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（河北大学艺术学院，河北 保定 071000）
【摘要】：《背鸭子的男孩》通过象征的空间设置，对影片的结局步步铺垫，对人物的性格变化层层揭示，打破了镜头语言表达的单一性，增强了影片的主题的深刻性。
【关键词】：象征手法，空间设置，镜头语言
一、象征手法
《背鸭子的男孩》大量的利用象征手法，在含蓄的暗示着故事结局的走向的同时，还给电影带来了无尽的深意，成为了影片表达主题，传达深意的得力助手。巴拉兹曾经说过：“电影艺术的基本信条之一就是任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力，必须有姿势，有形状。”而象征手法的巧妙运用才使应亮的影片达到了巴拉兹的要求标准。
在故事的开始，导演采用俯拍大全景表现徐云将要离开乡下的场景，以第三人的视角架设机位，好像是观众在送别徐云的离开一样，目送着徐云走进一团一团的白雾之中。而此时一团一团的白雾更是象征着徐云此行漂泊不定的未来，暗示了整个故事的情节发展走向，为整个影片奠定了基调。
在故事中，刀这个道具的设置也有象征意义。徐云一开始带着刀进城，就有一定的暗示意味。刀是一个人心中暴力因素的象征，而徐云一直随身带着刀，就是暗示着在故事的结尾徐云很有可能会弑父。在一度找寻自己的父亲失败后，徐云用刀在地上画出自己父亲的样子，然后毁掉，也是暗示了影片最后的弑父情节。根据弗洛伊德的观点，男孩子在青春期是会有一种阉割情绪，即会表现出对父亲的反叛，而这种反对父权的行为就是男孩长大成人的开始。而在故事的结尾，徐云弑父成人更是把这一情绪渲染到了极致。而刀做为男性阳刚、威严的代表，用它来杀死父亲徐二，更是象征着父权的瓦解，徐云最终长大成人。
影片在很多细小的方面，都有着象征手法的影子。例如，徐云刚刚进城看着巨大的地图寻找父亲的位置，这里巨大的地图就是象征着自贡这个庞大的城市，导演通过了一个简单的镜头，表现了农村男孩徐云面对这个庞大的城市的手足无措，同时也体现了徐云寻父之路的困难。故事的最后，导演没有直接拍摄徐云与其父亲争斗的场景，而是通过一场大雨来代替两人之间矛盾的高潮。用大雨象征着父子两个之间的争斗，使拍摄的画面更具有诗意性。
在电影的最后，徐云杀死了他的父亲，用刀疤给的钱把父亲的头发带回家埋在树下，埋葬了自己曾经对父亲的幻想和依恋，埋葬了还没有来及长大的纯真少年。在经历了警察受伤、刀疤被捕、父亲被杀的城市冒险之后，徐云轰然成长，获得了新生。父亲的头发在这里就象征着徐云过去对父亲的幻想，故事的最后影片慢慢从黑白变为了彩色，一切看似都没有什么变化，就像真的把父亲带回家了一样，应亮的故事就在这里结束。
二、画外空间
电影是使用画内有限的空间布局，表达无限的空间关系。巧妙的利用不完整的画内空间去表达完整画外的空间，缝合观众心理的想象。影片《背鸭子的男孩》利用巧妙的创作手法，营造出来无限制的电影空间领域。接下来，我就通过形成画外空间的几种手段来分析《背鸭子的男孩》。
其中，多种创造画外空间手段的运用，在派出所那场戏运用的尤为显著。徐云被送到派出所之后一直呆坐在镜头前侧的长椅上，而镜头的后侧一直有一位修电扇的大爷，这是派出所段落中的第一个镜头，镜头中两个呈对角线构图，稳定且平衡。画面空间中一直呈现出画外人的对话，讲述着去年涨水时的趣事，体现出自贡当地的风土人情，这个镜头虽然是封闭的，但是画外音的加入，却打开了封闭的空间，这样既没有打破画面中的平衡构图，同时也让观众知道在警察局里还有其他人在对话。画外音是典型的创造画外空间的手段。而在这部影片中，导演不仅采用自贡当地的方言配音，加强故事的真实性，同时还将画外音当做了故事的一个线索，通过画外音的广播串联起整个故事，将洪水的进展作为整个故事的背景，也推动着徐云寻找父亲的进展。
