论文部分内容阅读
摘要：山东省莱州市地处胶东半岛西北部，盛产滑石雕刻原料。莱州滑石雕刻是北派滑石雕刻工艺的发祥地，也是民间美术工艺品中一颗璀璨的明珠。从民艺学角度对莱州滑石雕工艺分析有助于完整玉雕技艺的知识体系，完善学术界对莱州滑石雕工艺的了解。
关键词：滑石雕刻工艺流程
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-203-2
一、选料
由于滑石雕原料的品种、产地、采矿环境及采矿深度和储运等诸多因素，造成原料有一定差异，这需要艺人在选取原料时慎之又慎。滑石雕的选料方式和经验大致可以总结为“三看一估”。
（一）看材质
原料质地要求细润，结构缜密，忌松散粗劣干。一般原料光泽度高，体感强，不易受烟尘侵蚀，不变色，易保存。滑石属于软性材料，凡质地纯正者硬度则较高，松散者较低，雕刻时易碎，刀锋线面易模糊，业内称“立不住刀”。不易保存，稍有磕碰即损伤。由于采矿时爆破、储运过程中的摔碰，存放期的风化、灰尘侵蚀，都会导致石料损伤，因此，在选料时除仔细观察外，用水洗待干后，各种石纹、瑕疵较易判断。
（二）看料色
原料的色相和纯度往往决定设计的题材、雕刻技艺的实施与作品的品味和价值。滑石一般为白色，无明显杂质，业内称“一顺色”。
（三）看料形
根据作品题材和内容的需要，从天然石料中选取最适合的原料，需做到既符合构图布局又不损伤材料。选择得当，可以省工省料，又能够激发创作灵感和施艺深度。有不少石料质地料色绝佳，却略有瑕疵，如施艺得当，巧妙避让或利用，往往会获得意外的艺术效果。原料相形，从某种意义上是艺人综合素质高下的标志。
二、下料
下料分为批量产品下料与高档产品下料。在莱州滑石雕刻中，下料主要是批量的中、小件产品，按生产订单、石料的品质、规格要求，切割出块面体形坯料，再到雕刻工序。石料与木料相似，在形成过剩中自身的肌理有一定的走向，业内称其为“石丝”或“丝道”。在下料时一定要根据作品造型选对“丝道”，一般作品的正面与体高选“平丝”，也称“顺丝”。作品的侧面与体宽出为“立丝”，也称“截丝”，如果选丝不对，在雕刻过程中难度会加大，刀口难清，且易断裂破损。
在作品的设计布局中要考虑到造型与丝道的关系，进行局部的及底部的切割或以凿下料，传统雕刻下料时使用手动大锯。
三、打毛坯
打毛坯是艺人根据设计要求，经下料后，以铲凿凿出作品的几何形体，俗称“砸坯子”。打毛坯是滑石雕刻中最关键的工序，犹如建房子的基础和框架，稍有不慎就一凿报损。雕刻艺人需具备较强的造型能力，熟练地操作技巧，了解石性且具备分析能力，掌握充分所雕刻题材的造型结构和布局。
打毛坯的工具是凿。凿的使用分为平凿法、立凿法和反凿法。平凿法主要为剔除大面积余料，立凿法主要用于形体的边缘切形。形体结构的弯折凹凸部多用反凿法。此种凿法由于凿刀刀刃返佣，凿杆竖起，手握便利，回旋灵活，推进、吃刀自如，凿面平滑不损伤坯料。
虽然三种凿法各不相同，但在实际操作中往往多法并用，锤击轻重缓急，吃刀深浅，推进快慢，这些都需根据造型、布局要求、滑石软硬度和粗细程度，凭经验灵活应变。
其次是小方铲。因结构或石料性质易损，局部无法使用凿子时，即用小方铲。铲子把手顶着肩膀，用身体前倾的融合推力来完成，这样毛坯结构的精细关键部位就不会因凿刀的冲力造成损伤。
