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【摘要】：黄庭坚是北宋十分著名的诗人，而与他诗相提并论的是他的书法。在其中最富盛名者当属《松风阁诗帖》。本文以《松风阁诗帖》为例，探讨黄庭坚诗和书的艺术特色。
【关键词】：黄庭坚；松风阁诗帖；书法
黄庭坚一生创作了数以千计的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，提顿起伏，长波大撇，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。首先，我们需知黄庭坚其人， 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，洪州分宁人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。书法尚意，与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。再看《松风阁诗帖》的描写背景，诗中所描写的松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。崇宁元年，农历九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，作了这首《松风阁》的诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。
说书先译诗，先来看看黄庭坚全诗所描绘的是：
依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽。 我来名之意适然。
老松魁梧数十年，斧斤所赦今参天。 风鸣娲皇五十弦，
洗耳不须菩萨泉。 嘉二三子甚好贤，力贫买酒醉此筵。
夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。 泉枯石燥复潺湲，
山川光辉为我妍。 野僧早饥不能饘，晓见寒溪有炊烟。
东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前。 钓台惊涛可昼眠，
怡亭看篆蛟龙缠。 安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。
这首诗前十五句描绘了夜宿松风阁的所见所闻，站立阁上，可俯视山下广袤的原野平川，仰观天上的星月雲霓，又可感受到松涛阵阵，撼人心弦；还可领略西山夜雨的奇特气氛。接着作者又以在清贫不顺中表达了自己苦中作乐的心情，在诗中说：“晓见寒溪有炊烟，东坡道人已沉泉。……怡亭看篆蛟龙缠，安得此身脱拘挛？舟载诸友长周旋！”我们可得知，在黑暗政治长年迫害下，鬓发崔嵬的诗人，看到人去楼空，故友物化，连与昔日师友们载舟悠游的自由也只是一个梦想的悲怆之情。
理解诗意后再细品书风，黄庭坚坎坷的人生际遇没有改变他积极的人生态度，《松风阁诗卷》的笔墨间也便透着几分倔强与坚韧、宁静与释然。《松风阁诗卷》是一首写景言志诗，彰显了黄庭坚在仕途失意，遭受毁谤时的淡然心境，表達了他一以贯之的生活追求，无论身处怎样的逆境，依然不改初心，真是不能不让人心生敬佩。黄庭坚的书法书写擅用长线条，尤其是橫笔与波笔特別长，表现一波三折，一笔之中起伏顿挫有致，行笔犹如在水中划桨拨水，表现逆水挺进的节奏感。《松风阁诗卷》不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄。这件作品长波大撇，提顿起伏，一波三折，象是船夫摇桨用力的样子，是他的一大特色。
《松风阁诗》的结体、用笔、章法都很奇特，其结体有两个特点：一是内紧外放，其规律是主笔尽量向外辐射，横画向左，竖画向下，撇捺则左右纵横开张，四围也更放开，一紧束的中部形成鲜明的对比。二是书体多姿。字如风枝雨叶，如随风倾斜。众所周知，歪斜，本是王羲之行书的特点，黄庭坚则把这个特点进一步给以夸张，横画斜度更大，竖画虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大。纵观全篇点画，浑厚劲挺，收松自如，抑扬顿挫，提按分明，笔笔着实，用笔十分精干。《松风阁诗》的章法奇诡，扣人心弦，字或大或小，或长或短，或收或放，或藏或露，疏密相间，穿插争让，出其不意，超逸绝尘。难怪康有为说：“宋人书以山谷为最，变化无端，深得《兰亭》三昧，至于神韵绝俗，出于《鹤铭》而加新理。”
