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摘要：混搭是现代产品设计的重要理念，是创造开展产品设计活动的时代风潮，要做好混搭设计，必须运用好民族传统文化，汲取外来文化的特质，与产品功能定位有机结合。
关键词：混搭；产品设计；创新
随着混搭设计产品在市场上越来越多的出现，我们正面临着一场混搭掀起的设计风暴。混搭不仅在时装设计中疯狂发飚，在建筑设计、室内设计中都迅速蔓延着，产品设计同样不例外。我们的周围到处都是皮草混搭薄纱服装，东方传统混搭西方风情的室内情景，到处都是功能嫁接电子产品。有些混搭设计非常成功，不过有些混搭设计流于表面，还不太协调。如何做好运用，通过思考，希望给读者一些参考。
一、混搭概念的界定
混搭，即混合搭配，就是将地理条件、文化背景、风格、质地等不相组合的元素进行搭配，组成有个性特征的新组合体、新的产品。混搭实际在各领域都早已存在。如，建筑设计上，自晚清就有所谓中西合璧的建筑，比较成功的如海口的骑楼、北京的人民大会堂、民族文化宫，比较难看的如北京西客站。建筑装饰上也有将中式、欧式、田园式参杂的。服饰上，旧社会就有穿中式服裝戴礼帽柱文明棍的，美国人也摆脱英国绅士穿西装须成套，内穿浅色衬衫，扎领带或领结，穿皮鞋的规矩，可以穿圆领衫或T恤衫外套西装上装，下身穿牛仔裤、旅游鞋。在艺术方面，很多艺术家就是中西合璧的，比如徐悲鸿、李可染、齐白石，既有国画艺术的风格，也吸收了西方油画的优长。虽然是多种元素共存，但不代表乱搭一气，混搭是否成功，关键还是要确定一个“基调”，以这种风格为主线，其他风格做点缀，分出有轻有重，有主有次。 再如移动产品，经过了 Web2.0 时代后，其实对「混搭」这件事还是停留在为赋新词强说愁的阶段，真正进行混搭并且成功的产品感觉还不多。然后很快我们就进入到了「移动」时代，这是场产品的革命，不仅革新了用户的使用场景，也增强了产品功能，原本在 PC/Mac 才能看到的信息，现在随身都能看到，也可以靠手机内置的各种传感器做更智能的操作记录和推荐。面对这些情况，大部分产品或多或少的都与“移动”混搭了起来，让很多产品发生了强大的化学效应。不同审美流派、不同风格体系的时尚元素碰撞在了一起，给设计带来了新一轮的创造风潮，从外观设计的色彩混搭到设计材料的混搭，不同元素的搭配碰撞带来了无尽的艺术感和想象力，也为生活增添了更多的色彩。
二、产品混搭设计应注意中国传统文化的渗透
文化渊源对产品设计很重要，如旅游纪念产品更是如此。文化特征越鲜明、文化品格越高的旅游纪念产品其价值越高。因此，纪念性是旅游产品的显著特征。此外，旅游纪念产品还具有时尚性和实用性等特征。比如，旅游地典型建筑物的模型、特色文化产品、特色工艺产品等。同时，旅游产品的发展也需要通过科技来提升价值。实际上，现在各国产品设计越来越注重民族传统。如，日本人对于自己的“根”，自己的文化具有相当良好的传承，并适时进行创新，在不同的时代加以改良和升华。日本设计大师原研哉所设计的梅田医院平面导示系统是东方品牌设计中现代与传统融合的范例。原研哉以日本国旗中的红白双色搭配作为设计基调，在雪白地面上印制鲜明醒目的红色导示符号， 体现了日本的典型特征。现在信息产业日新月异，改变了我们许多的传统观念，也打破了往日的艺术疆界。 现在中国元素的表现逐步受到重视，并掀起一股热潮。越来越多的中国企业发现，巧妙的融入中国元素不仅不会使整体形象显的老旧，反而会凸显出具有中华民族典型特征的美感，这对于那些需要强调中国印象的品牌具有重要意义。设计师在运用中国元素的时候要进行再加工，再创新，让中国元素绽放出具有时代感的新光芒。由于众多中国元素已经逐渐淡出了人们的生活，当代国人对其的认知度和亲切感似乎已不如从前。而另一方面，中国的品牌设计受到西方设计思想的影响，设计师也更加习惯使用西方的设计元素和表现手法来进行创作，而忽略对于中国元素的运用。即便是运用中国元素，在具体的设计创作中，我们发现很多设计更多的是对传统中国元素的传承，缺乏符合时代精神的创新与混搭设计。另外，有些中国企业的标识设计和包装设计虽然使用中国元素，但比较生搬硬套，往往是对设计的外在形式加以模仿，比如随意运用中国书法和水墨、八卦等元素、大量复制中国的绘画传统底纹等，使得整体设计呈现出一种僵化和保守的形象。这样做不仅不能提升品牌设计的形象，正确表现中国元素和文化的精髓，反而会让设计变的不伦不类，传递不恰当甚至是错误的信息，引起歧义和误解。
