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如果用一个词来形容当下编剧圈的那些事，不外乎是“维权”两字。
当下编剧的境遇很尴尬。在公开场合，从未有人否定编剧的重要性，但在操作层面，他们又很少有话语权，他们的种种权益也常常受到损害，得不到有效的保护。
纵观整个2012年，编剧圈里好不热闹，先是李亚玲状告陈思成，打赢了《北京爱情故事》的著作权官司；后有编剧吴迎盈被恶意拖欠稿费事件引起关注，编剧委员会介入调查并协助其维权；年末，汪海林因《楚汉传奇》被擅自改得面目全非而晒剧本，并声讨资方及导演高希希；编剧谭岚则在微博上公布她与国龙公司的剧本纠纷……
不久前，中国电视剧编剧委员会2013年度第一届沙龙召开，对原创以及著作权的归属进行了广泛而热烈地讨论。沙龙上，众编剧吐槽不断，编剧李亚玲率先公开了自己的新“招儿”——看稿费。所谓看稿费是指投资方看剧本前，要交纳每集3000元 看稿费，看几集交几集的钱。无论最终合作与否，这部分费用是不退的。身为近几年来炙手可热的编剧，极具个性的李亚玲坦言这些方法都是被现实“教育”出来的。
的确在维权这条路上，很多编剧都有过不同程度的惨痛的经历，余飞背过汽油去讨债，闫刚为追款大打出手，吴天曾被客气“看管”…… 原本隐于幕后、默默无闻且辛苦工作的一群人，却不得不为了自身的权益，而转至台前奔走、呐喊。众编剧直陈这个行业不省心，需要在不断“修炼”中成长而坚韧。
打铁还需自身硬'
“一位前辈编剧告诉我，这个行业是一白遮百丑，只要是你的本子好，无论你的性格怎样，都不会影响资方与你的合作。”李亚玲说。
这看似有些不可思议的看稿费，不少影视公司却都欣然接受，李亚玲的剧本并没有因此滞销，反而有些公司还主动把看稿费涨到了5000元一集，为的就是拥有优先看稿权。
李亚玲将自己这一招儿比作卖房，“看图纸永远不及看现房那般直观，拎包即可入住永远爽过苦等期房的煎熬”。她表示这样做并非逐利，证明自己的文字有价值的同时，还可以排除掉一些毫无诚意，喜欢恣意借鉴他人创意的投资方。
创意易被剽窃是编剧圈内不争的事实。李又与其他编剧的创作方式不同，从来不接受委托创作和改编，坚持自己进行独立原创，因此前期势必要承担更大的风险。为了保护自己的知识产权，经过深思熟虑，看稿费应运而出。
“投资者都是非常精明的，我提供的是已经完成的剧本，首先规避掉了投资剧本的风险。如果按传统模式，资方一般会同时邀约几位编剧各自进行创作，每个剧本定金都至少在10万元，实际上剧本的成功率不足50%，这意味着起码有一半的定金是打了水漂的。而在我这里，只要确定合作，付款，就可以马上建组甚至开机。更何况，有经验的资方无需过目全部剧本，看上几集就能确定其质量及合作的可能性，不过才两三万块钱，相当于他们请编剧吃顿饭的价钱，划算得很。”李亚玲详解其中门道，称因此大多数影视公司对此方式表示欢迎。
针对当下编剧们流行晒剧本的做法，作为“先行者”之一的李亚玲表示赞同，称这是编剧澄清自己的最好方式，并在不久前《独生子女的婆婆妈妈》看片现场，透露了一个不被资方任意改剧本的妙招：“资方若未经我同意擅自修改剧本，我有权收回版权并退款，不予合作。这已被我写进了合同，不拿你的钱，我就不会手软！”
这看似有点“霸道”的条款，难免让人疑惑，资方能接受吗？而她恰恰通过自身经历再次印证了“打铁还须自身硬”这一编剧圈的至理名言，只要能力强、剧本好，就能为自己争取更多的权益。
“大家都知道，我的教训非常惨痛，所以现在的我注重契约。但凡可以的，都会被我写进去。当然，契约向来是防君子不防小人的。在实际操作中，远没有那么苛刻。”李亚玲表示如果大家提的意见合理，即使与自己的意见不一致，只要不是原则问题，都会尊重资方进行修改。
