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摘 要：鹰展翅、气势足，唱腔洪亮等，就是柳子戏的魅力所在。柳子戏是国家级的非物质文化遗产，更是山东的最为代表性的古老传统戏剧。山东省柳子剧团，是柳子戏在中国唯一一家省属柳子戏专业表演艺术团体，有着“天下第一团”之美誉。为了解柳子戏以及山东省柳子剧团的发展传承情况，为此，笔者前往山东省柳子剧团进行了实地调查。通过调查柳子剧团的演出类型、运营情况等进行调查，探究山东省柳子剧团的发展传承现状，以此了解认识山东省柳子劇团以及山东柳子戏的作为“天下第一团”以及“四大古老声腔”的艺术魅力。
关键词：柳子戏;生存现状;保护传承
一、山东省柳子剧团概况
山东省柳子剧团，是柳子戏在中国唯一一家省属柳子戏专业表演艺术团体，有着“天下第一团”之美誉。其内部演出运营分为“三大队”，即演员队、舞美队、乐队。演员队负责演员集合、排练、生产。乐队负责柳子戏音乐、舞美队负责舞台技术、舞美设计、灯光、服装、道具、化妆等等。据山东省柳子剧团“惠民”演出负责人刘启武主任介绍，2019年，山东省柳子剧团一年演出汇总共120场左右，其中常态化演出50-60场，惠民演出50-60场。对于山东省柳子剧团演职人员共98余人。
二、山东省柳子剧团生存现状
1、以柳子戏自身发展概况来说，随着社会经济等各领域的多元化迅速发展，各种娱乐以及文化活动的吸引力大大取代了柳子戏等传统戏曲的地位，其吸引力与诱惑力远远弱于了其他网络文化。同时，在20世纪50年代，柳子戏在经历了文革之后，其存活问题有所缓解，但是其剧目的排演仍集中于《玩会跳船》、《孙安动本》、《白兔记》等传统剧目，对于创新性、多题材的剧本再创作在理论上一直没有很大程度的突破，很难得到听众与观众们的持续关注，因此人们也越来越少的愿意走进戏院，剧团的演出数量也由此减少。
2、由于缺少社会关注以及政策扶持，很长一段时间内，山东省柳子剧团只能在有限的经费以及资金的支持下，维持排练与演出。例如，剧团在排练演出时的所用场地、演员的工资补贴、舞美以及服装设计等方面都很难得到保证。同时随着经济、政治文化的快速发展等方面的影响，柳子戏本身所特有的地方特色与乡土气息，也更加成为限制了其发展的主要原因，由优势成为其劣势，对比其昆曲的博大精深，柳子戏缺乏其各地声腔特点、多种戏曲优秀艺术创作风格的相互融合，在坚持自身独具一格风貌的同时，也将自身的戏剧艺术局限于少数的题材与题材之中。
3、柳子戏在进入改革开放之后，人才培养断层严重。传统戏剧示威的背景下，传承发展的困惑也如影随形。由于戏曲成材率较低，对于演员专业素养的高低的培养其难度较大。同时，由于柳子戏在国内的专业表演艺术团体较少，柳子戏的受众群体以及普及程度等方面也相对较低。以山东济南的各大高校来说，以“传统戏剧”作为专业培养方向的院校少之又少，这就从两个方面造成了柳子戏传播发展的年龄“断层”，一是对于专业演职人员的培养，二是对于欣赏传统戏剧的受众者的熏陶。以上两者对于弘扬柳子戏都是致命的缺口。
三、基于山东省柳子剧团发展的思考以及发展改革措施
1、重点围绕主题活动开展柳子戏项目传承活动。5月15日山东卫视播出的“相约消费季百姓大舞台”（柳子戏专场）、6月6日山东省柳子剧团出摊参加济南夜市活动，以及6月25日山东省柳子戏艺术保护传承中心主办的“吃粽子、赏柳子，泉城戏迷共度佳节”等活动，通过创新性、亲民性的理念和方式，让市民们以轻松、愉悦的体验感来参与到柳子戏的文化互动之中，更加直观且零距离接触柳子戏，展现感受六百年柳子戏的文化，让人们了解和认识到柳子戏文化的艺术魅力，从而起到弘扬柳子戏的文化艺术的目的。