四、雕刻
雕刻是滑石雕工艺中最重要最复杂的工序，几乎所有的工具与技法都会在雕刻工序中使用。雕刻的全过程就是将艺人头脑中的形象思维，经过千万刀琢变之后形成可视、可触的艺术形象的过程，是艺人塑造作品形象，赋予石料灵魂和神韵的过程。
雕刻的工序可分为定型、开洞、走锉、刻成、精修这几步。（一）定型
在毛坯基本形体完成之后，对作品结构进行进一步精确，纠正初坯的不足之处。用小方铲以平、立法修至呈细小块面而不留任何余料的精坯，给走锉与刻成工序大好基础。
如“坐佛”除基本结构外，面部五官、衣纹、手、脚都以平立法定位、定型。花鸟等易损作品应确定好与肢体联接、依托的支撑的造型。
（二）开洞
开洞是滑石雕刻中的重要技艺。主要用于镂、透雕的花鸟鱼虫作品。开洞方法分为直开法、多层多角开法和子母开法。
1.直开法
多为固定的手抡电钻，主要用于炉瓶挖膛，底座下部中心余料剔除。花鸟枝干、纹饰透空和蟹篓鸡笼的镂空等
2.多层多角开法
是在选定的层面上，上下多层或多角多层开洞，是主要用于花鸟作品分枝分层、云朵水纹的分层镂空等。
3.子母开法
是在选定的部位先开一较粗的半洞，再在洞中多角或多层开洞，形成洞中洞、洞套洞，主要用于花鸟作品的透空分层。开洞一般在结构明确的洞点定位后进行，也有先开洞后凿坯，且往往能收到别有洞天的意外效果。这需要构思精确，技艺高超。
（三）走锉
走锉是将已定型的精坯以“流锉法”走一遍，其目的在于消除定型留下的刀棱凿痕。锉在莱州滑石雕中运用极广。它可锉、可锯、可流，塑造体形，结构定位，消除凿痕刀印，能随心所欲、机动灵便，俗有“一铲十锉，一锉顶十刀”的说法。
锉的技法有平锉法、立锉法、滚锉法、流锉法、圆锉法和锯锉法等。
平锉法：是利用锉身平齿靠手臂压力进行平行推拉、锉磨，是消除凿棱铲痕、塑造结构的常用技法。
立锉法：是将锉直立，上下推拉，多用于边沿修形、花鸟作品枝叶切形、透空等。
滚锉法：在消除坯形的凿棱刀痕时，锉左右滚动推拉，可使幅面加宽，可随形体结构上下左右回转，纠正造型中的细微不足，使各部位间过渡自然、合理。 （四）刻成
经过下料、打坯、定型、走锉四道工序之后，造型结构已基本确定，再利用各种运刀技法将坯形雕刻成成品。
莱州滑石雕经历了漫长的传承与完善，已经形成了一套较成熟的运刀技法，主要有：冲刀法、平刀法、立刀法、复刀法、斜刀法等。
冲刀法多用于坯形完成后初刻中。是一手拿坯一手握刀，快速直线冲刻的一种刀法，在刻成工序中主要用于人物服饰衣纹叠层线、结构界限的确定等。
平刀法是作品精刻中以方刀平行推行的刀法，靠握刀手臂的伸展推刀，以手臂施于刀的压力轻重决定吃刀深浅。平刀法是清除死角余斜、光洁表面的主要刀法。
复刀法由立刀法与平刀法组合而成，是雕刻中用得最多的刀法。在运刀中，刻起的石渣是经刀刃的斜面排出而形成破碎面，反过来再以平刀法清除。复刀法使刀锋清晰，线面光洁，是形体塑造、精修最主要的刀法。
斜刀法：斜刻刀一般为双刀刃，刃斜45度角，是在作品精刻中利用其锋利的双刃斜尖清除夹角处刀难以清除的余料，包括花鸟作品的叶筋、枝梗等。由于此种刀法多用于易损的惊精细部位，多以杠杆法依靠上下摆动与手掌的伸缩去完成。
（五）精修