“对剧本我从不怕麻烦，我对我的剧本是有‘爱情’的。如果能想出更出彩的桥段，每一稿的成色都越来越好，我会很兴奋。由于我对剧本的爱和强烈的创作欲，合作过的投资方都对我特别信任。”
出于对自己作品的自信，李亚玲还设了条规矩——允许合作者反悔，一旦对方想法有了改变，则可以取消合作退回剧本，稿酬也会如数奉还。这样的举措如同给对方吃了定心丸，使双方的合作再无任何负担。
这一系列的“怪招”背后，是一个编剧的用心良苦，每一步都力求为顺利合作奠定基础，试图营造出对双方都相对公平的合作方式。
“情义”不是通行证'
今天的风光背后，掩饰不住昨天的伤痛与无奈。
每个圈子都有自己的游戏规则，当你还没有掌握它的时候，难免会很傻很受伤。
李亚玲这一路走来并不顺利。无论是与于正还是陈思成的合作，都闹得沸沸扬扬，也落下难合作的“名声”。“在这个圈子里讲情义，或许是最微不足道的。”
一部《大丫鬟》把她带进了编剧的行列，与之合作的，是著名制片人、编剧于正。这是很多刚入行的编剧梦寐以求的机遇，她也感叹自己的好运气，也憧憬着若能这样一部一部合作下去该有多好。
《大丫鬟》开拍后，于正在博客上对剧本进行了一番批判，称剧本中存在各种各样问题，自己进行了多番修改云云。第一次写剧本的李亚玲并没有评判标准，这样一番言词，她开始对自己产生怀疑。
剧终于开播了，抱着学习的心态，李亚玲认真观看成片，令她诧异的是，全剧都是按照她的剧本原封不动地拍摄，并未如于正所言的多处修改。李亚玲第一次对于正有了看法……
此时，她的第二部作品《国色天香》问世，因早已与于正有了口头协议，她便遵守承诺。但不可思议的事又发生了，于正并没有履行约定，剧本实际价格比原定价格每集少了5000元，全剧共少了15万。恰巧其他影视公司也找上门来，欲以5万元一集收购《国色天香》，整部戏可以多赚100多万。 “尽管如此，我也没多想，毕竟进这个行业，于正是我的领路人，对此我始终心怀感激，我希望和自己的领路人合作好。如果就为了那100万而弃他不顾，自己道义上也过不去。我对自己的未来充满信心，挣钱的日子在后面呢，所以我还是选择与他合作。走好每一步。至于他少给我的15万，我就当是对他的回报了。”李亚玲如是说。
本想以暂时的委曲求全继续合作，报答领路之恩。但对方不仅没领这个情，反而故伎重演，继续抨击《国色天香》的剧本烂，打压编剧，试图达到再次给剧本压价的目的。李亚玲深感尊严被践踏，“我的性格比较刚烈，当我觉得亏欠对方时，我会想方设法加倍回报。但如果在情理上、道义上我都对得起对方的时候，还逾越我的底线，我必定反击，而且是连本带利的”。这一次她没有再沉默，第二天便发出声明，并将剧本公之于众。这一招果然奏效，将于正堵得哑口无言，也彻底结束了两人的合作之缘。
而《北京爱情故事》成就了陈思成，因与其的官司纠葛，李亚玲也开始被大众熟知。
“人世间最重要的感情不是爱情也不是亲情，而是志同道合，我们是志同道合的朋友，都是爱剧本之人，一定可以合作出一个又一个的好本子。”这是陈思成对李亚玲说过的“肺腑之言”，这段话曾经很打动她，为了这份朋友情义，她在分文未取、合同全无的情况下就全情投入到《北爱》的创作中。
《北爱》让陈思成跻身一线演员，也完成了从演员到导演的华丽转身。“若不是因为剧本的出色，相信没有人愿意冒风险请一位在当时并不算太知名、且从未有过导演经验的人来执导筒的，这是尽人皆知的道理。”李亚玲说。
剧本完成后，两人原本说好五五分成，并各自开始寻找投资。一家公司找到李亚玲，愿意以8万一集购买剧本，但不同意由陈来执导。为了圆朋友的梦想，她放弃了这个机会。但万万没想到，陈思成仅仅以5万一集的价格贱卖了剧本，因为对方答应了他的执导要求，剧本的损失他可以从导演费中找回，而一直在帮别人做“嫁衣”的李亚玲毫不知情。