紧接着，一位警察领着一名醉汉入画，在两人简短的对话后，警察和醉汉两个人不停的出画入画，利用两个人在画面中不完整的身体结构再一次的打开了画外的空间。而这里又再一次涉及到了两个构成画外空间的方法。一是拍摄对象的出画和入画。《背鸭子的男孩》这一作品大多采用“段落镜头+固定机位”的拍摄方法，如果没有演员丰富的荧幕调度，影片会显得死板和单一。而这恰恰显示出导演设计人物的出画和入画不仅仅是要推动剧情的发展，还有了丰富画面层次，活跃画面内容的作用。而派出所这场戏，更是对人物荧幕调度重要性的完美诠释。不停出画入画的两个人，不仅打破了固定镜头的呆板表述，还带给本来严肃沉重的派出所轻松的气氛，让观众观看阴影中低着头的徐云的同时，得到了一丝放松，同时也表现出了派出所的画外空间，更加突出了徐云此时纠结挣扎的内心。另外在这场戏中，导演还通过不完整构图即醉汉与警察不完整的手、腿，来拓展画外空间。同时这种构图的方法也是对一种不稳定心理空间的交代，导演利用不同的方式展现徐云此时内心中的痛苦和挣扎。
人的视线也是展示画外空间的巧妙方法。例如，刀疤男在车下与小偷打斗的情节并没有直接的展现，而是通过车上的人纷纷向窗外望去，表现了此时车窗外两人打斗的激烈性。通过人的视线导演不仅巧妙的暴力的场面，而且还通过拿刀走向车床的徐云表现出主人公内心暴力的一面已经被开启，同时这也预示着故事的结尾主人公会通过暴力的手段带回自己的父亲。同时，在影片中徐云主观镜头的运用也是值得称赞的。例如徐二与他城里的妻子相会，便是通过徐云主观镜頭反应的。当徐云看到自己的父亲与别的女人在一起时，徐云久久的站在原地（即使镜头里没有表现，观众也是知道的），导演通过几秒钟的空镜让观众去猜测此时徐云的情绪，是愤怒？是仇恨？是反叛？而这一切直到徐云低着头冲进画面中，狠狠揣了父亲家的房门，观众才得以知晓。这种拍摄的手法更具有真实性，可以让观众更加了解徐云的内心，直观的表现了人物的感受。
在《背鸭子的男孩》一片中，导演充分的利用了观众的想象理创造画外空间。在徐云得知父亲拒绝和自己回到乡下时，徐云转身和父亲进入简陋的屋子。这时镜头并没有切换到屋中的场景，而是让画面长时间停留在屋子的外面，让观众利用自己的想象力腦补屋中发生的情况，给予观众一个开放的空间，将如何导演屋中打斗戏的权利交给了观众，只交代给了观众徐二死去的结果。通过这样的镜头语言，导演摒弃了大量无关紧要的琐碎细节，直接表达出导演心中最具有感染力的故事情节。
影片《背鸭子的男孩》空间设置精巧，人物调度丰富，通过景框的尺寸之地，表现出了无限制的电影空间。故事大多使用“固定机位+段落镜头”，却没有显得单调和死板，反而使得空间更加立体，更加自由，所以说《背鸭子的男孩》绝对是一部学习电影空间领域设置的教课书，是一部难得的经典之作。
参考文献：
[1]路璐.时空之争与电影空间探析[J].江苏社会科学，2012-12-15.
[2]陈波.黑色电影空间表现的戏剧性因素探讨[J].北京电影学院学报， 2011-08-15 .
[3]宋端.超现实主义电影空间类型的比较[D].河北科技大学，2011-05-01.
[4]朱艺.论后现代主义电影空间的多元性[D].上海戏剧学院 ，2013-03-01.
