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摘 要：艾丽丝·门罗的短篇小说以塑造女性形象见长，男性在门罗的作品中所占篇幅很少，但男性却是许多情节转折的关键和女主人公行为产生的原因。以往对门罗小说中的人物研究主要集中在女性形象分析，本文则试图通过对其作品《逃离》中男性形象进行具体剖析，分析男性对女性的影响，并从中探究門罗的两性观。
关键词：艾丽丝·门罗《逃离》；男性形象；两性观
作者简介：翟家齐（1996.1-），女，汉族，山东淄博人，西北师范大学文学院本科生，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18-0-02
《逃离》是艾丽丝·门罗在2004年创作的短篇小说集，全书共包括短篇小说八篇。门罗细致入微地描写了加拿大安大略郊区小镇寻常家庭中的女性在爱情和家庭中的故事。《逃离》中的主人公大多过着并不理想的生活，在内心与外界的矛盾中挣扎，男性形象在《逃离》中常处于从属地位，但是这些着墨不多的男性形象却在小说中有着不可估量的作用。
一、《逃离》中男性形象分类概述
门罗曾说过：“小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会儿，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，试试从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。”按照门罗的观点，无论男人还是女人，都是多样性的，不能简单地进行归纳，但是为了方便研究，本文还是尝试把《逃离》中的男性形象大致分为了以下几类：
（一）女性化的男性
《逃离》中的男性形象与传统文学作品中的男性形象有很大反差，甚至可以说是一种颠覆。传统男性一般具有“男子汉”气质，他们是家庭的支柱，是女性的依靠，但是门罗笔下的男性却与女性的角色发生了反转。
《激情》中的莫里深爱着格雷斯，尽管格雷斯与莫里的哥哥出轨，甚至间接造成哥哥因交通意外去世，莫里仍希望能与她重修旧好，以往的作品中，往往是女性扮演这样痴情的角色，但在这里发生了反转。《法力》中的威尔夫患病后不想让南希离开自己半步，南希成了他唯一相信的人。《沉寂》中朱丽叶的父亲山姆在生活上和情感上对家中的女帮工艾琳都十分依赖。《逃离》中的卡拉是克拉克的精神支柱，克拉克在生活和精神上对卡拉都非常依赖。
在《逃离》中，男女形象发生了反转，男性往往需要被保护和照顾，就像《激情》中的莫里，他的痴情反而让格雷斯感到沉重，在小说的最后，她逃离了莫里。
（二）冷漠自私的男性
《逃离》生动地塑造了一群冷漠自私的男性形象，他们的冷漠，有的是对陌生人，有的是对妻子，有的是对兄弟，有的则是对自己的孩子。
《逃离》中的克拉克，是一个逃离家庭、憎恶家庭的冷血动物，由于身处社会底层，生活压力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露无遗，克拉克脾气暴躁，会因为一点小事在公共场合与人争吵，他觉得女人就是做家务，照看牲畜和敛财的工具。《法力》中的奥利认识了泰莎，被泰莎所谓的预言法力所吸引，奥利通过一些对泰莎的身体和心灵都造成了巨大伤害的实验对泰莎进行观测，研究泰莎的超能力，在“超能力研究热”过去后，奥利又借泰莎的超能力进行表演来敛财，导致泰莎精神崩潰住进了精神病院。《机缘》、《匆匆》和《沉寂》中最主要的男性形象埃里克的妻子卧病在床，还同时拥有多个情人。涉世未深的朱丽叶被他的一封信勾引后与其同居并生下女儿，但埃里克仍旧没有给他婚姻。朱丽叶生下孩子带女儿回娘家期间，他和旧情人克里斯塔重修旧好，完全不顾及朱丽叶的感受。《激情》中的尼尔第一次看见弟弟莫里的未婚妻格雷斯就动了歪脑筋，他假借带受伤的格雷斯就医为名把她带走，二人度过了一个激情的下午。尼尔作为兄长对弟弟非常自私，对妻子梅维斯也非常冷漠。《侵犯》中，哈里执着于写作，担心怀孕的妻子艾琳生下孩子后会家务缠身，而要求艾琳去堕胎。如果说尼尔连自己的弟媳都不放过，那么哈里连自己的孩子也不放过，可以说是冷漠自私到了极点。