当一切尘埃落定，她是最后一个知晓消息的人。当然，她也因此而心生疑念，但可笑而可悲的是，仅凭陈一句“你还不放心我吗？我肯定会保障你的权益，你知道我未来是要当导演的，不可能做编剧，没那个时间！等我拿到钱，我用箱子把现金提到成都来当面感谢你！”李亚玲就又轻易地相信了陈！并且甘愿好人做到底，将个人利益退让到底线，30%稿酬加署名权。
此时的她还在想着成就朋友，“陈思成的原创力如何我非常清楚，也许就《北爱》这一部作品了，所以我决定不抢他的风头，当浙江卫视首播采访我时，我只说了一句话‘我是养母，你们采访亲妈陈思成吧’。”
现实再次无情地敲醒了她，最终陈思成以尾款相要挟，要她放弃《北爱》小说的署名权。李亚玲愤怒了，一再退让，换来得却是对方变本加利的伤害。她一纸诉状告上法庭，请求法院确认她系《北爱》剧本的著作权人，如今此案已结，法庭宣判李亚玲拥有《北爱》的著作权。此后，她又向法院申请判认陈思成单方面与某影视公司签订的《北爱》剧本著作权永久卖断的合同无效，已被立案，等待审理中。
“我错就错在太相信所谓的朋友情义了。陈当初告诉我，他是华谊的股东，拥有18万股，光股票这块他就是千万富翁了，因此我觉得他不会差我这点钱，从头至尾没有防备过他，这是我最大的错误，人与人之间真的是不能想当然。这是个追名逐利的圈子，没有人在乎你付出过多少，受过多少伤，也不可能在这里找到知心朋友。”
自醒中不忘自律'
收拾好伤痕累累的心，继续在编剧这条路上奋进。没有捷径可寻，没有人情可依，唯有自己努力，精益求精，写好剧本是硬道理，在此基础上树立公平、平等的契约精神，李亚玲已经深谙编剧之道。
从事编剧以前，李亚玲做过13年的记者，还曾是《成都商报》的首席社会调查记者。她不仅出过车祸现场，直播过手术全程，也曾在第一时间进入汶川震中报道，暗访时被人拿刀抵过腰，甚至被黑社会悬赏过人头……她的经历五花八门颇有些传奇色彩，尤其对于一名女子而言，这样的胆识令人钦佩。强大的内心和超强的抗压能力让她斗志顽强。除此之外，记者生涯也帮她积累了大量的社会经验，平时她就将各种素材分类整理，为创作提供了很多鲜活的内容。或许正是这些历练，帮助她在短短四五年时间，就跻身知名编剧之列。
李亚玲表示，很多同行说她胆子大，眼里不揉沙子。但她深知，与当年的自己相比，已经磨掉了很多锐气。“那时的我如此强大，信仰是至关重要的。身为记者的责任支撑着我，在正义与邪恶面前，会忘记自己的性别，会让自己强硬。有时信仰的力量真的能够穿越生死。”
如今的圈子争的无非都是名与利，人变成利益动物时，就没有了那种非坚持不可的力量，所以大多情况下不愿意去为利益争，除非忍让到忍无可忍。
在名利的熏染下，人很容易忘记初衷，但编剧作为精神食粮的创作者，不断地自醒与坚持自律是很重要的。为了保证剧本的高质量，在选题把控上极其严格，而且会综合考虑市场前景、商业性和艺术性，坚守作为编剧的职业道德，不拿别人的钱冒风险实现自己的艺术梦想。
“编剧必须把资方的利益放在心上，这是我的切身感受，锅里有了碗里才能有。” 坚持独立原创的李亚玲，竭力将自己的每个剧本都打造成精品，年产量不超过1.5个，重质轻量是她创作的核心要意。
入行五年，历经了一场由内至外的“修炼”，李亚玲按照自己奉行的信条工作，开始获得更高的的回报和更多的话语权。稿酬也从当初的一万一集上涨到当下十几万一集。“这一行其实还算相对公平，你所承担的风险和收益是成正比的。”
“做编剧其实特别孤单，我希望编剧们在强大自己的同时要抱团，让有心算计我们的人有所忌惮。只有编剧、导演及投资方一起努力，营造各司其职、各尽其力，各得其所的良好环境，编剧的权益才不会一再被侵犯，才可能造就影视生产真正持久的繁荣。”