三、混搭中加强产品功能定位
从文学到文化商品设计已经不在仅仅具有功能，更是包含定的情感设计以及审美功能，混搭强调的是多种因素进行重新构建、整合，创造出更加宜人的产品，更重要的是一种文化、历史传统、人文精神等的传承。而文化、历史传统本身即具有一定的地域文化独特创新性 ，而创新是设计最本质的体现，是发挥创造性的思维。要充分考虑传统文化、审美习惯等因素，将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。混搭得体，要从消费者需求出发，以人为本，满足消费者的需求，从挖掘产品功能出发，也可以采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本，提高产品质量、产品竞争力，运用这些创新思维、创新设计方法、创新材料进行创新思考。当今社会是个新材料、新工艺层出不穷的时代，要满足消费者求新的审美要求，设计师必须会运用新材料、新工艺来设计产品，如今天的塑料已经可以被赋予玻璃的特性，材质和纹理处理得可以像木材一样。一般来说，新材料的出现和应用，都能带给人们新的灵感和新的审美感受，将产品引入更多更新更有趣味性的元素。旅游纪念品代表的，不仅仅是公司、城市、甚至是中国，由公司品牌上升到城市以至国家品牌的高度，不可等闲视之，更需要精心巧妙的混搭设计。
参考文献：
[1]刘肖冰.浅谈网页艺术设计[J].安阳师范学院学报，2005（05）.
[2]郭锐，李龙生.设计创新思考[J].包装工程，2004（04）.
[3]黄亚南，何人可.马王堆汉墓日用漆器中的包装设计理念[J].包装工程，2005（01）.
[4]吴磊.基于非物质社会下产品设计用户界面研究[J].包装工程，2005（02）.
关键词：混搭；产品设计；创新
随着混搭设计产品在市场上越来越多的出现，我们正面临着一场混搭掀起的设计风暴。混搭不仅在时装设计中疯狂发飚，在建筑设计、室内设计中都迅速蔓延着，产品设计同样不例外。我们的周围到处都是皮草混搭薄纱服装，东方传统混搭西方风情的室内情景，到处都是功能嫁接电子产品。有些混搭设计非常成功，不过有些混搭设计流于表面，还不太协调。如何做好运用，通过思考，希望给读者一些参考。
一、混搭概念的界定
混搭，即混合搭配，就是将地理条件、文化背景、风格、质地等不相组合的元素进行搭配，组成有个性特征的新组合体、新的产品。混搭实际在各领域都早已存在。如，建筑设计上，自晚清就有所谓中西合璧的建筑，比较成功的如海口的骑楼、北京的人民大会堂、民族文化宫，比较难看的如北京西客站。建筑装饰上也有将中式、欧式、田园式参杂的。服饰上，旧社会就有穿中式服裝戴礼帽柱文明棍的，美国人也摆脱英国绅士穿西装须成套，内穿浅色衬衫，扎领带或领结，穿皮鞋的规矩，可以穿圆领衫或T恤衫外套西装上装，下身穿牛仔裤、旅游鞋。在艺术方面，很多艺术家就是中西合璧的，比如徐悲鸿、李可染、齐白石，既有国画艺术的风格，也吸收了西方油画的优长。虽然是多种元素共存，但不代表乱搭一气，混搭是否成功，关键还是要确定一个“基调”，以这种风格为主线，其他风格做点缀，分出有轻有重，有主有次。 再如移动产品，经过了 Web2.0 时代后，其实对「混搭」这件事还是停留在为赋新词强说愁的阶段，真正进行混搭并且成功的产品感觉还不多。然后很快我们就进入到了「移动」时代，这是场产品的革命，不仅革新了用户的使用场景，也增强了产品功能，原本在 PC/Mac 才能看到的信息，现在随身都能看到，也可以靠手机内置的各种传感器做更智能的操作记录和推荐。面对这些情况，大部分产品或多或少的都与“移动”混搭了起来，让很多产品发生了强大的化学效应。不同审美流派、不同风格体系的时尚元素碰撞在了一起，给设计带来了新一轮的创造风潮，从外观设计的色彩混搭到设计材料的混搭，不同元素的搭配碰撞带来了无尽的艺术感和想象力，也为生活增添了更多的色彩。