与以往保护家庭、无私无畏的男性形象不同，《逃离》中的男性身上却充满了冷漠和自私。冷漠自私是《逃离》中的男性主要性格特征，也成为了女主人公逃离行为的主要动因。
（三）特立独行的男性
《逃离》中的男性普遍远离人群，与周围人群格格不入。《逃离》中的克拉克和卡拉居住在活动房屋中，与居民区分离。由于克拉克脾气火爆、自私冷漠，几乎不与外界打交道，而且一旦与外界有交集，必定会带来争端，克拉克在家里也只与电脑交流，对卡拉不理不睬。《匆匆》中朱丽叶的父母生活在一种孤立状态中，与周围的人不太合群，很少与别人来往，朱丽叶在提及父亲时认为他的特立独行和充沛的精力都是广为人知的。《侵犯》中哈里一家在某个小镇的边缘的荒原中租了房子，同样远离人群。《播弄》中的丹尼尔是移民到加拿大的异国人，与身为聋哑人的弟弟相依为命，靠修理钟表为生，他们的生活也与当地的居民没什么交集。
特立独行成为门罗《逃离》中男性形象的又一特点，同时也造成了生活在这些男性身边的女性生活上的苦闷与彷徨，成为了女性逃离家庭的又一诱因。
二、男性对女性的影响
在《逃离》中，男性对女性的影响可以从三方面来看：男性对女性的压迫、男性对女性意识觉醒的影响、男性的缺席对女性的影响：
（一）男性对女性的压迫
在《逃离》的八篇小说中，男性对女性的压迫是显而易见的，但是他们对女性的压迫往往不是身体暴力，而是冷暴力。传统意义上，男性的压迫更多的是来源于经济上、身体上的压迫，到了新世纪，男性的压迫却换了一种方式——精神压迫，门罗悄无声息地从一个侧面揭示出了男性的冷暴力，比如克拉克在家中对待卡拉的态度，以及卡拉出走后克拉克的态度。克拉克在卡拉回家之后的深情告白很容易让读者迷惑，误以为克拉克对卡拉是有真实感情的，但是后来弗洛拉的骸骨被发现，一切真相大白的时候，我们不禁又怀疑，克拉克对卡拉的感情哪句是真，哪句是假，倘若说出这些话并不代表是真爱，那怎样的表达才能算作真爱，怎样的话才能够令人相信。从克拉克和贾米森太太的对话中可以看出克拉克是一个强烈男权主义的人：“我的妻子也是个人？谢谢你提醒我。”显然克拉克并没有把妻子当人看，甚至连饲养的马儿都不如，她只不过是一样用来敲诈别人的工具，用来干活的仆人，用来让他的生活不再空虚的填充物。他看到卡拉心爱的山羊弗洛拉回来了，并不是欣喜地跑回去告诉卡拉，反而把小羊给杀死，杀死了卡拉生活的希望和乐趣。克拉克实际上对卡拉并没有多少爱，卡拉逃离的事情发生后，他并不考虑自身是否存在问题，而是考虑怎样束缚住她，一点一点打消她心中觉醒的女性意识，好继续维护他在家中的霸权，不让卡拉再次逃走。 （二）男性对女性意识觉醒的影响
女性意识作为女性主体在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识，是激发妇女追求独立、自主、发挥主观能动性的内在动机。女性意识从觉醒到爆发到最终确立，是一个动态的过程。女性人生各阶段面对的男性对女性意识的成长所起的作用不容忽视，这种影响有些积极正面，有些消极负面，在两者的互动关系中，女性更加了解自我，能够为改变现状而努力。
