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摘 要： 威尔第歌剧《埃尔纳尼》创作于19世纪40年代，根据雨果同名小说为脚本，以歌剧的形式搬上舞台。本文以歌剧第二幕中国王唐·卡洛的咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》为研究对象，力求尽可能全面、准确、细致地对该唱段的人物塑造和舞台表现进行研究。笔者通过分析文献资料、影像资料和自身演唱实践，试图解决演唱过程中出现五八度大跳，高音延长音困难，人物形象的准确塑造表演等问题。
关 键 词： 威尔第;《等着瞧吧，大胆老头》;唐·卡洛;人物塑造;演唱处理
一、 歌剧《埃尔纳尼》简介
（一）作曲家简介
朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813—1901）是19世纪意大利最伟大的作曲家之一。他一生创作了26部歌剧，被誉为歌剧之王。威尔第创作的歌剧，善于绘声绘色地刻画剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，因此，他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。
威尔第认为：“意大利人喜爱的歌剧是能够真实体现人性的艺术形式，独唱的声乐旋律是最重要的因素之一。在坚持这一观点的基础上，威尔第从梅耶贝尔和瓦格纳的作品中汲取养分，很好地处理了继承和吸收的关系，最终给意大利歌剧的发展带来了超越和完美的发展[1]”。威尔第在（19世纪30-40年代）的歌剧创作主要以爱国主义为题材，代表作品《纳布科》《埃尔纳尼》《麦克白》等，咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》就选自这一时期的歌剧《埃尔纳尼》。
（二）歌剧的创作背景及故事梗概
《埃尔纳尼》是威尔第创作于19世纪40年代的一部歌剧，根据雨果的同名小说改编。这是威尔第26部歌剧中的第4部，这部歌剧的成功使得他一跃成为国际知名的歌剧大师。
歌剧《埃尔纳尼》的故事大概发生在16世纪初的西班牙，叛军领导者埃尔纳尼与国王有杀父之仇。爱尔维拉与埃尔纳尼是一对相爱的恋人，但爱尔维拉却与年迈的席尔瓦公爵订婚。国王唐·卡洛也深爱着爱尔维拉。唐·卡洛当上罗马查理曼帝国的皇帝后，赦免埃尔纳尼并准许他与爱尔维拉成婚。最终因为四人之间的情感纠葛，埃尔纳尼与爱尔维拉双双殉情。
二、歌剧《埃尔纳尼》中唐·卡洛的人物塑造
（一）角色分析
歌剧中唐·卡洛的咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》场景发生在歌剧第二幕：埃尔纳尼为了躲避国王唐·卡洛的追杀，乔装来到席尔瓦公爵的城堡请求避难，席尔瓦公爵按照当时的西班牙风俗留下埃尔纳尼并保护他的安全，国王知道埃尔纳尼藏在席尔瓦公爵的家里，却因搜查不到埃尔纳尼，盛怒之下唱出了《等着瞧吧，大胆老头》这一咏叹调。
通过反复阅读本部歌剧剧情和仔细观看歌剧影像，唐·卡洛是威尔第在歌剧 《埃尔纳尼》中塑造出的最为复杂的人物性格。这首咏叹调含有席尔瓦局部的重唱，唐·卡洛因找不到躲在席尔瓦城堡的埃尔纳尼有些迁怒于席尔瓦，唐·卡洛一开始唱到“等着瞧吧，你这老头。你是想反抗你的国王，我用报复的方式逼你投降，怒火燃烧我胸膛。”这一句唐·卡洛是愤怒地威胁席尔瓦，他是一个年轻的国王，手握重权却胸无城府。眼见席尔瓦在他面前镇定非常就更加气急败坏，内心愤怒、报仇的情绪使自己不顾形象方寸大乱。