2、保护传承传统唱腔，创作柳子新题材作品，同时实现戏剧伴奏的交响化。如何在柳子戏中加入“新意”，对柳子戏进行重组融合跨界叠加等方式，探索现代元素与传统戏曲的结合，成为柳子戏下一步发展的重要举措，利用柳子戏唱腔，将现代故事情节进行改编创作，使其在传承过程中能使更多的现代人了解、认识、关注柳子戏。在或者对与传统柳子戏中不合时宜、不和剧情发展的音乐因素进行再创作。例如，山东省柳子剧团国家一级演员迟皓文先生就在采访中对柳子戏的再创作表示到：传统戏曲的现代发展主要是在于节奏，当代年轻人对于传统戏曲的节奏接受程度并不是很高，其中很大一部分原因就在于戏曲的节奏和现代审美的节奏产生了一些不吻合。由于传统戏曲的节奏相对而言较慢，但要是完全将传统戏曲的这种节奏强行与现代节奏吻合，就失去了传统戏曲中的民族文化特色，针对如何来解决这种矛盾，现在剧团正在通过用传统的音乐演现代的剧目，将整体的节奏提上来。通过对传统柳子戏不断与现代审美以及大众喜闻乐见的文化特点相结合，改善现代大众与戏剧融合度不高等问题的基础上，最大程度的保证了柳子戏的长久发展。
3、依靠政府有关部门，尤其是以文旅厅等有关发展策略规划，积极开展柳子戏的普及性以及城市常态化演出。第一，开展“惠民”演出，贯彻落实省委宣传部、省文化与旅游厅关于惠民文化的指示精神，同时为主力乡村文化振兴建设，助力文化扶贫建设等，山东省柳子剧团就2020年上半年，已前往临沂、第一书记村、省级贫困村等地区开展惠民演出活动给广大人民带来柳子戏的精神文化大餐。第二，开展“高雅艺术进校园”——柳子戏专场等校园活动，增加青年学生对于戏剧文化的了解，通过学习柳子戏的一招一式、一颦一笑，切身体验感受柳子戏的文化，从而起到到柳子戏继承、发展、延续的目的。同时，针对“如何让更多的年轻人喜欢柳子戏”、“戏剧传承如何从娃娃抓起、并将此工作长期进行”等挑战性。在采访中，相关负责人表示，山东省柳子剧团近期拟与山东省文化与旅游厅商定，在山东省文化艺术学校建立柳子科，以此能够为柳子戏培养专业人才，避免柳子戏演员出现“断层”的现象，缓解剧团各项演出压力，推动东柳剧院与地方戏班合作发展等各项工作开展，最大程度的保证柳子戏的传承与发展能够具有足够的新鲜血液流入。
4、保护地方声腔，建立戏团合作帮扶机制。由于现阶段专业柳子戏表演团体数量较少，同时对于临沂兰山区等地方柳子戏都同属于弦索声腔，对于各地区的柳子戏拥有者相同的曲牌名称，例如锁南枝。所以对现存的地方柳子剧团建立合作与保护机制对山东柳子戏的长远大战显得尤为重要。从2020年5月至今山东省柳子戏艺术保护传承中心（省柳子剧团）已对11家地方柳子戏进行了“柳子戏艺术实践创新基地”挂牌活动，其中临沂市3家、邹城1家、曲阜1家、菏泽郓城7家、菏泽单县1家。其次，东柳戏院在2020年即将投入使用，剧团在进行常态化演出的同时，戏院将继续与历城区初级实验中学、历城区实验小学等学校进行合作专场演出。与此同时，山东柳子剧团已于2020年5月29日，在临沂兰山区枣园镇中心小学进行了柳子戏进校园的活动，活动针对群体为小学生，让柳子戏文化从小学便开始渗透学生的校园文化活动，真正实现了“戏曲从娃娃抓起”。通过上述一系列活动的开展，其目的就是保护传承，增加山东省柳子剧团与地方戏班彼此之间的合作与交流，并且通过定期对于地方戏团帮扶作业的开展，能够对地方柳子戏的发展给予一定的专业指导，对其柳子戏表演的唱腔、动作越来越趋于规范，从而使其柳子戏的组织、管理、演出等方面的发展逐渐走上发展的正规。
参考文献
[1]刘美英.山东柳子戏传统剧目文学研究[D].济南大学，2019.
[2]何丽丽.山东柳子戏音乐文化研究[D].福建师范大学，2009.
[3]吕宜聪.山东柳子戏音乐研究[D].山东艺术学院，2020.
[4]孙天.柳子戏的音乐体系特色及传承发展[J].人文天下，2020（03）：52-56.
[5]任建思.请君莫忘旧时乐，还看如今“柳枝曲”——柳子戏的音乐形态研究[J].黄河之声，2019（10）：8-9.
