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认识画家郭洪海缘于他的水墨戏画。在“齐国故都”——淄博举办的齐文化节和名人名家书画展上，他的一幅幅水墨戏画幽默稚朴，韵味十足。画面中的“生旦净末丑”经过画家夸张的手法更加传神写意。驻足于画前，耳边仿佛萦绕着“咿咿呀呀”的唱念做打声。画家通过虚拟的画面，给观者营造出纵情遐想的理由，看到惟妙处让人不由得高声喝彩——“好！”
画展的当天，我有幸被郭洪海邀请到他的画室，墙上一幅幅水墨作品，给人走进了京剧舞台的错觉。在这里，我边过着“戏瘾”，边聆听着他对艺术的见解和从艺的趣事。
郭洪海以戏曲人物入画之路源于漫画，在这之前他是一位多才多艺的民间艺人。民俗文化的滋养以及特殊的学习经历，使郭洪海的作品里含有丰富的文人画理念，还散发着芬芳的自然气息。
郭洪海是土生土长的淄博人，这块历史悠久的土地上文化名人辈出，并以灿烂的齐文化著称。起初郭洪海绘画完全出于自娱自乐，见什么画什么。上初中时，他时常跑到田间地头给正在劳作的农民画肖像，然后把这些画像贴到自家墙上。收工的农民常常聚到他家，对着画像指出这张画的是某某人，那张画的是某某人，引来村民不断的笑声。在此期间，郭洪海没有受过任何专业的美术训练，一切都是骨子里的性情。
郭洪海上高中的时候，曾参加过本土画家齐辛民先生在淄博文化馆开办的绘画班。绘画班为期十天，主要讲宣传栏、黑板报、美术字等基础培训。这十天的学习是郭洪海早期最正规的美术培训经历，他最大的收获是知道了什么是临摹，而这恰是自学者最好的学习工具。
1975年，高中毕业后的郭洪海当起了拖拉机手。白天有忙不完的农活，但每晚他都挤出时间来画白天的所见所闻，并乐得其中。一年后，生产队需要一个懂美术的放映员，郭洪海自然成了最佳人选。
当时的放映员不光是简单地放映影片，还必须在正式放电影之前把当天的好人好事制作成幻灯片放映。每当夜幕降临时，郭洪海便开始忙碌起来，银幕上放映着自己制作的幻灯画面，脖子上挂着麦克风，手里拿家什，用山东快书、西河大鼓、或快板书的形式连说带唱。他幽默、才思敏捷、喜闻乐见的节目往往把大伙逗得哈哈大笑。那段时间，郭洪海是名副其实的集编剧、绘画、表演、演唱于一身，也在老百姓“再来一段”的喝彩中逐渐成长。
经过长期民间艺术的积累，遇到需要歌颂、讽刺、幽默的事情，郭洪海都喜欢用画笔来记录，由此也自然地转入漫画领域。1982年，他的漫画《检查前后》第一次发表在刊物上，极大地鼓舞了他的创作热情。后来他开始陆续在《人民日报》、《漫画世界》、《喜剧世界》等刊物上发表大量漫画作品，正式进军漫画领域。
1982年，郭洪海成为支持“齐鲁乙烯”的一名建设者，他在热火朝天的建设中使自己的漫画题材更富有活力，尤其以工人为题材的漫画获得很多奖项，此后他又经历了十年的探索，确立了自己在漫画界的名气。1993年，郭洪海报考了中国函授大学书法专业，起初完全是职业需要，因为他一直在做宣传工作，书法的实用性很强。但在这个过程中，他却意外地收获了“水墨漫画”，他用毛笔画漫画，使得线条更加灵活，画面更加丰富，加上边款印章，备受大家喜欢。从此他进入了创作“水墨漫画”的阶段。
其实水墨本身要在追寻古人未尽的思绪中大胆前行，在继承探索过程中，流露出的是画家本身的状态。郭洪海本身是个戏迷，熟悉京戏和地方戏，平时没事总喜欢唱上一段，于是，1997年他开始尝试水墨戏曲人物的创作，用水墨漫画的功底在宣纸上涂抹出不同的舞台形象。时间长了，他画的戏曲人物得到了当地名家的赞扬。这期间，郭洪海虚心拜访当地名家于文德先生，于文德以山水花鸟造诣最深，郭洪海没有单单学习表面的花鸟山水画技法，而是悉心揣摩于文德的用笔用墨，领悟水墨的真谛，又凭着自己几十年的造型能力，对戏曲人物性格的了解，巧妙地用水墨形式把舞台人物表现得惟妙惟肖，逐渐确定了主攻水墨人物戏画的方向。郭洪海笔下的水墨戏画人物角色齐全，剧种多样，既有吕剧又有越剧和五音戏，压轴的是京戏，其中更不乏京剧的名曲名段，他画《赤桑镇》里包公矛盾的心态；画《白马坡》曹操的得意神情；也画《击鼓骂曹》里祢衡的痛快淋漓……