唐·卡洛唱了这句：“pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te”（我的惩罚将落到你的身上，叫你害怕，叫你惊慌。好像霹雳从天降）。唐·卡洛用威胁、恐吓、空洞的话怒吼，他用斜视的、不屑一顾的眼神对着席尔瓦，而席尔瓦唱道：“No，de sil-Vail di-so-no-re non vorra di-be-riaun re”（不，西班牙国王不能渴求席尔瓦的忠贞），从这里可以看出席尔瓦觉得自己没有犯罪，你即便是国王也不能把我怎么样。胸有谋略的席尔瓦刺激唐·卡洛使他彻底失去理智，完全不顾形象、只能口不择言破口大骂，但却拿席尔瓦没有办法，也只能一再唱着：“Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve.”（你这叛徒，你听我说，你逃不脱，你逃不脱，你逃不脱）。
1.气质要求
唐·卡洛是贯穿全剧的重要人物，他是拥有整个西班牙国土的君主，所以他的气质是一个霸气的王者，他年轻、英俊、手握权柄，但他也有力有不逮的时候。一旦他碰了钉子，就会气急败坏，他的人生本该一帆风顺，但世事难料。
整首乐曲以1=72拍的速度来演唱，速度并不快，但密集的音群和紧凑的伴奏织体营造了紧张的气氛，这一唱段表现了国王内心的愤怒，紧张的音乐情绪也丰富了唐·卡洛内心活动。
2.声部要求
唐·卡洛在《埃尔纳尼》这部歌剧中看似是围绕埃尔纳尼和爱尔维拉的男二号，其实则不然。唐·卡洛在整部歌剧中自始至终占据着重要的角色，在威尔第众多歌剧中，男中音一直占据重要位置，其中有六部歌剧，男中音都是男一号。在这部歌剧中，说唐·卡洛是男一角也不为过，其部分音乐多以高贵华丽的色彩为主。在《等着瞧吧，大胆老头》这首咏叹调中，威尔第采用了紧张的十六分音符来体现声部中作为国王的权力是不可侵犯的。
因此，在剧中用男中音声部来演绎国王是完美的展现，男中音音色的厚重感，飽满的色彩和强有力的质感正是演绎这一剧中角色最适合的选择。可见在西方歌剧中，作曲家在创作时，声部的分配和剧情中的人物角色是协调的。
（二）钢琴伴奏与人物形象的塑造
钢琴伴奏是表现音乐作品情绪、情感的重要构成要素，也是人物形象在作品中与声乐相融合的重要元素。作品人物形象的准确表达离不开伴奏音乐的织体和和声写作，尤其是在声乐作品中。
乐曲从前奏开始，根据剧情的需要进行了关系大小调的转换和伴奏织体音型的变化。咏叹调采用了节奏规整的急促伴奏音型，（谱例1）表现唐·卡洛为了从席尔瓦的城堡找出埃尔纳尼迫切的心情。 音乐伴奏对表现作品有着很强的衬托作用，对演唱作品起到渲染的效用，且补充音乐的情绪。从而达到准确表达歌剧人物。音乐与人声的完美结合使演唱者诠释作品更体现饱满的人物色彩。
伴奏音乐通过从音型和肢体的发挥对剧中的人物音乐形象起到至关重要的作用。在这首作品中，音乐刻画的唐·卡洛这一人物形象是高高在上的、让人不得不屈服。这首作品的伴奏音乐表现的是赶快把埃尔纳尼交出来：“等着瞧吧，大胆老头，你是想反抗你的国王，我用报复的方式逼你投降，怒火燃烧我胸膛。你的头上发出巨响，我的惩罚将落到你的身上，叫你害怕叫你惊慌。好像霹雳从天降，你这叛徒，你听我说，你逃不脱，你逃不脱。你这叛徒，你逃不脱我对你的惩罚”（Lo ve-dre-mo，ve-glio au-da-ce，se-re-si-ster-mi po-tra-i，se tran-quil-lo sfi-de-ra-i，la ven-det-ta del tuo re，E ssa ru gge sul tuo capo，pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te，Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve），参照（谱例1、谱例2和谱例3），伴奏音乐的呈现对人物的形象和作品的演绎起到最有力的渲染和烘托。