作者简介：
张文丽，1997年出生，女，山东滕州人，山东师范大学音乐学院在读研究生，艺术硕士钢琴演奏方向。
刘自超，1997年出生，女，山东济南人，山东师范大学音乐学院在读研究生，艺术硕士声乐演唱方向。
关键词：柳子戏;生存现状;保护传承
一、山东省柳子剧团概况
山东省柳子剧团，是柳子戏在中国唯一一家省属柳子戏专业表演艺术团体，有着“天下第一团”之美誉。其内部演出运营分为“三大队”，即演员队、舞美队、乐队。演员队负责演员集合、排练、生产。乐队负责柳子戏音乐、舞美队负责舞台技术、舞美设计、灯光、服装、道具、化妆等等。据山东省柳子剧团“惠民”演出负责人刘启武主任介绍，2019年，山东省柳子剧团一年演出汇总共120场左右，其中常态化演出50-60场，惠民演出50-60场。对于山东省柳子剧团演职人员共98余人。
二、山东省柳子剧团生存现状
1、以柳子戏自身发展概况来说，随着社会经济等各领域的多元化迅速发展，各种娱乐以及文化活动的吸引力大大取代了柳子戏等传统戏曲的地位，其吸引力与诱惑力远远弱于了其他网络文化。同时，在20世纪50年代，柳子戏在经历了文革之后，其存活问题有所缓解，但是其剧目的排演仍集中于《玩会跳船》、《孙安动本》、《白兔记》等传统剧目，对于创新性、多题材的剧本再创作在理论上一直没有很大程度的突破，很难得到听众与观众们的持续关注，因此人们也越来越少的愿意走进戏院，剧团的演出数量也由此减少。
2、由于缺少社会关注以及政策扶持，很长一段时间内，山东省柳子剧团只能在有限的经费以及资金的支持下，维持排练与演出。例如，剧团在排练演出时的所用场地、演员的工资补贴、舞美以及服装设计等方面都很难得到保证。同时随着经济、政治文化的快速发展等方面的影响，柳子戏本身所特有的地方特色与乡土气息，也更加成为限制了其发展的主要原因，由优势成为其劣势，对比其昆曲的博大精深，柳子戏缺乏其各地声腔特点、多种戏曲优秀艺术创作风格的相互融合，在坚持自身独具一格风貌的同时，也将自身的戏剧艺术局限于少数的题材与题材之中。
3、柳子戏在进入改革开放之后，人才培养断层严重。传统戏剧示威的背景下，传承发展的困惑也如影随形。由于戏曲成材率较低，对于演员专业素养的高低的培养其难度较大。同时，由于柳子戏在国内的专业表演艺术团体较少，柳子戏的受众群体以及普及程度等方面也相对较低。以山东济南的各大高校来说，以“传统戏剧”作为专业培养方向的院校少之又少，这就从两个方面造成了柳子戏传播发展的年龄“断层”，一是对于专业演职人员的培养，二是对于欣赏传统戏剧的受众者的熏陶。以上两者对于弘扬柳子戏都是致命的缺口。
三、基于山东省柳子剧团发展的思考以及发展改革措施
1、重点围绕主题活动开展柳子戏项目传承活动。5月15日山东卫视播出的“相约消费季百姓大舞台”（柳子戏专场）、6月6日山东省柳子剧团出摊参加济南夜市活动，以及6月25日山东省柳子戏艺术保护传承中心主办的“吃粽子、赏柳子，泉城戏迷共度佳节”等活动，通过创新性、亲民性的理念和方式，让市民们以轻松、愉悦的体验感来参与到柳子戏的文化互动之中，更加直观且零距离接触柳子戏，展现感受六百年柳子戏的文化，让人们了解和认识到柳子戏文化的艺术魅力，从而起到弘扬柳子戏的文化艺术的目的。
