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【内容提要】提出问题——如何看待现代平面设计和中国传统绘画的关系。中国传统绘画与西方绘画的不同；在平面设计中对传统绘画“意”的延伸；在平面设计中对传统绘画“形”的延伸。传统的思想如何运用到现代的高科技中。结论——对传统绘画因素努力发掘、独立创新，利用传统因素加强平面设计的原创性。
【关键词】意境形式融合创新
现代各种传媒手段越来越多样化，平面设计在社会发展和经济建设中传播着信息和文化，特别是大型的招贴画。无论是中国传统绘画，还是西方绘画在平面设计之中都留下了深深地印记。那么中国的传统绘画与现代的平面设计的关系是怎样的呢？在科技如此发达的今天传统绘画又有什么样的作用呢？现代一些成功的设计师的创作经验告诉我们：作为当代设计师应该进一步挖掘传统的意境和图形语言，摒弃表面模仿以增强图形的原创性，利用传统文化大胆创新，既能传承传统绘画又能与国际接轨，真正做到“民族的就是世界的”。
中国传统绘画讲究“意境”、“天人合一”。始终融“意境”、“天人合一”于画面中，具有完整的形式体系，是与“自然融为一体”，而“意境”、“天人合一”正是民族艺术特征的内涵。中国画的审美特殊性还包含着画家对时间、空间的独特理解和对视觉方式的独特领悟。形式上的理想化和内容上的理想化是中国画的根本审美追求。中国传统绘画手法很广，但是今天的设计并不是对传统的模仿与再现，而应找到传统与现代的契合点，注入新的观念和思维方式，去重新审视传统绘画，“古为今用”，从中国传统绘画中汲取营养并加以创新，将他运用到现代平面设计中去。
一、“意”的延伸
世界万物永存的只有其精神，而非其形式。中国传统绘画更加讲究“意境”。古人云：文章以气韵为主，气韵不足，虽有词藻而非佳作也。关于书画：若气韵不足，空阵形似，笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也，入神而取其真韵，出神为创意之先，惟有悟得其所方有传神之作。中国传统美术表现在平面设计中为“插图、色彩、造型、整体所蕴含的情绪”，这一情绪是非常民族化的。就平面设计而言也应让读者从有形的视觉形象，体味到一种无穷的“意境”，就如同欣赏一幅中国水墨画，给欣赏者一种赏心悦目的视觉大餐。让欣赏者过目不忘，给欣赏者一种美的感受，以达到现代平面设计的目的。
二、“形”的延伸
中国的传统绘画在平面设计中有深远的影响。中国画讲究用“线”和“笔墨”，其用线的历史比任何一个国家或地区都长远和稳定。“线”具有特殊的表现力，中国画的线条柔美、流畅、刚硬、挺拔，倍受设计师们的青睐，在现代的平面设计中被广泛的运用。而中国画的“笔墨”较“线”更丰富、更易变化，他可以创造出造型、肌理与虚实的无穷变化，中国画的“笔墨”讲究高山坠石、锥划沙、屋漏痕等等，既是对笔画图式的形容，也是笔尖运作的方法和程序。轻重缓急、抑扬顿挫、浓淡干湿都是一种表达的语言，较高科技手段更加自由灵活、挥洒自如，可自由地表达设计师们的思想意图。笔墨造成的美感是别的绘画媒介所不能替代的，他有特殊的意味。当今设计界运用最多的水墨画就是从中国传统绘画中演化而来的，水墨画的应用是对中国传统绘画因素的提炼。香港靳棣强先生设计的《深圳大学设计讲座》，运用中国水墨画与摄影相结合，一团虚实变化的水墨很传统，形象很抽象，他与实在的卵石形象既有质感上的对比，又有面积与色彩上的统一，充分体现了传统与现代相融合的风格。他的另一幅《苏州新印象》，以中国水墨画描述的苏州清新、概括，意到形也到。这些都是平面设计中的佳作。
中国的木刻年画也有很悠久的历史，在清朝达到创作的高峰，其表现手法在当今平面设计中也是屡见不鲜，解放后的政治宣传画，以及一些表现力度的海报中都有运用。在当今的平面设计中，木刻的元素也恰当好处的受到运用。
传统绘画因素有承载民族文化因素的特点。但现实的应用却泛滥成灾，使传统的因素失去了活力，变得平淡无奇，尤其是现在电脑美术设计已是铺天盖地，在平面设计界更是独霸一方，传统因素在电脑中的运用更是千篇一律。要改变这种局面，这就要求平面设计师们在设计创作过程中在中国传统的绘画理念里注入现代的因素和思想，以点、线、面无穷的组合，在创意中灵活的变通应用。中国画含蓄的表现手法以及无穷的意境都值得借鉴。在运用传统绘画因素的同时，利用高科技加强创意，创造新意，糅合中国传统绘画的古典元素，“古为今用”，让时尚与古朴并存，现代与古典共唱。
历来文化都具有强大的兼容性，一种文化的传承和发展，需要多代人的执着和努力，当然并不是照搬古人的，而应深入领悟其传统文化的精髓。也应充分认识到来自西方的各种设计思想，兼容并收、融会贯通。同时也应充分认识到民族古典文化的强大生命力，努力发掘，创新与追求真、善、美。
综上所述，中国传统绘画是现代平面设计得以发展和丰富的重要因素之一。我们应该认识到在创作途径上，应存在更大的可能性，我们只有在对其绘画形式及包含的精神因素不断探索的过程中，才能发挥出巨大的潜能。借鉴和利用中国传统绘画因素加强现代平面设计的原创性，设计师的独立创新意识才能最终成为作品的主宰。
【参考资料】
[1] 曹文剑. 现代绘画语言与现代平面设计.《艺术与设计》，2002年第四期.