三、唐·卡洛咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》的舞台表现
（一）人物塑造的鲜明性
一部受欢迎的歌剧作品，是由多个鲜明的人物形象塑造的。角色的成功塑造在整部歌剧里有着至关重要的作用。居其宏在《歌剧艺术纲论中》提到：“形象是人物及性格戏剧冲突的逻辑发展和完整展现，形象的意义只有在人物性格有机的合乎逻辑的发展过程中才能被完全揭示出来[3]”。塑造鲜明的人物形象，不仅仅是对作品的熟练度有要求，对声音的表现力有要求，还要对剧中剧情和人物的性格掌控于心。
威尔第歌剧里塑造的人物形象鲜明，唐·卡洛是歌剧《埃尔纳尼》剧情发展的核心人物，他从喜欢爱尔维拉，并想要占有她，到最后登上帝位宽恕所有人，可以看出他内心还是有善良的一面。在《等着瞧吧，大胆老头》这一咏叹调中唐·卡洛在紧张而庄严的旋律中表现得很生动，似乎每一个音符，每一句旋律都在表达他内心愤怒、试图报复的真实表现，但不能忘记，唐·卡洛亦是一个心怀善念的人。
（二）人物的舞台表现
1.服饰和道具
唐·卡洛是国王，服饰和道具是他的身份表现。衣服的胸前镶满了珠宝、佩戴象征王冠的金链、左手紧握长剑满怀威武的王者之气。这些外表的服饰和道具是扮演国王形象的基本要素之一。本人音乐会演唱这首作品时，在塑造唐·卡洛这一人物形象上，按照剧中这一角色所应有的服饰和道具进行穿着。
2.表演动作设计
视觉的舞台表演是声乐与肢体语言相协调的艺术，饰演歌剧中人物的角色，肢体的语言和舞台的调度是表现角色的必备条件。塑造一个国王应有的气质，除了服饰和道具的修饰，更为重要的是舞台上的肢体表演和演唱。肢体控制与演唱的技术是密不可分的，舞台的表演动作是在节奏点上来发挥的，内心对舞台音乐的表现还需要演唱者把握乐曲音乐的音色和强弱的对比，准确地诠释作品，让观众在视觉上也达到情感上的共鸣。
在这首作品中，唐·卡洛一开始左手握长剑，右手指向席尔瓦唱道：“等着瞧吧大胆老头，你敢反抗你的国王，我将用报复的方式逼你投降”。
唐·卡洛不屑一顾、轻蔑眼神的内心情绪表现出身为国王的得意，演唱时身体要站定、挺直才能准确表现国王的形象。席尔瓦的镇定让唐·卡洛认为自己碰了钉子，开始自乱阵脚，这个老头不好对付。演唱时，眼睛从斜视转为平视，演唱这首作品应适当调整为角色应有的肢体动作来进行演唱。席尔瓦唱着：“不，西班牙国王不能渴求席尔瓦的忠贞”，这时唐·卡洛暴躁到极点，这样的情緒在演唱时两手抬起挥舞、双脚踱步的肢体动作配合演唱技术的应用，膈肌推动胸肋气息制造强有力的声音进行演唱。
威尔第创作这部歌剧过程中赋予了伴奏织体特有的魅力。它不是独立存在，而是和旋律紧密联系。笔者在演唱这首咏叹调的过程中发现伴奏织体尤为重要，这一唱段的伴奏织体和整部歌剧的其他唱段有所不同，节奏紧张，烘托出了唐·卡洛要惩罚私藏埃尔纳尼的公爵席尔瓦的心情，对剧中人物的心理变化进行更细腻的形象表达。
四、结语
笔者通过分析现有资料和结合自身演唱实践，对《等着瞧吧，大胆老头》的人物塑造和舞台表现进行了一定程度的研究。
在舞台上演绎《等着瞧吧，大胆老头》这一选段，必须做到了解和掌握该歌剧的文化背景及剧情。要想在舞台上更好地演绎该角色，一方面，在“唱”中需要清晰的咬字、圆润的音色;另一方面，在“演”时，要服饰得体、进入角色，让肢体语言和舞台调度相互配合，塑造唐·卡洛这一“高贵的国王”形象，表达出国王愤怒中透着威严与仁慈。
由于笔者对目前论文研究处于探索中，所以文中难免出现错误或表达不准确的地方，望各位专家不吝赐教。
参考文献：
[1]余志刚.西方音乐简史[M].高等教育出版社，2006.