2、保护传承传统唱腔，创作柳子新题材作品，同时实现戏剧伴奏的交响化。如何在柳子戏中加入“新意”，对柳子戏进行重组融合跨界叠加等方式，探索现代元素与传统戏曲的结合，成为柳子戏下一步发展的重要举措，利用柳子戏唱腔，将现代故事情节进行改编创作，使其在传承过程中能使更多的现代人了解、认识、关注柳子戏。在或者对与传统柳子戏中不合时宜、不和剧情发展的音乐因素进行再创作。例如，山东省柳子剧团国家一级演员迟皓文先生就在采访中对柳子戏的再创作表示到：传统戏曲的现代发展主要是在于节奏，当代年轻人对于传统戏曲的节奏接受程度并不是很高，其中很大一部分原因就在于戏曲的节奏和现代审美的节奏产生了一些不吻合。由于传统戏曲的节奏相对而言较慢，但要是完全将传统戏曲的这种节奏强行与现代节奏吻合，就失去了传统戏曲中的民族文化特色，针对如何来解决这种矛盾，现在剧团正在通过用传统的音乐演现代的剧目，将整体的节奏提上来。通过对传统柳子戏不断与现代审美以及大众喜闻乐见的文化特点相结合，改善现代大众与戏剧融合度不高等问题的基础上，最大程度的保证了柳子戏的长久发展。
3、依靠政府有关部门，尤其是以文旅厅等有关发展策略规划，积极开展柳子戏的普及性以及城市常态化演出。第一，开展“惠民”演出，贯彻落实省委宣传部、省文化与旅游厅关于惠民文化的指示精神，同时为主力乡村文化振兴建设，助力文化扶贫建设等，山东省柳子剧团就2020年上半年，已前往临沂、第一书记村、省级贫困村等地区开展惠民演出活动给广大人民带来柳子戏的精神文化大餐。第二，开展“高雅艺术进校园”——柳子戏专场等校园活动，增加青年学生对于戏剧文化的了解，通过学习柳子戏的一招一式、一颦一笑，切身体验感受柳子戏的文化，从而起到到柳子戏继承、发展、延续的目的。同时，针对“如何让更多的年轻人喜欢柳子戏”、“戏剧传承如何从娃娃抓起、并将此工作长期进行”等挑战性。在采访中，相关负责人表示，山东省柳子剧团近期拟与山东省文化与旅游厅商定，在山东省文化艺术学校建立柳子科，以此能够为柳子戏培养专业人才，避免柳子戏演员出现“断层”的现象，缓解剧团各项演出压力，推动东柳剧院与地方戏班合作发展等各项工作开展，最大程度的保证柳子戏的传承与发展能够具有足够的新鲜血液流入。
4、保护地方声腔，建立戏团合作帮扶机制。由于现阶段专业柳子戏表演团体数量较少，同时对于临沂兰山区等地方柳子戏都同属于弦索声腔，对于各地区的柳子戏拥有者相同的曲牌名称，例如锁南枝。所以对现存的地方柳子剧团建立合作与保护机制对山东柳子戏的长远大战显得尤为重要。从2020年5月至今山东省柳子戏艺术保护传承中心（省柳子剧团）已对11家地方柳子戏进行了“柳子戏艺术实践创新基地”挂牌活动，其中临沂市3家、邹城1家、曲阜1家、菏泽郓城7家、菏泽单县1家。其次，东柳戏院在2020年即将投入使用，剧团在进行常态化演出的同时，戏院将继续与历城区初级实验中学、历城区实验小学等学校进行合作专场演出。与此同时，山东柳子剧团已于2020年5月29日，在临沂兰山区枣园镇中心小学进行了柳子戏进校园的活动，活动针对群体为小学生，让柳子戏文化从小学便开始渗透学生的校园文化活动，真正实现了“戏曲从娃娃抓起”。通过上述一系列活动的开展，其目的就是保护传承，增加山东省柳子剧团与地方戏班彼此之间的合作与交流，并且通过定期对于地方戏团帮扶作业的开展，能够对地方柳子戏的发展给予一定的专业指导，对其柳子戏表演的唱腔、动作越来越趋于规范，从而使其柳子戏的组织、管理、演出等方面的发展逐渐走上发展的正规。
参考文献
[1]刘美英.山东柳子戏传统剧目文学研究[D].济南大学，2019.
[2]何丽丽.山东柳子戏音乐文化研究[D].福建师范大学，2009.
[3]吕宜聪.山东柳子戏音乐研究[D].山东艺术学院，2020.
[4]孙天.柳子戏的音乐体系特色及传承发展[J].人文天下，2020（03）：52-56.
[5]任建思.请君莫忘旧时乐，还看如今“柳枝曲”——柳子戏的音乐形态研究[J].黄河之声，2019（10）：8-9.
作者简介：
张文丽，1997年出生，女，山东滕州人，山东师范大学音乐学院在读研究生，艺术硕士钢琴演奏方向。
刘自超，1997年出生，女，山东济南人，山东师范大学音乐学院在读研究生，艺术硕士声乐演唱方向。