二、产品混搭设计应注意中国传统文化的渗透
文化渊源对产品设计很重要，如旅游纪念产品更是如此。文化特征越鲜明、文化品格越高的旅游纪念产品其价值越高。因此，纪念性是旅游产品的显著特征。此外，旅游纪念产品还具有时尚性和实用性等特征。比如，旅游地典型建筑物的模型、特色文化产品、特色工艺产品等。同时，旅游产品的发展也需要通过科技来提升价值。实际上，现在各国产品设计越来越注重民族传统。如，日本人对于自己的“根”，自己的文化具有相当良好的传承，并适时进行创新，在不同的时代加以改良和升华。日本设计大师原研哉所设计的梅田医院平面导示系统是东方品牌设计中现代与传统融合的范例。原研哉以日本国旗中的红白双色搭配作为设计基调，在雪白地面上印制鲜明醒目的红色导示符号， 体现了日本的典型特征。现在信息产业日新月异，改变了我们许多的传统观念，也打破了往日的艺术疆界。 现在中国元素的表现逐步受到重视，并掀起一股热潮。越来越多的中国企业发现，巧妙的融入中国元素不仅不会使整体形象显的老旧，反而会凸显出具有中华民族典型特征的美感，这对于那些需要强调中国印象的品牌具有重要意义。设计师在运用中国元素的时候要进行再加工，再创新，让中国元素绽放出具有时代感的新光芒。由于众多中国元素已经逐渐淡出了人们的生活，当代国人对其的认知度和亲切感似乎已不如从前。而另一方面，中国的品牌设计受到西方设计思想的影响，设计师也更加习惯使用西方的设计元素和表现手法来进行创作，而忽略对于中国元素的运用。即便是运用中国元素，在具体的设计创作中，我们发现很多设计更多的是对传统中国元素的传承，缺乏符合时代精神的创新与混搭设计。另外，有些中国企业的标识设计和包装设计虽然使用中国元素，但比较生搬硬套，往往是对设计的外在形式加以模仿，比如随意运用中国书法和水墨、八卦等元素、大量复制中国的绘画传统底纹等，使得整体设计呈现出一种僵化和保守的形象。这样做不仅不能提升品牌设计的形象，正确表现中国元素和文化的精髓，反而会让设计变的不伦不类，传递不恰当甚至是错误的信息，引起歧义和误解。
三、混搭中加强产品功能定位
从文学到文化商品设计已经不在仅仅具有功能，更是包含定的情感设计以及审美功能，混搭强调的是多种因素进行重新构建、整合，创造出更加宜人的产品，更重要的是一种文化、历史传统、人文精神等的传承。而文化、历史传统本身即具有一定的地域文化独特创新性 ，而创新是设计最本质的体现，是发挥创造性的思维。要充分考虑传统文化、审美习惯等因素，将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。混搭得体，要从消费者需求出发，以人为本，满足消费者的需求，从挖掘产品功能出发，也可以采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本，提高产品质量、产品竞争力，运用这些创新思维、创新设计方法、创新材料进行创新思考。当今社会是个新材料、新工艺层出不穷的时代，要满足消费者求新的审美要求，设计师必须会运用新材料、新工艺来设计产品，如今天的塑料已经可以被赋予玻璃的特性，材质和纹理处理得可以像木材一样。一般来说，新材料的出现和应用，都能带给人们新的灵感和新的审美感受，将产品引入更多更新更有趣味性的元素。旅游纪念品代表的，不仅仅是公司、城市、甚至是中国，由公司品牌上升到城市以至国家品牌的高度，不可等闲视之，更需要精心巧妙的混搭设计。
参考文献：
[1]刘肖冰.浅谈网页艺术设计[J].安阳师范学院学报，2005（05）.
[2]郭锐，李龙生.设计创新思考[J].包装工程，2004（04）.
[3]黄亚南，何人可.马王堆汉墓日用漆器中的包装设计理念[J].包装工程，2005（01）.
[4]吴磊.基于非物质社会下产品设计用户界面研究[J].包装工程，2005（02）.