[2]周枫，朱小强.外国歌剧选曲集男中低音咏叹调[M].上海音乐出版社，1996.
[3]居其宏.歌剧美学纲论[M].安徽：安徽文艺出版社，2003：56.
关 键 词： 威尔第;《等着瞧吧，大胆老头》;唐·卡洛;人物塑造;演唱处理
一、 歌剧《埃尔纳尼》简介
（一）作曲家简介
朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813—1901）是19世纪意大利最伟大的作曲家之一。他一生创作了26部歌剧，被誉为歌剧之王。威尔第创作的歌剧，善于绘声绘色地刻画剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，因此，他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。
威尔第认为：“意大利人喜爱的歌剧是能够真实体现人性的艺术形式，独唱的声乐旋律是最重要的因素之一。在坚持这一观点的基础上，威尔第从梅耶贝尔和瓦格纳的作品中汲取养分，很好地处理了继承和吸收的关系，最终给意大利歌剧的发展带来了超越和完美的发展[1]”。威尔第在（19世纪30-40年代）的歌剧创作主要以爱国主义为题材，代表作品《纳布科》《埃尔纳尼》《麦克白》等，咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》就选自这一时期的歌剧《埃尔纳尼》。
（二）歌剧的创作背景及故事梗概
《埃尔纳尼》是威尔第创作于19世纪40年代的一部歌剧，根据雨果的同名小说改编。这是威尔第26部歌剧中的第4部，这部歌剧的成功使得他一跃成为国际知名的歌剧大师。
歌剧《埃尔纳尼》的故事大概发生在16世纪初的西班牙，叛军领导者埃尔纳尼与国王有杀父之仇。爱尔维拉与埃尔纳尼是一对相爱的恋人，但爱尔维拉却与年迈的席尔瓦公爵订婚。国王唐·卡洛也深爱着爱尔维拉。唐·卡洛当上罗马查理曼帝国的皇帝后，赦免埃尔纳尼并准许他与爱尔维拉成婚。最终因为四人之间的情感纠葛，埃尔纳尼与爱尔维拉双双殉情。
二、歌剧《埃尔纳尼》中唐·卡洛的人物塑造
（一）角色分析
歌剧中唐·卡洛的咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》场景发生在歌剧第二幕：埃尔纳尼为了躲避国王唐·卡洛的追杀，乔装来到席尔瓦公爵的城堡请求避难，席尔瓦公爵按照当时的西班牙风俗留下埃尔纳尼并保护他的安全，国王知道埃尔纳尼藏在席尔瓦公爵的家里，却因搜查不到埃尔纳尼，盛怒之下唱出了《等着瞧吧，大胆老头》这一咏叹调。
通过反复阅读本部歌剧剧情和仔细观看歌剧影像，唐·卡洛是威尔第在歌剧 《埃尔纳尼》中塑造出的最为复杂的人物性格。这首咏叹调含有席尔瓦局部的重唱，唐·卡洛因找不到躲在席尔瓦城堡的埃尔纳尼有些迁怒于席尔瓦，唐·卡洛一开始唱到“等着瞧吧，你这老头。你是想反抗你的国王，我用报复的方式逼你投降，怒火燃烧我胸膛。”这一句唐·卡洛是愤怒地威胁席尔瓦，他是一个年轻的国王，手握重权却胸无城府。眼见席尔瓦在他面前镇定非常就更加气急败坏，内心愤怒、报仇的情绪使自己不顾形象方寸大乱。