一件作品完成之后作者会经过一段时间观察，变换一下思路与欣赏角度，发现某些不足之处，进行补充雕琢和修改，就是所谓的精修。精修的内容有两种：一是针对作品的精细部位，运用各种刀法进行细致雕琢，如人物五官、动物的头部等；二是在雕刻过程中，针对体现作品神韵的部位出现刀锋、线条体面模糊不清的情况，使用复刀法使其修之如初。精修需要极细致耐心。
五、磨光
滑石雕刻磨光处理能够提高作品的价值，处理得当的滑石雕刻作品光彩照人，更能体现作品的内涵。磨光工序分为粗磨、细磨、上光三部分。
（一）粗磨
粗磨是以80至100目刚玉砂布将作品大面之上的锉流、刀棱磨掉，使之圆润，过渡自然，但不能破坏主要精细部位，待刀棱锉流消除后，再以180至200目的旧砂布轻磨一遍，以消除粗砂布留下的深痕。
（二）细磨
细磨是先以800到1000目的水磨砂纸通体磨一遍，再用1200至2000目的水磨砂纸磨至光滑细润，人物的五官以及动物的头部等精细部位，需用竹片或小木棒贴水墨砂纸轻磨至光洁。
（三）上光
用高粱秆削去硬壳蘸砖泥轻擦细微易损处，待砖泥八成干后，再用细软的干净布擦至镜面光泽，用水洗去净泥。
六、烤蜡
烤蜡为雕刻的最后一道程序。一般步骤为：将白石蜡加热至熔点，待温度降到60度，腊磨凝固前用软皮擦去浮蜡，完全冷却后用软布擦光亮，烤蜡可以保持石质的天然性质而不失韵味。七、结语
莱州滑石雕历史悠久，形态各异，是莱州人民在长期的劳动实践中创作的艺术精华，堪称民间手工艺中的奇葩，有着丰富的非物质文化遗产内涵。保护和挖掘这一文化遗产，对于继承我们中华民族的优秀民族民间文化，有着十分重要的意义。
参考文献：
[1]石久.中国传统石雕[M].北京：人民美术出版社，2006，6.
[2]王青路.石雕遗韵[M].北京：人民美术出版社，2007，1.
[3]福建美术出版社编.薄意百图[M].福州：福建美术出版社，2011，7.
作者简介：
张斐然，山东工艺美术学院。
关键词：滑石雕刻工艺流程
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-203-2
一、选料
由于滑石雕原料的品种、产地、采矿环境及采矿深度和储运等诸多因素，造成原料有一定差异，这需要艺人在选取原料时慎之又慎。滑石雕的选料方式和经验大致可以总结为“三看一估”。
（一）看材质
原料质地要求细润，结构缜密，忌松散粗劣干。一般原料光泽度高，体感强，不易受烟尘侵蚀，不变色，易保存。滑石属于软性材料，凡质地纯正者硬度则较高，松散者较低，雕刻时易碎，刀锋线面易模糊，业内称“立不住刀”。不易保存，稍有磕碰即损伤。由于采矿时爆破、储运过程中的摔碰，存放期的风化、灰尘侵蚀，都会导致石料损伤，因此，在选料时除仔细观察外，用水洗待干后，各种石纹、瑕疵较易判断。
（二）看料色
原料的色相和纯度往往决定设计的题材、雕刻技艺的实施与作品的品味和价值。滑石一般为白色，无明显杂质，业内称“一顺色”。
（三）看料形
根据作品题材和内容的需要，从天然石料中选取最适合的原料，需做到既符合构图布局又不损伤材料。选择得当，可以省工省料，又能够激发创作灵感和施艺深度。有不少石料质地料色绝佳，却略有瑕疵，如施艺得当，巧妙避让或利用，往往会获得意外的艺术效果。原料相形，从某种意义上是艺人综合素质高下的标志。
二、下料