当下编剧的境遇很尴尬。在公开场合，从未有人否定编剧的重要性，但在操作层面，他们又很少有话语权，他们的种种权益也常常受到损害，得不到有效的保护。
纵观整个2012年，编剧圈里好不热闹，先是李亚玲状告陈思成，打赢了《北京爱情故事》的著作权官司；后有编剧吴迎盈被恶意拖欠稿费事件引起关注，编剧委员会介入调查并协助其维权；年末，汪海林因《楚汉传奇》被擅自改得面目全非而晒剧本，并声讨资方及导演高希希；编剧谭岚则在微博上公布她与国龙公司的剧本纠纷……
不久前，中国电视剧编剧委员会2013年度第一届沙龙召开，对原创以及著作权的归属进行了广泛而热烈地讨论。沙龙上，众编剧吐槽不断，编剧李亚玲率先公开了自己的新“招儿”——看稿费。所谓看稿费是指投资方看剧本前，要交纳每集3000元 看稿费，看几集交几集的钱。无论最终合作与否，这部分费用是不退的。身为近几年来炙手可热的编剧，极具个性的李亚玲坦言这些方法都是被现实“教育”出来的。
的确在维权这条路上，很多编剧都有过不同程度的惨痛的经历，余飞背过汽油去讨债，闫刚为追款大打出手，吴天曾被客气“看管”…… 原本隐于幕后、默默无闻且辛苦工作的一群人，却不得不为了自身的权益，而转至台前奔走、呐喊。众编剧直陈这个行业不省心，需要在不断“修炼”中成长而坚韧。
打铁还需自身硬'
“一位前辈编剧告诉我，这个行业是一白遮百丑，只要是你的本子好，无论你的性格怎样，都不会影响资方与你的合作。”李亚玲说。
这看似有些不可思议的看稿费，不少影视公司却都欣然接受，李亚玲的剧本并没有因此滞销，反而有些公司还主动把看稿费涨到了5000元一集，为的就是拥有优先看稿权。
李亚玲将自己这一招儿比作卖房，“看图纸永远不及看现房那般直观，拎包即可入住永远爽过苦等期房的煎熬”。她表示这样做并非逐利，证明自己的文字有价值的同时，还可以排除掉一些毫无诚意，喜欢恣意借鉴他人创意的投资方。
创意易被剽窃是编剧圈内不争的事实。李又与其他编剧的创作方式不同，从来不接受委托创作和改编，坚持自己进行独立原创，因此前期势必要承担更大的风险。为了保护自己的知识产权，经过深思熟虑，看稿费应运而出。
“投资者都是非常精明的，我提供的是已经完成的剧本，首先规避掉了投资剧本的风险。如果按传统模式，资方一般会同时邀约几位编剧各自进行创作，每个剧本定金都至少在10万元，实际上剧本的成功率不足50%，这意味着起码有一半的定金是打了水漂的。而在我这里，只要确定合作，付款，就可以马上建组甚至开机。更何况，有经验的资方无需过目全部剧本，看上几集就能确定其质量及合作的可能性，不过才两三万块钱，相当于他们请编剧吃顿饭的价钱，划算得很。”李亚玲详解其中门道，称因此大多数影视公司对此方式表示欢迎。
针对当下编剧们流行晒剧本的做法，作为“先行者”之一的李亚玲表示赞同，称这是编剧澄清自己的最好方式，并在不久前《独生子女的婆婆妈妈》看片现场，透露了一个不被资方任意改剧本的妙招：“资方若未经我同意擅自修改剧本，我有权收回版权并退款，不予合作。这已被我写进了合同，不拿你的钱，我就不会手软！”
这看似有点“霸道”的条款，难免让人疑惑，资方能接受吗？而她恰恰通过自身经历再次印证了“打铁还须自身硬”这一编剧圈的至理名言，只要能力强、剧本好，就能为自己争取更多的权益。
“大家都知道，我的教训非常惨痛，所以现在的我注重契约。但凡可以的，都会被我写进去。当然，契约向来是防君子不防小人的。在实际操作中，远没有那么苛刻。”李亚玲表示如果大家提的意见合理，即使与自己的意见不一致，只要不是原则问题，都会尊重资方进行修改。