【摘要】：《背鸭子的男孩》通过象征的空间设置，对影片的结局步步铺垫，对人物的性格变化层层揭示，打破了镜头语言表达的单一性，增强了影片的主题的深刻性。
【关键词】：象征手法，空间设置，镜头语言
一、象征手法
《背鸭子的男孩》大量的利用象征手法，在含蓄的暗示着故事结局的走向的同时，还给电影带来了无尽的深意，成为了影片表达主题，传达深意的得力助手。巴拉兹曾经说过：“电影艺术的基本信条之一就是任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力，必须有姿势，有形状。”而象征手法的巧妙运用才使应亮的影片达到了巴拉兹的要求标准。
在故事的开始，导演采用俯拍大全景表现徐云将要离开乡下的场景，以第三人的视角架设机位，好像是观众在送别徐云的离开一样，目送着徐云走进一团一团的白雾之中。而此时一团一团的白雾更是象征着徐云此行漂泊不定的未来，暗示了整个故事的情节发展走向，为整个影片奠定了基调。
在故事中，刀这个道具的设置也有象征意义。徐云一开始带着刀进城，就有一定的暗示意味。刀是一个人心中暴力因素的象征，而徐云一直随身带着刀，就是暗示着在故事的结尾徐云很有可能会弑父。在一度找寻自己的父亲失败后，徐云用刀在地上画出自己父亲的样子，然后毁掉，也是暗示了影片最后的弑父情节。根据弗洛伊德的观点，男孩子在青春期是会有一种阉割情绪，即会表现出对父亲的反叛，而这种反对父权的行为就是男孩长大成人的开始。而在故事的结尾，徐云弑父成人更是把这一情绪渲染到了极致。而刀做为男性阳刚、威严的代表，用它来杀死父亲徐二，更是象征着父权的瓦解，徐云最终长大成人。
影片在很多细小的方面，都有着象征手法的影子。例如，徐云刚刚进城看着巨大的地图寻找父亲的位置，这里巨大的地图就是象征着自贡这个庞大的城市，导演通过了一个简单的镜头，表现了农村男孩徐云面对这个庞大的城市的手足无措，同时也体现了徐云寻父之路的困难。故事的最后，导演没有直接拍摄徐云与其父亲争斗的场景，而是通过一场大雨来代替两人之间矛盾的高潮。用大雨象征着父子两个之间的争斗，使拍摄的画面更具有诗意性。
在电影的最后，徐云杀死了他的父亲，用刀疤给的钱把父亲的头发带回家埋在树下，埋葬了自己曾经对父亲的幻想和依恋，埋葬了还没有来及长大的纯真少年。在经历了警察受伤、刀疤被捕、父亲被杀的城市冒险之后，徐云轰然成长，获得了新生。父亲的头发在这里就象征着徐云过去对父亲的幻想，故事的最后影片慢慢从黑白变为了彩色，一切看似都没有什么变化，就像真的把父亲带回家了一样，应亮的故事就在这里结束。
二、画外空间
电影是使用画内有限的空间布局，表达无限的空间关系。巧妙的利用不完整的画内空间去表达完整画外的空间，缝合观众心理的想象。影片《背鸭子的男孩》利用巧妙的创作手法，营造出来无限制的电影空间领域。接下来，我就通过形成画外空间的几种手段来分析《背鸭子的男孩》。
其中，多种创造画外空间手段的运用，在派出所那场戏运用的尤为显著。徐云被送到派出所之后一直呆坐在镜头前侧的长椅上，而镜头的后侧一直有一位修电扇的大爷，这是派出所段落中的第一个镜头，镜头中两个呈对角线构图，稳定且平衡。画面空间中一直呈现出画外人的对话，讲述着去年涨水时的趣事，体现出自贡当地的风土人情，这个镜头虽然是封闭的，但是画外音的加入，却打开了封闭的空间，这样既没有打破画面中的平衡构图，同时也让观众知道在警察局里还有其他人在对话。画外音是典型的创造画外空间的手段。而在这部影片中，导演不仅采用自贡当地的方言配音，加强故事的真实性，同时还将画外音当做了故事的一个线索，通过画外音的广播串联起整个故事，将洪水的进展作为整个故事的背景，也推动着徐云寻找父亲的进展。