下料分为批量产品下料与高档产品下料。在莱州滑石雕刻中，下料主要是批量的中、小件产品，按生产订单、石料的品质、规格要求，切割出块面体形坯料，再到雕刻工序。石料与木料相似，在形成过剩中自身的肌理有一定的走向，业内称其为“石丝”或“丝道”。在下料时一定要根据作品造型选对“丝道”，一般作品的正面与体高选“平丝”，也称“顺丝”。作品的侧面与体宽出为“立丝”，也称“截丝”，如果选丝不对，在雕刻过程中难度会加大，刀口难清，且易断裂破损。
在作品的设计布局中要考虑到造型与丝道的关系，进行局部的及底部的切割或以凿下料，传统雕刻下料时使用手动大锯。
三、打毛坯
打毛坯是艺人根据设计要求，经下料后，以铲凿凿出作品的几何形体，俗称“砸坯子”。打毛坯是滑石雕刻中最关键的工序，犹如建房子的基础和框架，稍有不慎就一凿报损。雕刻艺人需具备较强的造型能力，熟练地操作技巧，了解石性且具备分析能力，掌握充分所雕刻题材的造型结构和布局。
打毛坯的工具是凿。凿的使用分为平凿法、立凿法和反凿法。平凿法主要为剔除大面积余料，立凿法主要用于形体的边缘切形。形体结构的弯折凹凸部多用反凿法。此种凿法由于凿刀刀刃返佣，凿杆竖起，手握便利，回旋灵活，推进、吃刀自如，凿面平滑不损伤坯料。
虽然三种凿法各不相同，但在实际操作中往往多法并用，锤击轻重缓急，吃刀深浅，推进快慢，这些都需根据造型、布局要求、滑石软硬度和粗细程度，凭经验灵活应变。
其次是小方铲。因结构或石料性质易损，局部无法使用凿子时，即用小方铲。铲子把手顶着肩膀，用身体前倾的融合推力来完成，这样毛坯结构的精细关键部位就不会因凿刀的冲力造成损伤。
四、雕刻
雕刻是滑石雕工艺中最重要最复杂的工序，几乎所有的工具与技法都会在雕刻工序中使用。雕刻的全过程就是将艺人头脑中的形象思维，经过千万刀琢变之后形成可视、可触的艺术形象的过程，是艺人塑造作品形象，赋予石料灵魂和神韵的过程。
雕刻的工序可分为定型、开洞、走锉、刻成、精修这几步。（一）定型
在毛坯基本形体完成之后，对作品结构进行进一步精确，纠正初坯的不足之处。用小方铲以平、立法修至呈细小块面而不留任何余料的精坯，给走锉与刻成工序大好基础。
如“坐佛”除基本结构外，面部五官、衣纹、手、脚都以平立法定位、定型。花鸟等易损作品应确定好与肢体联接、依托的支撑的造型。
（二）开洞
开洞是滑石雕刻中的重要技艺。主要用于镂、透雕的花鸟鱼虫作品。开洞方法分为直开法、多层多角开法和子母开法。
1.直开法
多为固定的手抡电钻，主要用于炉瓶挖膛，底座下部中心余料剔除。花鸟枝干、纹饰透空和蟹篓鸡笼的镂空等
2.多层多角开法
是在选定的层面上，上下多层或多角多层开洞，是主要用于花鸟作品分枝分层、云朵水纹的分层镂空等。
3.子母开法
是在选定的部位先开一较粗的半洞，再在洞中多角或多层开洞，形成洞中洞、洞套洞，主要用于花鸟作品的透空分层。开洞一般在结构明确的洞点定位后进行，也有先开洞后凿坯，且往往能收到别有洞天的意外效果。这需要构思精确，技艺高超。
（三）走锉
走锉是将已定型的精坯以“流锉法”走一遍，其目的在于消除定型留下的刀棱凿痕。锉在莱州滑石雕中运用极广。它可锉、可锯、可流，塑造体形，结构定位，消除凿痕刀印，能随心所欲、机动灵便，俗有“一铲十锉，一锉顶十刀”的说法。
锉的技法有平锉法、立锉法、滚锉法、流锉法、圆锉法和锯锉法等。
平锉法：是利用锉身平齿靠手臂压力进行平行推拉、锉磨，是消除凿棱铲痕、塑造结构的常用技法。