唐·卡洛唱了这句：“pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te”（我的惩罚将落到你的身上，叫你害怕，叫你惊慌。好像霹雳从天降）。唐·卡洛用威胁、恐吓、空洞的话怒吼，他用斜视的、不屑一顾的眼神对着席尔瓦，而席尔瓦唱道：“No，de sil-Vail di-so-no-re non vorra di-be-riaun re”（不，西班牙国王不能渴求席尔瓦的忠贞），从这里可以看出席尔瓦觉得自己没有犯罪，你即便是国王也不能把我怎么样。胸有谋略的席尔瓦刺激唐·卡洛使他彻底失去理智，完全不顾形象、只能口不择言破口大骂，但却拿席尔瓦没有办法，也只能一再唱着：“Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve.”（你这叛徒，你听我说，你逃不脱，你逃不脱，你逃不脱）。
1.气质要求
唐·卡洛是贯穿全剧的重要人物，他是拥有整个西班牙国土的君主，所以他的气质是一个霸气的王者，他年轻、英俊、手握权柄，但他也有力有不逮的时候。一旦他碰了钉子，就会气急败坏，他的人生本该一帆风顺，但世事难料。
整首乐曲以1=72拍的速度来演唱，速度并不快，但密集的音群和紧凑的伴奏织体营造了紧张的气氛，这一唱段表现了国王内心的愤怒，紧张的音乐情绪也丰富了唐·卡洛内心活动。
2.声部要求
唐·卡洛在《埃尔纳尼》这部歌剧中看似是围绕埃尔纳尼和爱尔维拉的男二号，其实则不然。唐·卡洛在整部歌剧中自始至终占据着重要的角色，在威尔第众多歌剧中，男中音一直占据重要位置，其中有六部歌剧，男中音都是男一号。在这部歌剧中，说唐·卡洛是男一角也不为过，其部分音乐多以高贵华丽的色彩为主。在《等着瞧吧，大胆老头》这首咏叹调中，威尔第采用了紧张的十六分音符来体现声部中作为国王的权力是不可侵犯的。
因此，在剧中用男中音声部来演绎国王是完美的展现，男中音音色的厚重感，飽满的色彩和强有力的质感正是演绎这一剧中角色最适合的选择。可见在西方歌剧中，作曲家在创作时，声部的分配和剧情中的人物角色是协调的。
（二）钢琴伴奏与人物形象的塑造
钢琴伴奏是表现音乐作品情绪、情感的重要构成要素，也是人物形象在作品中与声乐相融合的重要元素。作品人物形象的准确表达离不开伴奏音乐的织体和和声写作，尤其是在声乐作品中。
乐曲从前奏开始，根据剧情的需要进行了关系大小调的转换和伴奏织体音型的变化。咏叹调采用了节奏规整的急促伴奏音型，（谱例1）表现唐·卡洛为了从席尔瓦的城堡找出埃尔纳尼迫切的心情。 音乐伴奏对表现作品有着很强的衬托作用，对演唱作品起到渲染的效用，且补充音乐的情绪。从而达到准确表达歌剧人物。音乐与人声的完美结合使演唱者诠释作品更体现饱满的人物色彩。
伴奏音乐通过从音型和肢体的发挥对剧中的人物音乐形象起到至关重要的作用。在这首作品中，音乐刻画的唐·卡洛这一人物形象是高高在上的、让人不得不屈服。这首作品的伴奏音乐表现的是赶快把埃尔纳尼交出来：“等着瞧吧，大胆老头，你是想反抗你的国王，我用报复的方式逼你投降，怒火燃烧我胸膛。你的头上发出巨响，我的惩罚将落到你的身上，叫你害怕叫你惊慌。好像霹雳从天降，你这叛徒，你听我说，你逃不脱，你逃不脱。你这叛徒，你逃不脱我对你的惩罚”（Lo ve-dre-mo，ve-glio au-da-ce，se-re-si-ster-mi po-tra-i，se tran-quil-lo sfi-de-ra-i，la ven-det-ta del tuo re，E ssa ru gge sul tuo capo，pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te，Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve），参照（谱例1、谱例2和谱例3），伴奏音乐的呈现对人物的形象和作品的演绎起到最有力的渲染和烘托。
三、唐·卡洛咏叹调《等着瞧吧，大胆老头》的舞台表现
（一）人物塑造的鲜明性
