中国当代美术的队列正大踏步前行，这里头各色人等应有尽有。有的人想抢点风头，哪里有时髦他就往哪里作点小秀；有的人记性不好，总忘却自己姓什名谁，不知该往东街还是该往西巷；还有的确实古板，一面心依恋遥远的过去，见干草他就开胃却不对新鲜的菜蔬儿张口，撬开那死脑筋也进不得油盐，小心眼里边容不得几个儿子、丑、寅、卯。
　　我还是乐意去行进中队伍的“主流”，找那位身材敦实、浓眉大眼、腰板儿挺得老直、嘴巴皮儿老厚的赵君溅球朋友，他不会引我虚伪，也不会拉着我狂妄、保守。你看他老老实实做人，扎扎实实从艺，肚腹里撑得船，性情中跑得马。跟着他不会学得很坏，冷不丁也落个才高八斗。
　　寻赵君到“主流”方阵里找，是因为他从不在“前卫”的时尚堆里喧哗吵闹，也不拘泥于古人的“钉头鼠尾”“墨分五色”“十七八描”。他与同仁稳扎稳打，把住祖宗传下的文化桡桨，划着那中国艺术的龙舟走新时代的航道。
　　溅球已过“不惑”年龄，少年历“文革”之苦，后来又当了下乡“知青”。家事与国事一同经历磋磨，方练得情多义重、骨硬筋柔、肩膀上担待得起许多事情。他乃湖南益阳人氏，吃的五谷杂粮，喝的“清清资水”。益阳人为人正直行孝道有规有矩，交朋结友正人伦有色有声。闲下来任你逛青山绿水，四时八节总听得锣鼓“叮咚”。山歌唱得你春心摇动，地花鼓时刻送上门庭。那民风淳厚如一方圣地，猛溅出球哥哥怎不通灵？你看他画乡土翻来覆去，笔底下哪里都地理人文。要么是老宅子高墙小瓦，窗洞里总有那一二位淑女佳人；要么是古镇上木楼相接，好比是鱼鳞上再覆鱼鳞；吊脚楼一般是依山傍水，水面上常有古渡飘零；矮檐下或是有一方小桌，红妆女独自儿顾影伤神。常把我这看画的郎君招惹得心里痒痒，都是那画画的主儿使了点“雕虫”；有时候他画的苍山古道，乱石岗从下到上空无一人，杂落岩缝的几蓬儿矮树荒茅，摇摆着好像在呼唤那自然的野性；他也画洞庭湖湖面趸船上高高的苇垛，还有那东南西北如人的山脊和如山的男人……
　　如今花花世界层出不穷的时尚乖巧他都不放在眼里，却偏偏放不下穷乡僻壤里所剩无几的古意悠情。几多的同道学洋人玩点儿杂耍，不用诚心、不费苦力，还可显摆怎样的“开放”、怎样的“新颖”、怎样把时代紧跟。“溅球兄咋就这么傻呢？”面对这样的问话可能他无言以对，但他肯定有“成竹”在胸。他珍爱即将逝去的自然与人文瑰宝，忠实于这一辈子真切的平实人生。于是乎，溅球他得到了善缘响应，于画技、于画品日渐精深。没多久在艺坛声名大振，看内容看形式显见骚风。
　　看起来他的画纷繁无比，形而上其实是简约万分。
　　正因了墨线的拥塞，就把那红黄蓝绿的色彩减少到寥寥无几。别看那画里的长街上砖瓦绵密，不过是大小格错落高低；物象的排序与角度往往与画框平齐，这样来更凸显律动的点点滴滴。你看那秋色里空明古意，许多的窑洞山坡杂草树木好不拥挤，就靠那顶头的石上苔藓和脚下边外来的莫名荫影，把结构分成了三段“横批”；《青山抒怀》大石头堆而不砌，树丛的“虚”影儿与“实”相依。《棋逢对手》中细细的一群男女，隐没于长框、方框、长线、短线、大点、小点，却因为放在了明暗交界，繁杂中其实也显见端倪。别看他勾勒点染好多枯笔，润泽感却总是左右不离。有时候凭的是阴影陪护，有时候靠的是水出涟漪；还有的靠那枯墙枯瓦中玻窗闪现，折射的青灰色湿润无比。《梦游故乡》的石头拱门越远越细，狭道间四方的沉重感本可离奇，而竟得，到其间，仍生灵气，多亏了断石残痕的闪烁感扑朔迷离。别以为怀古的行者统统守旧，赵君他透视的光影的新手法把握得痛快淋漓。古宅中他并不是仅搭配旧日的老者，总见他配的是新青年身着那时尚新衣。
　　他玩的“密不透风，疏可跑蚂——蚁”，旧文人的“规律”到这里起了点“疙瘩鸡皮”。出山的芦苇从天画到了地，只留下两三处渗水、一两孔透气。细密中有承浮的铁桶、档风的竹席，有荫晒的干鱼以及陈旧的彩条塑布打开、新近的彩条塑布卷起；大堆大堆的芦苇原本软软塌塌有气而无力，多亏了丹青师在其中画上苇编的登梯，而后才撑起了臃肿的江山半壁。再看那硬功夫他了不得，一个点、一根线虚实皆宜。画里的老头子眼目中瞳仁昏暗，指缝间、额角上糙骨粗皮。衣裤上到处是泼墨痕迹，有结构有质感还有肌理。好比是多样的吹奏、丝弦与打击乐器，协奏的曲调儿直叫人心旷神怡。
　　他的画尺幅不小，常常是一垛墙、一条街、一座山、一丛树、一个人把画面上下左右的空间撑饱。直面而来的坦白与堂堂正正的威武、壮阔硬要让你知道，虚拟的纸面与布面空间生发出的千钧蛮力就是能把阴暗、猥琐、软弱、单调和空虚赶得飞跑。
　　大纷繁乃传神的叠加，大简约是品格的升级。大纷繁使得那形神结实，大简约导致了形式称奇；就凭他在大纷繁、大简约间自由出入，可见得大文化、大思维所向披靡。
　　责任编辑　谢然子