性成语、谚语格言、歇后语、惯用语、俚语等定型化的短语，还有很多与戏曲有关的口语俗语。如“老老戏，跌落棚”，意思是说，一个很有经验的戏剧演员，在台上表演的时候突然跌到了台下，后来引申为很有经验的一个人有一天居然出了意外或差错。还有“捡着脚靴缴棚戏”，是说捡到了一只演戏的长靴，输掉了一台大戏，后引申为因小失大，或因贪小便宜而付出了更多。如果能恰到好处地把这些谚语、俗语运用到节目中，就能起到画龙点睛的效果。这些跟戏曲有关的谚语适时运用，能起到烘托节目气氛的作用。
二、巧用顺口溜画龙点睛
节目巧用顺口溜，方言登台秀一秀。潮剧节目主持人在主持过程中，要运用潮汕方言口语介绍节目内容，如果能够在其中恰当地使用方言顺口溜，有时会收到意想不到的效果。《1065大戏台》是揭阳电台一档主打节目，主持人每期总以一首方言押韵的“顺口溜”作为开场白。如，近段时间天气变化反复无常，早上太阳很猛烈，下午却是倾盆大雨，有时甚至出现太阳雨的现象，主持人写下了这样的开场白：“船雨船日实在如（一阵大雨一阵太阳很有趣的意思），南晴北水太悬殊。不如听曲装糊涂，轻松自在提玉壶。”这些轻松诙谐又颇具时效性的开场白，无形之中拉近了主持人与听众的距离。在日常播出的每一期节目中，方言顺口溜就如同精心搭配的调料，让节目回味无穷。
运用潮剧谚语、潮汕俗语、潮汕方言押韵的顺口溜，让听众感到亲切无比，从而形成一种节目特色，达到吸引听众的目的。当然，戏曲主持人的口语不同于我们日常生活中的口头语言，它源于口语，但首先要根据广播电视语言的要求对口语进行提炼加工，使之成为具有较强逻辑性的流畅、优美、严谨的语言。一些比较粗俗的方言不适合在节目中出现，节目的口语化应该在亲切、自然、流畅中体现规范、纯洁、准确，每句话的运用都应在节目中有其目的性。
三、恰到好处运用潮剧台词
潮剧节目主持人如果能熟悉地运用地方方言和潮剧专业语言，并且把两者有机地结合起来，那他所主持的节目一定更有内涵和气质，一定能够得到听众的喜欢和青睐。比如主持人在接到一位姓“翁”的听众的热线电话时，因为“翁”与“英”潮汕话同音，主持人马上联系到潮剧《闹钗》中的婢女“小英”，便套用其中的情节，学着剧中胡连的语气：“小英，爱去地块？（你要到哪里去？）”听众立即会意，也学着剧中“小英”的角色对答，节目立刻妙趣横生，笑点无限，平淡无奇的节目有可能因为几句让听众觉得耳熟能详的潮剧台词而觉得趣味顿生。当然，潮剧中的台词和意境众多，我们不能生搬硬套，一定要根据当时情景，把潮剧台词巧妙又自然地进行运用，这除了要求戏曲节目主持人要熟悉戏曲的内容，“博听群戏”，更要求主持人有一种活学活用的能力，能在最短时间内把台词与现实节目进行有机结合，这需要一种急才，当然，这些急才来自平时的积累和锻炼。
四、处理好潮汕方言和舞台正音的关系
潮剧节目虽然是用潮汕方言主持的，但因地域原因，方言发音还不尽相同，同是潮汕人，可能会因为居住的地方不同，交流起来还不如普通话方便。目前，潮剧舞台上常用的语音，不单纯是潮州市、揭阳市或澄海市的语音，更不是哪一个市、县内的某一乡村的语音，而是在长期的舞台实践中，逐步形成了一套既适应于潮剧艺术而又能被广大观众所接受的语音，这就是潮剧舞台上比较统一和规范的特有的语音。如潮剧折子戏《串戏定亲》，“亲”字揭阳话念“ceng”，舞台发音是“cing”，所以，在主持潮剧节目的过程中，具体的剧目、剧中人、曲名、演员，甚至唱段中的某一句台词，都要求尽量用潮剧舞台正音出现，听起来的感觉比较顺耳，也容易被接受。这一类特殊发音字的量虽不多，但如果能准确表达，却可以体现一个潮剧主持人的专业水平和对节目、对听众认真负责的态度。
五、结语
潮剧已经有400多年的历史，在长期的发展过程中，吸收了所有的艺术成分。如果把节目当作一个人，那么音乐节目是歌手，娱乐节目是笑星，戏曲节目就是艺术大师。当然，戏曲节目也不能自高自大、故作深沉，而要热情、耐心、有技巧地把身上所有的艺术魅力渐渐展现，让受众能够愉悦地享受到艺术的美。热情亲切的主持、通俗易懂的表述能让节目充满亲和力，让听众觉得和主持人没有距离感，就像是听一个身边的朋友在聊天，听起来心情很放松。有了轻松愉悦的氛围，才能让受众接收到更多触及心灵的精神食粮。
责任编辑：吴瑕