节奏是书法主体生命力的表现，节奏与主体的情绪是相互激发的，什么样的感情激发一种什么样的节奏。黄庭坚的书法以理性著称，故其节奏，總体上不是热烈的，而是理性的，是沉稳细微的细致。黄山谷写《松风诗画帖》时已是五十多的老人，身体状况也不是很好，所以他有条不紊的漫不经心的书写着，故此诗节奏平缓，从外部上看也没有线条过重或过轻的强烈对比，节奏不是大起大伏，而是回环复沓。使人感觉平易简略，出入缓和。这也就能知道为什么这幅作品的魅力和他前期作品有不同之处的原因了。
《松风诗画帖》卷诗境与书境的统一，也可算的上是这幅作品的一绝之处，《松风》的字体形势妍美匀称，用笔清润虚和，所以他的节奏模型不是跳掷奔放型的，也不会是深沉沉着型的，而应该是情虚平和型。如《松风》卷的“东坡”二字，一横一竖都交代的十分清楚明白，线条搭界的轻盈，自然。特别是“坡”字，左部不但变成三笔，“皮”的折处，提笔和按笔也是给人一目了然的感觉。我们从《松风阁诗卷》中看不到政治迫害通常所会给人带来的拘谨、茫然、苦闷、压抑、愤怒甚至仇恨等负面情绪，而是充满了积极向上的生命力。我们能感受到在他老年经历过那么多曲折的生活经历之后，他的书写更加成熟，书卷中毫无戾气、怨气与怒气，心绪宁静、释然、平和、澄澈，与诗境的淡然相一致。罢官也好，流放也好，对黄庭坚来说，都不足以变其为人，黄庭坚始终是那个视富贵权利如浮云的黄庭坚，倔强、淡定、从容。[1]黄庭坚是一代旷世的奇才，他如一个书法的顽童肆意的玩弄着他手中的笔墨，《松风阁诗》诗书两美，被誉为“遒劲整密，姿态秀出，出入平原三昧”。确实是千古典则。
注释：
[1]刘琰，杨晓萍，黄庭坚和《松风阁诗卷》[J]，中国书法，2015.11
参考文献：
【1】陈晓芬，徐儒宗译注 . 论语大学中庸 [M]. 北京：中华书局，2011
【2】 孙海燕 . 黄庭坚的佛禅思想与诗学实践 [D]. 北京：北京语言大学 .2008
【3】刘琰，杨晓萍，黄庭坚和《松风阁诗卷》[J]，中国书法，2015.11
【关键词】：黄庭坚；松风阁诗帖；书法
黄庭坚一生创作了数以千计的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，提顿起伏，长波大撇，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。首先，我们需知黄庭坚其人， 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，洪州分宁人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。书法尚意，与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。再看《松风阁诗帖》的描写背景，诗中所描写的松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。崇宁元年，农历九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，作了这首《松风阁》的诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。
说书先译诗，先来看看黄庭坚全诗所描绘的是：
依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽。 我来名之意适然。
老松魁梧数十年，斧斤所赦今参天。 风鸣娲皇五十弦，
洗耳不须菩萨泉。 嘉二三子甚好贤，力贫买酒醉此筵。
夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。 泉枯石燥复潺湲，
山川光辉为我妍。 野僧早饥不能饘，晓见寒溪有炊烟。
东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前。 钓台惊涛可昼眠，