立锉法：是将锉直立，上下推拉，多用于边沿修形、花鸟作品枝叶切形、透空等。
滚锉法：在消除坯形的凿棱刀痕时，锉左右滚动推拉，可使幅面加宽，可随形体结构上下左右回转，纠正造型中的细微不足，使各部位间过渡自然、合理。 （四）刻成
经过下料、打坯、定型、走锉四道工序之后，造型结构已基本确定，再利用各种运刀技法将坯形雕刻成成品。
莱州滑石雕经历了漫长的传承与完善，已经形成了一套较成熟的运刀技法，主要有：冲刀法、平刀法、立刀法、复刀法、斜刀法等。
冲刀法多用于坯形完成后初刻中。是一手拿坯一手握刀，快速直线冲刻的一种刀法，在刻成工序中主要用于人物服饰衣纹叠层线、结构界限的确定等。
平刀法是作品精刻中以方刀平行推行的刀法，靠握刀手臂的伸展推刀，以手臂施于刀的压力轻重决定吃刀深浅。平刀法是清除死角余斜、光洁表面的主要刀法。
复刀法由立刀法与平刀法组合而成，是雕刻中用得最多的刀法。在运刀中，刻起的石渣是经刀刃的斜面排出而形成破碎面，反过来再以平刀法清除。复刀法使刀锋清晰，线面光洁，是形体塑造、精修最主要的刀法。
斜刀法：斜刻刀一般为双刀刃，刃斜45度角，是在作品精刻中利用其锋利的双刃斜尖清除夹角处刀难以清除的余料，包括花鸟作品的叶筋、枝梗等。由于此种刀法多用于易损的惊精细部位，多以杠杆法依靠上下摆动与手掌的伸缩去完成。
（五）精修
一件作品完成之后作者会经过一段时间观察，变换一下思路与欣赏角度，发现某些不足之处，进行补充雕琢和修改，就是所谓的精修。精修的内容有两种：一是针对作品的精细部位，运用各种刀法进行细致雕琢，如人物五官、动物的头部等；二是在雕刻过程中，针对体现作品神韵的部位出现刀锋、线条体面模糊不清的情况，使用复刀法使其修之如初。精修需要极细致耐心。
五、磨光
滑石雕刻磨光处理能够提高作品的价值，处理得当的滑石雕刻作品光彩照人，更能体现作品的内涵。磨光工序分为粗磨、细磨、上光三部分。
（一）粗磨
粗磨是以80至100目刚玉砂布将作品大面之上的锉流、刀棱磨掉，使之圆润，过渡自然，但不能破坏主要精细部位，待刀棱锉流消除后，再以180至200目的旧砂布轻磨一遍，以消除粗砂布留下的深痕。
（二）细磨
细磨是先以800到1000目的水磨砂纸通体磨一遍，再用1200至2000目的水磨砂纸磨至光滑细润，人物的五官以及动物的头部等精细部位，需用竹片或小木棒贴水墨砂纸轻磨至光洁。
（三）上光
用高粱秆削去硬壳蘸砖泥轻擦细微易损处，待砖泥八成干后，再用细软的干净布擦至镜面光泽，用水洗去净泥。
六、烤蜡
烤蜡为雕刻的最后一道程序。一般步骤为：将白石蜡加热至熔点，待温度降到60度，腊磨凝固前用软皮擦去浮蜡，完全冷却后用软布擦光亮，烤蜡可以保持石质的天然性质而不失韵味。七、结语
莱州滑石雕历史悠久，形态各异，是莱州人民在长期的劳动实践中创作的艺术精华，堪称民间手工艺中的奇葩，有着丰富的非物质文化遗产内涵。保护和挖掘这一文化遗产，对于继承我们中华民族的优秀民族民间文化，有着十分重要的意义。
参考文献：
[1]石久.中国传统石雕[M].北京：人民美术出版社，2006，6.
[2]王青路.石雕遗韵[M].北京：人民美术出版社，2007，1.
[3]福建美术出版社编.薄意百图[M].福州：福建美术出版社，2011，7.
作者简介：
张斐然，山东工艺美术学院。