《逃离》中的卡拉出生在一个普通家庭。在中学，她的学习成绩和各种表现都非常平庸。但是她知道她自己想要什么，她一直希望自己能做和动物相处的职业。十八岁时，她选择在一个马术学校工作，并且爱上了马厩里的教练克拉克。卡拉的继父在得知卡拉和克拉克的关系后，一开始强烈反对，但是卡拉毕竟不是他的亲生女儿，因此，他还是放弃了对卡拉的关心，日后也不曾联系过卡拉。离开父母是卡拉的女性意识第一次被激發，这一次的来源可以說是她的继父。而第二次就是当她发现她只不过是克拉克用来敲诈贾米森太太的工具，她的女性意识彻底觉醒，并离家出走。男性对女性意识的觉醒起到了很强的推动作用，如果男性一直宠溺女性，反倒激发不了女性的女性意识，正是由于男性的专横、霸道、自私和冷漠，才让女性开始走向独立，走出家庭，寻找自我。
（三）男性的缺席对女性的影响
男性对女性还有一种影响就是没有影响。在大量篇目中，男性处于长期缺席状态，在没有男性的情况下，女性也可以很好的生活，比如《机缘》、《匆匆》、《沉寂》中埃里克，虽然他是把故事串联起来的人，但是埃里克在整个故事中严重缺席。男性不管是在传统家庭还是在现代家庭都应该是很重要的，但是在故事中，我们只看到了女性在为家庭奔波、操劳，男性则逍遥在外，甚至出轨，他们对自己在家庭中的责任并不关心。在这里，男性对女性的影响表面上没什么，但是男性长期缺席家庭生活，不管是对孩子的成长，还是对妻子的生活，都潜移默化地产生了影响。朱丽叶虽然在埃里克死后还不能接受他已经去世的消息，但是我们看不出朱丽叶像正常伴侣之间那样的撕心裂肺、歇斯底里，因为埃里克早已经缺席她的生活很久，或者不曾给过她应有的温暖，所以他的去世，对朱丽叶的生活也产生没有多大影响。正常的伴侣之间，应该是相互关心，相互影响的，但是在《逃离》的很多故事中，我们看不到这一点。
三、通过《逃离》中男性形象看门罗的两性观
《逃离》中的男性形象与以往的“好男人”形象有很大差别，男性往往成为女主人公逃离家庭的主要原因。虽然门罗的作品都是以女性视角为主，但在《逃离》中并没有表现出强烈地争取女权的诉求，只是用冷静的笔调描写平常女子在琐碎的家庭生活的内心世界。门罗本人以家庭为重，大学未毕业就与第一任丈夫结婚，婚后她既抚养孩子、做家务，又笔耕不辍。门罗有过两次婚姻，在与第二任丈夫结婚后，一直在加拿大安大略的一个偏僻小镇定居至今。
在小说里，不堪忍受丈夫冷漠粗暴和把自己当成工具使唤的卡拉踏上逃离之路后，却在中途动摇了信心，最终还是回到了丈夫克拉克的身边。朱丽叶知道了埃里克曾经背着她与旧情人偷情，却选择了原谅而没有离开埃里克。门罗一方面阐释了女性被男性所束缚而不能真正逃离家庭的悲剧，另一方面也表达了她心中对女性回归家庭的想法。
因此，门罗并非大家表面上看到的是一位女权主义者，她所倡导的，是女性回归家庭生活。只是这平静的生活中，往往蕴含着很多促使女性离开的不稳定因素。门罗通过这一系列的男性形象，揭示了女性逃离传统家庭的阻碍，也揭示了女性回归家庭生活是不可逃离的命运，是一个女性的使命所在。而真正和谐的两性关系，并不一定要追求所谓的“女权”，而是双方互相理解，互相关心，各自发挥自己在家庭中应有的作用，做自己应该做的事情。只有当男性和女性从根本上改变对家庭和婚姻的认识，和谐的两性关系才能真正实现。
参考文献：
[1][加]艾丽丝·门罗著；李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.06.
[2][美]哈维·C·曼斯菲尔德著；刘玮译.男性气概[M].南京：译林出版社，2009.1.
[3]朱虹.试析艾丽丝·门罗短篇小说集《逃离》中的男性形象[J].遵义师范学院报，2015，（01）：79-81.