怡亭看篆蛟龙缠。 安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。
这首诗前十五句描绘了夜宿松风阁的所见所闻，站立阁上，可俯视山下广袤的原野平川，仰观天上的星月雲霓，又可感受到松涛阵阵，撼人心弦；还可领略西山夜雨的奇特气氛。接着作者又以在清贫不顺中表达了自己苦中作乐的心情，在诗中说：“晓见寒溪有炊烟，东坡道人已沉泉。……怡亭看篆蛟龙缠，安得此身脱拘挛？舟载诸友长周旋！”我们可得知，在黑暗政治长年迫害下，鬓发崔嵬的诗人，看到人去楼空，故友物化，连与昔日师友们载舟悠游的自由也只是一个梦想的悲怆之情。
理解诗意后再细品书风，黄庭坚坎坷的人生际遇没有改变他积极的人生态度，《松风阁诗卷》的笔墨间也便透着几分倔强与坚韧、宁静与释然。《松风阁诗卷》是一首写景言志诗，彰显了黄庭坚在仕途失意，遭受毁谤时的淡然心境，表達了他一以贯之的生活追求，无论身处怎样的逆境，依然不改初心，真是不能不让人心生敬佩。黄庭坚的书法书写擅用长线条，尤其是橫笔与波笔特別长，表现一波三折，一笔之中起伏顿挫有致，行笔犹如在水中划桨拨水，表现逆水挺进的节奏感。《松风阁诗卷》不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄。这件作品长波大撇，提顿起伏，一波三折，象是船夫摇桨用力的样子，是他的一大特色。
《松风阁诗》的结体、用笔、章法都很奇特，其结体有两个特点：一是内紧外放，其规律是主笔尽量向外辐射，横画向左，竖画向下，撇捺则左右纵横开张，四围也更放开，一紧束的中部形成鲜明的对比。二是书体多姿。字如风枝雨叶，如随风倾斜。众所周知，歪斜，本是王羲之行书的特点，黄庭坚则把这个特点进一步给以夸张，横画斜度更大，竖画虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大。纵观全篇点画，浑厚劲挺，收松自如，抑扬顿挫，提按分明，笔笔着实，用笔十分精干。《松风阁诗》的章法奇诡，扣人心弦，字或大或小，或长或短，或收或放，或藏或露，疏密相间，穿插争让，出其不意，超逸绝尘。难怪康有为说：“宋人书以山谷为最，变化无端，深得《兰亭》三昧，至于神韵绝俗，出于《鹤铭》而加新理。”
节奏是书法主体生命力的表现，节奏与主体的情绪是相互激发的，什么样的感情激发一种什么样的节奏。黄庭坚的书法以理性著称，故其节奏，總体上不是热烈的，而是理性的，是沉稳细微的细致。黄山谷写《松风诗画帖》时已是五十多的老人，身体状况也不是很好，所以他有条不紊的漫不经心的书写着，故此诗节奏平缓，从外部上看也没有线条过重或过轻的强烈对比，节奏不是大起大伏，而是回环复沓。使人感觉平易简略，出入缓和。这也就能知道为什么这幅作品的魅力和他前期作品有不同之处的原因了。
《松风诗画帖》卷诗境与书境的统一，也可算的上是这幅作品的一绝之处，《松风》的字体形势妍美匀称，用笔清润虚和，所以他的节奏模型不是跳掷奔放型的，也不会是深沉沉着型的，而应该是情虚平和型。如《松风》卷的“东坡”二字，一横一竖都交代的十分清楚明白，线条搭界的轻盈，自然。特别是“坡”字，左部不但变成三笔，“皮”的折处，提笔和按笔也是给人一目了然的感觉。我们从《松风阁诗卷》中看不到政治迫害通常所会给人带来的拘谨、茫然、苦闷、压抑、愤怒甚至仇恨等负面情绪，而是充满了积极向上的生命力。我们能感受到在他老年经历过那么多曲折的生活经历之后，他的书写更加成熟，书卷中毫无戾气、怨气与怒气，心绪宁静、释然、平和、澄澈，与诗境的淡然相一致。罢官也好，流放也好，对黄庭坚来说，都不足以变其为人，黄庭坚始终是那个视富贵权利如浮云的黄庭坚，倔强、淡定、从容。[1]黄庭坚是一代旷世的奇才，他如一个书法的顽童肆意的玩弄着他手中的笔墨，《松风阁诗》诗书两美，被誉为“遒劲整密，姿态秀出，出入平原三昧”。确实是千古典则。
注释：
[1]刘琰，杨晓萍，黄庭坚和《松风阁诗卷》[J]，中国书法，2015.11
参考文献：
【1】陈晓芬，徐儒宗译注 . 论语大学中庸 [M]. 北京：中华书局，2011
【2】 孙海燕 . 黄庭坚的佛禅思想与诗学实践 [D]. 北京：北京语言大学 .2008
【3】刘琰，杨晓萍，黄庭坚和《松风阁诗卷》[J]，中国书法，2015.11