“对剧本我从不怕麻烦，我对我的剧本是有‘爱情’的。如果能想出更出彩的桥段，每一稿的成色都越来越好，我会很兴奋。由于我对剧本的爱和强烈的创作欲，合作过的投资方都对我特别信任。”
出于对自己作品的自信，李亚玲还设了条规矩——允许合作者反悔，一旦对方想法有了改变，则可以取消合作退回剧本，稿酬也会如数奉还。这样的举措如同给对方吃了定心丸，使双方的合作再无任何负担。
这一系列的“怪招”背后，是一个编剧的用心良苦，每一步都力求为顺利合作奠定基础，试图营造出对双方都相对公平的合作方式。
“情义”不是通行证'
今天的风光背后，掩饰不住昨天的伤痛与无奈。
每个圈子都有自己的游戏规则，当你还没有掌握它的时候，难免会很傻很受伤。
李亚玲这一路走来并不顺利。无论是与于正还是陈思成的合作，都闹得沸沸扬扬，也落下难合作的“名声”。“在这个圈子里讲情义，或许是最微不足道的。”
一部《大丫鬟》把她带进了编剧的行列，与之合作的，是著名制片人、编剧于正。这是很多刚入行的编剧梦寐以求的机遇，她也感叹自己的好运气，也憧憬着若能这样一部一部合作下去该有多好。
《大丫鬟》开拍后，于正在博客上对剧本进行了一番批判，称剧本中存在各种各样问题，自己进行了多番修改云云。第一次写剧本的李亚玲并没有评判标准，这样一番言词，她开始对自己产生怀疑。
剧终于开播了，抱着学习的心态，李亚玲认真观看成片，令她诧异的是，全剧都是按照她的剧本原封不动地拍摄，并未如于正所言的多处修改。李亚玲第一次对于正有了看法……
此时，她的第二部作品《国色天香》问世，因早已与于正有了口头协议，她便遵守承诺。但不可思议的事又发生了，于正并没有履行约定，剧本实际价格比原定价格每集少了5000元，全剧共少了15万。恰巧其他影视公司也找上门来，欲以5万元一集收购《国色天香》，整部戏可以多赚100多万。 “尽管如此，我也没多想，毕竟进这个行业，于正是我的领路人，对此我始终心怀感激，我希望和自己的领路人合作好。如果就为了那100万而弃他不顾，自己道义上也过不去。我对自己的未来充满信心，挣钱的日子在后面呢，所以我还是选择与他合作。走好每一步。至于他少给我的15万，我就当是对他的回报了。”李亚玲如是说。
本想以暂时的委曲求全继续合作，报答领路之恩。但对方不仅没领这个情，反而故伎重演，继续抨击《国色天香》的剧本烂，打压编剧，试图达到再次给剧本压价的目的。李亚玲深感尊严被践踏，“我的性格比较刚烈，当我觉得亏欠对方时，我会想方设法加倍回报。但如果在情理上、道义上我都对得起对方的时候，还逾越我的底线，我必定反击，而且是连本带利的”。这一次她没有再沉默，第二天便发出声明，并将剧本公之于众。这一招果然奏效，将于正堵得哑口无言，也彻底结束了两人的合作之缘。
而《北京爱情故事》成就了陈思成，因与其的官司纠葛，李亚玲也开始被大众熟知。
“人世间最重要的感情不是爱情也不是亲情，而是志同道合，我们是志同道合的朋友，都是爱剧本之人，一定可以合作出一个又一个的好本子。”这是陈思成对李亚玲说过的“肺腑之言”，这段话曾经很打动她，为了这份朋友情义，她在分文未取、合同全无的情况下就全情投入到《北爱》的创作中。
《北爱》让陈思成跻身一线演员，也完成了从演员到导演的华丽转身。“若不是因为剧本的出色，相信没有人愿意冒风险请一位在当时并不算太知名、且从未有过导演经验的人来执导筒的，这是尽人皆知的道理。”李亚玲说。
剧本完成后，两人原本说好五五分成，并各自开始寻找投资。一家公司找到李亚玲，愿意以8万一集购买剧本，但不同意由陈来执导。为了圆朋友的梦想，她放弃了这个机会。但万万没想到，陈思成仅仅以5万一集的价格贱卖了剧本，因为对方答应了他的执导要求，剧本的损失他可以从导演费中找回，而一直在帮别人做“嫁衣”的李亚玲毫不知情。