[4]周智勤.艾丽丝·门罗小说中男性形象对女性意识成长的作用[D].哈尔滨工业大学，2013.
关键词：艾丽丝·门罗《逃离》；男性形象；两性观
作者简介：翟家齐（1996.1-），女，汉族，山东淄博人，西北师范大学文学院本科生，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18-0-02
《逃离》是艾丽丝·门罗在2004年创作的短篇小说集，全书共包括短篇小说八篇。门罗细致入微地描写了加拿大安大略郊区小镇寻常家庭中的女性在爱情和家庭中的故事。《逃离》中的主人公大多过着并不理想的生活，在内心与外界的矛盾中挣扎，男性形象在《逃离》中常处于从属地位，但是这些着墨不多的男性形象却在小说中有着不可估量的作用。
一、《逃离》中男性形象分类概述
门罗曾说过：“小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会儿，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，试试从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。”按照门罗的观点，无论男人还是女人，都是多样性的，不能简单地进行归纳，但是为了方便研究，本文还是尝试把《逃离》中的男性形象大致分为了以下几类：
（一）女性化的男性
《逃离》中的男性形象与传统文学作品中的男性形象有很大反差，甚至可以说是一种颠覆。传统男性一般具有“男子汉”气质，他们是家庭的支柱，是女性的依靠，但是门罗笔下的男性却与女性的角色发生了反转。
《激情》中的莫里深爱着格雷斯，尽管格雷斯与莫里的哥哥出轨，甚至间接造成哥哥因交通意外去世，莫里仍希望能与她重修旧好，以往的作品中，往往是女性扮演这样痴情的角色，但在这里发生了反转。《法力》中的威尔夫患病后不想让南希离开自己半步，南希成了他唯一相信的人。《沉寂》中朱丽叶的父亲山姆在生活上和情感上对家中的女帮工艾琳都十分依赖。《逃离》中的卡拉是克拉克的精神支柱，克拉克在生活和精神上对卡拉都非常依赖。
在《逃离》中，男女形象发生了反转，男性往往需要被保护和照顾，就像《激情》中的莫里，他的痴情反而让格雷斯感到沉重，在小说的最后，她逃离了莫里。
（二）冷漠自私的男性
《逃离》生动地塑造了一群冷漠自私的男性形象，他们的冷漠，有的是对陌生人，有的是对妻子，有的是对兄弟，有的则是对自己的孩子。
《逃离》中的克拉克，是一个逃离家庭、憎恶家庭的冷血动物，由于身处社会底层，生活压力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露无遗，克拉克脾气暴躁，会因为一点小事在公共场合与人争吵，他觉得女人就是做家务，照看牲畜和敛财的工具。《法力》中的奥利认识了泰莎，被泰莎所谓的预言法力所吸引，奥利通过一些对泰莎的身体和心灵都造成了巨大伤害的实验对泰莎进行观测，研究泰莎的超能力，在“超能力研究热”过去后，奥利又借泰莎的超能力进行表演来敛财，导致泰莎精神崩潰住进了精神病院。《机缘》、《匆匆》和《沉寂》中最主要的男性形象埃里克的妻子卧病在床，还同时拥有多个情人。涉世未深的朱丽叶被他的一封信勾引后与其同居并生下女儿，但埃里克仍旧没有给他婚姻。朱丽叶生下孩子带女儿回娘家期间，他和旧情人克里斯塔重修旧好，完全不顾及朱丽叶的感受。《激情》中的尼尔第一次看见弟弟莫里的未婚妻格雷斯就动了歪脑筋，他假借带受伤的格雷斯就医为名把她带走，二人度过了一个激情的下午。尼尔作为兄长对弟弟非常自私，对妻子梅维斯也非常冷漠。《侵犯》中，哈里执着于写作，担心怀孕的妻子艾琳生下孩子后会家务缠身，而要求艾琳去堕胎。如果说尼尔连自己的弟媳都不放过，那么哈里连自己的孩子也不放过，可以说是冷漠自私到了极点。