一部受欢迎的歌剧作品，是由多个鲜明的人物形象塑造的。角色的成功塑造在整部歌剧里有着至关重要的作用。居其宏在《歌剧艺术纲论中》提到：“形象是人物及性格戏剧冲突的逻辑发展和完整展现，形象的意义只有在人物性格有机的合乎逻辑的发展过程中才能被完全揭示出来[3]”。塑造鲜明的人物形象，不仅仅是对作品的熟练度有要求，对声音的表现力有要求，还要对剧中剧情和人物的性格掌控于心。
威尔第歌剧里塑造的人物形象鲜明，唐·卡洛是歌剧《埃尔纳尼》剧情发展的核心人物，他从喜欢爱尔维拉，并想要占有她，到最后登上帝位宽恕所有人，可以看出他内心还是有善良的一面。在《等着瞧吧，大胆老头》这一咏叹调中唐·卡洛在紧张而庄严的旋律中表现得很生动，似乎每一个音符，每一句旋律都在表达他内心愤怒、试图报复的真实表现，但不能忘记，唐·卡洛亦是一个心怀善念的人。
（二）人物的舞台表现
1.服饰和道具
唐·卡洛是国王，服饰和道具是他的身份表现。衣服的胸前镶满了珠宝、佩戴象征王冠的金链、左手紧握长剑满怀威武的王者之气。这些外表的服饰和道具是扮演国王形象的基本要素之一。本人音乐会演唱这首作品时，在塑造唐·卡洛这一人物形象上，按照剧中这一角色所应有的服饰和道具进行穿着。
2.表演动作设计
视觉的舞台表演是声乐与肢体语言相协调的艺术，饰演歌剧中人物的角色，肢体的语言和舞台的调度是表现角色的必备条件。塑造一个国王应有的气质，除了服饰和道具的修饰，更为重要的是舞台上的肢体表演和演唱。肢体控制与演唱的技术是密不可分的，舞台的表演动作是在节奏点上来发挥的，内心对舞台音乐的表现还需要演唱者把握乐曲音乐的音色和强弱的对比，准确地诠释作品，让观众在视觉上也达到情感上的共鸣。
在这首作品中，唐·卡洛一开始左手握长剑，右手指向席尔瓦唱道：“等着瞧吧大胆老头，你敢反抗你的国王，我将用报复的方式逼你投降”。
唐·卡洛不屑一顾、轻蔑眼神的内心情绪表现出身为国王的得意，演唱时身体要站定、挺直才能准确表现国王的形象。席尔瓦的镇定让唐·卡洛认为自己碰了钉子，开始自乱阵脚，这个老头不好对付。演唱时，眼睛从斜视转为平视，演唱这首作品应适当调整为角色应有的肢体动作来进行演唱。席尔瓦唱着：“不，西班牙国王不能渴求席尔瓦的忠贞”，这时唐·卡洛暴躁到极点，这样的情緒在演唱时两手抬起挥舞、双脚踱步的肢体动作配合演唱技术的应用，膈肌推动胸肋气息制造强有力的声音进行演唱。
威尔第创作这部歌剧过程中赋予了伴奏织体特有的魅力。它不是独立存在，而是和旋律紧密联系。笔者在演唱这首咏叹调的过程中发现伴奏织体尤为重要，这一唱段的伴奏织体和整部歌剧的其他唱段有所不同，节奏紧张，烘托出了唐·卡洛要惩罚私藏埃尔纳尼的公爵席尔瓦的心情，对剧中人物的心理变化进行更细腻的形象表达。
四、结语
笔者通过分析现有资料和结合自身演唱实践，对《等着瞧吧，大胆老头》的人物塑造和舞台表现进行了一定程度的研究。
在舞台上演绎《等着瞧吧，大胆老头》这一选段，必须做到了解和掌握该歌剧的文化背景及剧情。要想在舞台上更好地演绎该角色，一方面，在“唱”中需要清晰的咬字、圆润的音色;另一方面，在“演”时，要服饰得体、进入角色，让肢体语言和舞台调度相互配合，塑造唐·卡洛这一“高贵的国王”形象，表达出国王愤怒中透着威严与仁慈。
由于笔者对目前论文研究处于探索中，所以文中难免出现错误或表达不准确的地方，望各位专家不吝赐教。
参考文献：
[1]余志刚.西方音乐简史[M].高等教育出版社，2006.
[2]周枫，朱小强.外国歌剧选曲集男中低音咏叹调[M].上海音乐出版社，1996.
[3]居其宏.歌剧美学纲论[M].安徽：安徽文艺出版社，2003：56.