当一切尘埃落定，她是最后一个知晓消息的人。当然，她也因此而心生疑念，但可笑而可悲的是，仅凭陈一句“你还不放心我吗？我肯定会保障你的权益，你知道我未来是要当导演的，不可能做编剧，没那个时间！等我拿到钱，我用箱子把现金提到成都来当面感谢你！”李亚玲就又轻易地相信了陈！并且甘愿好人做到底，将个人利益退让到底线，30%稿酬加署名权。
此时的她还在想着成就朋友，“陈思成的原创力如何我非常清楚，也许就《北爱》这一部作品了，所以我决定不抢他的风头，当浙江卫视首播采访我时，我只说了一句话‘我是养母，你们采访亲妈陈思成吧’。”
现实再次无情地敲醒了她，最终陈思成以尾款相要挟，要她放弃《北爱》小说的署名权。李亚玲愤怒了，一再退让，换来得却是对方变本加利的伤害。她一纸诉状告上法庭，请求法院确认她系《北爱》剧本的著作权人，如今此案已结，法庭宣判李亚玲拥有《北爱》的著作权。此后，她又向法院申请判认陈思成单方面与某影视公司签订的《北爱》剧本著作权永久卖断的合同无效，已被立案，等待审理中。
“我错就错在太相信所谓的朋友情义了。陈当初告诉我，他是华谊的股东，拥有18万股，光股票这块他就是千万富翁了，因此我觉得他不会差我这点钱，从头至尾没有防备过他，这是我最大的错误，人与人之间真的是不能想当然。这是个追名逐利的圈子，没有人在乎你付出过多少，受过多少伤，也不可能在这里找到知心朋友。”
自醒中不忘自律'
收拾好伤痕累累的心，继续在编剧这条路上奋进。没有捷径可寻，没有人情可依，唯有自己努力，精益求精，写好剧本是硬道理，在此基础上树立公平、平等的契约精神，李亚玲已经深谙编剧之道。
从事编剧以前，李亚玲做过13年的记者，还曾是《成都商报》的首席社会调查记者。她不仅出过车祸现场，直播过手术全程，也曾在第一时间进入汶川震中报道，暗访时被人拿刀抵过腰，甚至被黑社会悬赏过人头……她的经历五花八门颇有些传奇色彩，尤其对于一名女子而言，这样的胆识令人钦佩。强大的内心和超强的抗压能力让她斗志顽强。除此之外，记者生涯也帮她积累了大量的社会经验，平时她就将各种素材分类整理，为创作提供了很多鲜活的内容。或许正是这些历练，帮助她在短短四五年时间，就跻身知名编剧之列。
李亚玲表示，很多同行说她胆子大，眼里不揉沙子。但她深知，与当年的自己相比，已经磨掉了很多锐气。“那时的我如此强大，信仰是至关重要的。身为记者的责任支撑着我，在正义与邪恶面前，会忘记自己的性别，会让自己强硬。有时信仰的力量真的能够穿越生死。”
如今的圈子争的无非都是名与利，人变成利益动物时，就没有了那种非坚持不可的力量，所以大多情况下不愿意去为利益争，除非忍让到忍无可忍。
在名利的熏染下，人很容易忘记初衷，但编剧作为精神食粮的创作者，不断地自醒与坚持自律是很重要的。为了保证剧本的高质量，在选题把控上极其严格，而且会综合考虑市场前景、商业性和艺术性，坚守作为编剧的职业道德，不拿别人的钱冒风险实现自己的艺术梦想。
“编剧必须把资方的利益放在心上，这是我的切身感受，锅里有了碗里才能有。” 坚持独立原创的李亚玲，竭力将自己的每个剧本都打造成精品，年产量不超过1.5个，重质轻量是她创作的核心要意。
入行五年，历经了一场由内至外的“修炼”，李亚玲按照自己奉行的信条工作，开始获得更高的的回报和更多的话语权。稿酬也从当初的一万一集上涨到当下十几万一集。“这一行其实还算相对公平，你所承担的风险和收益是成正比的。”
“做编剧其实特别孤单，我希望编剧们在强大自己的同时要抱团，让有心算计我们的人有所忌惮。只有编剧、导演及投资方一起努力，营造各司其职、各尽其力，各得其所的良好环境，编剧的权益才不会一再被侵犯，才可能造就影视生产真正持久的繁荣。”