与以往保护家庭、无私无畏的男性形象不同，《逃离》中的男性身上却充满了冷漠和自私。冷漠自私是《逃离》中的男性主要性格特征，也成为了女主人公逃离行为的主要动因。
（三）特立独行的男性
《逃离》中的男性普遍远离人群，与周围人群格格不入。《逃离》中的克拉克和卡拉居住在活动房屋中，与居民区分离。由于克拉克脾气火爆、自私冷漠，几乎不与外界打交道，而且一旦与外界有交集，必定会带来争端，克拉克在家里也只与电脑交流，对卡拉不理不睬。《匆匆》中朱丽叶的父母生活在一种孤立状态中，与周围的人不太合群，很少与别人来往，朱丽叶在提及父亲时认为他的特立独行和充沛的精力都是广为人知的。《侵犯》中哈里一家在某个小镇的边缘的荒原中租了房子，同样远离人群。《播弄》中的丹尼尔是移民到加拿大的异国人，与身为聋哑人的弟弟相依为命，靠修理钟表为生，他们的生活也与当地的居民没什么交集。
特立独行成为门罗《逃离》中男性形象的又一特点，同时也造成了生活在这些男性身边的女性生活上的苦闷与彷徨，成为了女性逃离家庭的又一诱因。
二、男性对女性的影响
在《逃离》中，男性对女性的影响可以从三方面来看：男性对女性的压迫、男性对女性意识觉醒的影响、男性的缺席对女性的影响：
（一）男性对女性的压迫
在《逃离》的八篇小说中，男性对女性的压迫是显而易见的，但是他们对女性的压迫往往不是身体暴力，而是冷暴力。传统意义上，男性的压迫更多的是来源于经济上、身体上的压迫，到了新世纪，男性的压迫却换了一种方式——精神压迫，门罗悄无声息地从一个侧面揭示出了男性的冷暴力，比如克拉克在家中对待卡拉的态度，以及卡拉出走后克拉克的态度。克拉克在卡拉回家之后的深情告白很容易让读者迷惑，误以为克拉克对卡拉是有真实感情的，但是后来弗洛拉的骸骨被发现，一切真相大白的时候，我们不禁又怀疑，克拉克对卡拉的感情哪句是真，哪句是假，倘若说出这些话并不代表是真爱，那怎样的表达才能算作真爱，怎样的话才能够令人相信。从克拉克和贾米森太太的对话中可以看出克拉克是一个强烈男权主义的人：“我的妻子也是个人？谢谢你提醒我。”显然克拉克并没有把妻子当人看，甚至连饲养的马儿都不如，她只不过是一样用来敲诈别人的工具，用来干活的仆人，用来让他的生活不再空虚的填充物。他看到卡拉心爱的山羊弗洛拉回来了，并不是欣喜地跑回去告诉卡拉，反而把小羊给杀死，杀死了卡拉生活的希望和乐趣。克拉克实际上对卡拉并没有多少爱，卡拉逃离的事情发生后，他并不考虑自身是否存在问题，而是考虑怎样束缚住她，一点一点打消她心中觉醒的女性意识，好继续维护他在家中的霸权，不让卡拉再次逃走。 （二）男性对女性意识觉醒的影响
女性意识作为女性主体在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识，是激发妇女追求独立、自主、发挥主观能动性的内在动机。女性意识从觉醒到爆发到最终确立，是一个动态的过程。女性人生各阶段面对的男性对女性意识的成长所起的作用不容忽视，这种影响有些积极正面，有些消极负面，在两者的互动关系中，女性更加了解自我，能够为改变现状而努力。