紧接着，一位警察领着一名醉汉入画，在两人简短的对话后，警察和醉汉两个人不停的出画入画，利用两个人在画面中不完整的身体结构再一次的打开了画外的空间。而这里又再一次涉及到了两个构成画外空间的方法。一是拍摄对象的出画和入画。《背鸭子的男孩》这一作品大多采用“段落镜头+固定机位”的拍摄方法，如果没有演员丰富的荧幕调度，影片会显得死板和单一。而这恰恰显示出导演设计人物的出画和入画不仅仅是要推动剧情的发展，还有了丰富画面层次，活跃画面内容的作用。而派出所这场戏，更是对人物荧幕调度重要性的完美诠释。不停出画入画的两个人，不仅打破了固定镜头的呆板表述，还带给本来严肃沉重的派出所轻松的气氛，让观众观看阴影中低着头的徐云的同时，得到了一丝放松，同时也表现出了派出所的画外空间，更加突出了徐云此时纠结挣扎的内心。另外在这场戏中，导演还通过不完整构图即醉汉与警察不完整的手、腿，来拓展画外空间。同时这种构图的方法也是对一种不稳定心理空间的交代，导演利用不同的方式展现徐云此时内心中的痛苦和挣扎。
人的视线也是展示画外空间的巧妙方法。例如，刀疤男在车下与小偷打斗的情节并没有直接的展现，而是通过车上的人纷纷向窗外望去，表现了此时车窗外两人打斗的激烈性。通过人的视线导演不仅巧妙的暴力的场面，而且还通过拿刀走向车床的徐云表现出主人公内心暴力的一面已经被开启，同时这也预示着故事的结尾主人公会通过暴力的手段带回自己的父亲。同时，在影片中徐云主观镜头的运用也是值得称赞的。例如徐二与他城里的妻子相会，便是通过徐云主观镜頭反应的。当徐云看到自己的父亲与别的女人在一起时，徐云久久的站在原地（即使镜头里没有表现，观众也是知道的），导演通过几秒钟的空镜让观众去猜测此时徐云的情绪，是愤怒？是仇恨？是反叛？而这一切直到徐云低着头冲进画面中，狠狠揣了父亲家的房门，观众才得以知晓。这种拍摄的手法更具有真实性，可以让观众更加了解徐云的内心，直观的表现了人物的感受。
在《背鸭子的男孩》一片中，导演充分的利用了观众的想象理创造画外空间。在徐云得知父亲拒绝和自己回到乡下时，徐云转身和父亲进入简陋的屋子。这时镜头并没有切换到屋中的场景，而是让画面长时间停留在屋子的外面，让观众利用自己的想象力腦补屋中发生的情况，给予观众一个开放的空间，将如何导演屋中打斗戏的权利交给了观众，只交代给了观众徐二死去的结果。通过这样的镜头语言，导演摒弃了大量无关紧要的琐碎细节，直接表达出导演心中最具有感染力的故事情节。
影片《背鸭子的男孩》空间设置精巧，人物调度丰富，通过景框的尺寸之地，表现出了无限制的电影空间。故事大多使用“固定机位+段落镜头”，却没有显得单调和死板，反而使得空间更加立体，更加自由，所以说《背鸭子的男孩》绝对是一部学习电影空间领域设置的教课书，是一部难得的经典之作。
参考文献：
[1]路璐.时空之争与电影空间探析[J].江苏社会科学，2012-12-15.
[2]陈波.黑色电影空间表现的戏剧性因素探讨[J].北京电影学院学报， 2011-08-15 .
[3]宋端.超现实主义电影空间类型的比较[D].河北科技大学，2011-05-01.
[4]朱艺.论后现代主义电影空间的多元性[D].上海戏剧学院 ，2013-03-01.