[2] 吴耀华. 现代笔墨形态中的意境.《美术与设计》，2002年第二期.
（作者单位：江苏省徐州市铜山区茅村镇中心中学）
【关键词】意境形式融合创新
现代各种传媒手段越来越多样化，平面设计在社会发展和经济建设中传播着信息和文化，特别是大型的招贴画。无论是中国传统绘画，还是西方绘画在平面设计之中都留下了深深地印记。那么中国的传统绘画与现代的平面设计的关系是怎样的呢？在科技如此发达的今天传统绘画又有什么样的作用呢？现代一些成功的设计师的创作经验告诉我们：作为当代设计师应该进一步挖掘传统的意境和图形语言，摒弃表面模仿以增强图形的原创性，利用传统文化大胆创新，既能传承传统绘画又能与国际接轨，真正做到“民族的就是世界的”。
中国传统绘画讲究“意境”、“天人合一”。始终融“意境”、“天人合一”于画面中，具有完整的形式体系，是与“自然融为一体”，而“意境”、“天人合一”正是民族艺术特征的内涵。中国画的审美特殊性还包含着画家对时间、空间的独特理解和对视觉方式的独特领悟。形式上的理想化和内容上的理想化是中国画的根本审美追求。中国传统绘画手法很广，但是今天的设计并不是对传统的模仿与再现，而应找到传统与现代的契合点，注入新的观念和思维方式，去重新审视传统绘画，“古为今用”，从中国传统绘画中汲取营养并加以创新，将他运用到现代平面设计中去。
一、“意”的延伸
世界万物永存的只有其精神，而非其形式。中国传统绘画更加讲究“意境”。古人云：文章以气韵为主，气韵不足，虽有词藻而非佳作也。关于书画：若气韵不足，空阵形似，笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也，入神而取其真韵，出神为创意之先，惟有悟得其所方有传神之作。中国传统美术表现在平面设计中为“插图、色彩、造型、整体所蕴含的情绪”，这一情绪是非常民族化的。就平面设计而言也应让读者从有形的视觉形象，体味到一种无穷的“意境”，就如同欣赏一幅中国水墨画，给欣赏者一种赏心悦目的视觉大餐。让欣赏者过目不忘，给欣赏者一种美的感受，以达到现代平面设计的目的。
二、“形”的延伸
中国的传统绘画在平面设计中有深远的影响。中国画讲究用“线”和“笔墨”，其用线的历史比任何一个国家或地区都长远和稳定。“线”具有特殊的表现力，中国画的线条柔美、流畅、刚硬、挺拔，倍受设计师们的青睐，在现代的平面设计中被广泛的运用。而中国画的“笔墨”较“线”更丰富、更易变化，他可以创造出造型、肌理与虚实的无穷变化，中国画的“笔墨”讲究高山坠石、锥划沙、屋漏痕等等，既是对笔画图式的形容，也是笔尖运作的方法和程序。轻重缓急、抑扬顿挫、浓淡干湿都是一种表达的语言，较高科技手段更加自由灵活、挥洒自如，可自由地表达设计师们的思想意图。笔墨造成的美感是别的绘画媒介所不能替代的，他有特殊的意味。当今设计界运用最多的水墨画就是从中国传统绘画中演化而来的，水墨画的应用是对中国传统绘画因素的提炼。香港靳棣强先生设计的《深圳大学设计讲座》，运用中国水墨画与摄影相结合，一团虚实变化的水墨很传统，形象很抽象，他与实在的卵石形象既有质感上的对比，又有面积与色彩上的统一，充分体现了传统与现代相融合的风格。他的另一幅《苏州新印象》，以中国水墨画描述的苏州清新、概括，意到形也到。这些都是平面设计中的佳作。
中国的木刻年画也有很悠久的历史，在清朝达到创作的高峰，其表现手法在当今平面设计中也是屡见不鲜，解放后的政治宣传画，以及一些表现力度的海报中都有运用。在当今的平面设计中，木刻的元素也恰当好处的受到运用。
传统绘画因素有承载民族文化因素的特点。但现实的应用却泛滥成灾，使传统的因素失去了活力，变得平淡无奇，尤其是现在电脑美术设计已是铺天盖地，在平面设计界更是独霸一方，传统因素在电脑中的运用更是千篇一律。要改变这种局面，这就要求平面设计师们在设计创作过程中在中国传统的绘画理念里注入现代的因素和思想，以点、线、面无穷的组合，在创意中灵活的变通应用。中国画含蓄的表现手法以及无穷的意境都值得借鉴。在运用传统绘画因素的同时，利用高科技加强创意，创造新意，糅合中国传统绘画的古典元素，“古为今用”，让时尚与古朴并存，现代与古典共唱。
历来文化都具有强大的兼容性，一种文化的传承和发展，需要多代人的执着和努力，当然并不是照搬古人的，而应深入领悟其传统文化的精髓。也应充分认识到来自西方的各种设计思想，兼容并收、融会贯通。同时也应充分认识到民族古典文化的强大生命力，努力发掘，创新与追求真、善、美。
综上所述，中国传统绘画是现代平面设计得以发展和丰富的重要因素之一。我们应该认识到在创作途径上，应存在更大的可能性，我们只有在对其绘画形式及包含的精神因素不断探索的过程中，才能发挥出巨大的潜能。借鉴和利用中国传统绘画因素加强现代平面设计的原创性，设计师的独立创新意识才能最终成为作品的主宰。
【参考资料】
[1] 曹文剑. 现代绘画语言与现代平面设计.《艺术与设计》，2002年第四期.
[2] 吴耀华. 现代笔墨形态中的意境.《美术与设计》，2002年第二期.
（作者单位：江苏省徐州市铜山区茅村镇中心中学）