《逃离》中的卡拉出生在一个普通家庭。在中学，她的学习成绩和各种表现都非常平庸。但是她知道她自己想要什么，她一直希望自己能做和动物相处的职业。十八岁时，她选择在一个马术学校工作，并且爱上了马厩里的教练克拉克。卡拉的继父在得知卡拉和克拉克的关系后，一开始强烈反对，但是卡拉毕竟不是他的亲生女儿，因此，他还是放弃了对卡拉的关心，日后也不曾联系过卡拉。离开父母是卡拉的女性意识第一次被激發，这一次的来源可以說是她的继父。而第二次就是当她发现她只不过是克拉克用来敲诈贾米森太太的工具，她的女性意识彻底觉醒，并离家出走。男性对女性意识的觉醒起到了很强的推动作用，如果男性一直宠溺女性，反倒激发不了女性的女性意识，正是由于男性的专横、霸道、自私和冷漠，才让女性开始走向独立，走出家庭，寻找自我。
（三）男性的缺席对女性的影响
男性对女性还有一种影响就是没有影响。在大量篇目中，男性处于长期缺席状态，在没有男性的情况下，女性也可以很好的生活，比如《机缘》、《匆匆》、《沉寂》中埃里克，虽然他是把故事串联起来的人，但是埃里克在整个故事中严重缺席。男性不管是在传统家庭还是在现代家庭都应该是很重要的，但是在故事中，我们只看到了女性在为家庭奔波、操劳，男性则逍遥在外，甚至出轨，他们对自己在家庭中的责任并不关心。在这里，男性对女性的影响表面上没什么，但是男性长期缺席家庭生活，不管是对孩子的成长，还是对妻子的生活，都潜移默化地产生了影响。朱丽叶虽然在埃里克死后还不能接受他已经去世的消息，但是我们看不出朱丽叶像正常伴侣之间那样的撕心裂肺、歇斯底里，因为埃里克早已经缺席她的生活很久，或者不曾给过她应有的温暖，所以他的去世，对朱丽叶的生活也产生没有多大影响。正常的伴侣之间，应该是相互关心，相互影响的，但是在《逃离》的很多故事中，我们看不到这一点。
三、通过《逃离》中男性形象看门罗的两性观
《逃离》中的男性形象与以往的“好男人”形象有很大差别，男性往往成为女主人公逃离家庭的主要原因。虽然门罗的作品都是以女性视角为主，但在《逃离》中并没有表现出强烈地争取女权的诉求，只是用冷静的笔调描写平常女子在琐碎的家庭生活的内心世界。门罗本人以家庭为重，大学未毕业就与第一任丈夫结婚，婚后她既抚养孩子、做家务，又笔耕不辍。门罗有过两次婚姻，在与第二任丈夫结婚后，一直在加拿大安大略的一个偏僻小镇定居至今。
在小说里，不堪忍受丈夫冷漠粗暴和把自己当成工具使唤的卡拉踏上逃离之路后，却在中途动摇了信心，最终还是回到了丈夫克拉克的身边。朱丽叶知道了埃里克曾经背着她与旧情人偷情，却选择了原谅而没有离开埃里克。门罗一方面阐释了女性被男性所束缚而不能真正逃离家庭的悲剧，另一方面也表达了她心中对女性回归家庭的想法。
因此，门罗并非大家表面上看到的是一位女权主义者，她所倡导的，是女性回归家庭生活。只是这平静的生活中，往往蕴含着很多促使女性离开的不稳定因素。门罗通过这一系列的男性形象，揭示了女性逃离传统家庭的阻碍，也揭示了女性回归家庭生活是不可逃离的命运，是一个女性的使命所在。而真正和谐的两性关系，并不一定要追求所谓的“女权”，而是双方互相理解，互相关心，各自发挥自己在家庭中应有的作用，做自己应该做的事情。只有当男性和女性从根本上改变对家庭和婚姻的认识，和谐的两性关系才能真正实现。
参考文献：
[1][加]艾丽丝·门罗著；李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.06.
[2][美]哈维·C·曼斯菲尔德著；刘玮译.男性气概[M].南京：译林出版社，2009.1.
[3]朱虹.试析艾丽丝·门罗短篇小说集《逃离》中的男性形象[J].遵义师范学院报，2015，（01）：79-81.
[4]周智勤.艾丽丝·门罗小说中男性形象对女性意识成长的作用[D].哈尔滨工业大学，2013.