如今，十五年弹指一挥，郭洪海以简洁的笔墨语言表现出各种出神入化的身段，用画面的喜怒哀乐表现出一种精神、一种文化内涵。他的作品来源于舞台，高于舞台，用水墨定格舞台精彩的瞬间，形成了趣味简洁、灵动大气、个性强烈的风格。有人问到郭洪海取得成绩的原因是什么，他用最朴实的语言回答道：“因为我天天想着这事！”多少年来，他养成随身携带速写本的习惯，走到哪里画到哪里，就连看戏时也不忘边看边速写。2000年郭洪海还报考了中国画院山水高研班，目的在于吸收山水精神的笔墨来为他的戏曲人物服务。
有人喜欢把文入画分为一个支派，那么郭洪海的水墨戏画与传统的文入画有着千丝万缕的联系，这也取决于画家本人的价值观、审美观。郭洪海的水墨尊重传统又渗透出时代气息，有脱俗的内涵，表现出一种新文人画的意象。郭洪海认为中国画靠的是“养”，他读书、写生、听戏、学习书法，甚至要去养花、养鱼。在别人眼里好一派悠闲，实际他意在滋养自己的学识。郭洪海，这位从民间走出来的艺术家在看似“无法”的状态中努力地把本身、作品和一种文化顺其自然地“养”得生机勃勃！
画展的当天，我有幸被郭洪海邀请到他的画室，墙上一幅幅水墨作品，给人走进了京剧舞台的错觉。在这里，我边过着“戏瘾”，边聆听着他对艺术的见解和从艺的趣事。
郭洪海以戏曲人物入画之路源于漫画，在这之前他是一位多才多艺的民间艺人。民俗文化的滋养以及特殊的学习经历，使郭洪海的作品里含有丰富的文人画理念，还散发着芬芳的自然气息。
郭洪海是土生土长的淄博人，这块历史悠久的土地上文化名人辈出，并以灿烂的齐文化著称。起初郭洪海绘画完全出于自娱自乐，见什么画什么。上初中时，他时常跑到田间地头给正在劳作的农民画肖像，然后把这些画像贴到自家墙上。收工的农民常常聚到他家，对着画像指出这张画的是某某人，那张画的是某某人，引来村民不断的笑声。在此期间，郭洪海没有受过任何专业的美术训练，一切都是骨子里的性情。
郭洪海上高中的时候，曾参加过本土画家齐辛民先生在淄博文化馆开办的绘画班。绘画班为期十天，主要讲宣传栏、黑板报、美术字等基础培训。这十天的学习是郭洪海早期最正规的美术培训经历，他最大的收获是知道了什么是临摹，而这恰是自学者最好的学习工具。
1975年，高中毕业后的郭洪海当起了拖拉机手。白天有忙不完的农活，但每晚他都挤出时间来画白天的所见所闻，并乐得其中。一年后，生产队需要一个懂美术的放映员，郭洪海自然成了最佳人选。
当时的放映员不光是简单地放映影片，还必须在正式放电影之前把当天的好人好事制作成幻灯片放映。每当夜幕降临时，郭洪海便开始忙碌起来，银幕上放映着自己制作的幻灯画面，脖子上挂着麦克风，手里拿家什，用山东快书、西河大鼓、或快板书的形式连说带唱。他幽默、才思敏捷、喜闻乐见的节目往往把大伙逗得哈哈大笑。那段时间，郭洪海是名副其实的集编剧、绘画、表演、演唱于一身，也在老百姓“再来一段”的喝彩中逐渐成长。
经过长期民间艺术的积累，遇到需要歌颂、讽刺、幽默的事情，郭洪海都喜欢用画笔来记录，由此也自然地转入漫画领域。1982年，他的漫画《检查前后》第一次发表在刊物上，极大地鼓舞了他的创作热情。后来他开始陆续在《人民日报》、《漫画世界》、《喜剧世界》等刊物上发表大量漫画作品，正式进军漫画领域。
1982年，郭洪海成为支持“齐鲁乙烯”的一名建设者，他在热火朝天的建设中使自己的漫画题材更富有活力，尤其以工人为题材的漫画获得很多奖项，此后他又经历了十年的探索，确立了自己在漫画界的名气。1993年，郭洪海报考了中国函授大学书法专业，起初完全是职业需要，因为他一直在做宣传工作，书法的实用性很强。但在这个过程中，他却意外地收获了“水墨漫画”，他用毛笔画漫画，使得线条更加灵活，画面更加丰富，加上边款印章，备受大家喜欢。从此他进入了创作“水墨漫画”的阶段。
其实水墨本身要在追寻古人未尽的思绪中大胆前行，在继承探索过程中，流露出的是画家本身的状态。郭洪海本身是个戏迷，熟悉京戏和地方戏，平时没事总喜欢唱上一段，于是，1997年他开始尝试水墨戏曲人物的创作，用水墨漫画的功底在宣纸上涂抹出不同的舞台形象。时间长了，他画的戏曲人物得到了当地名家的赞扬。这期间，郭洪海虚心拜访当地名家于文德先生，于文德以山水花鸟造诣最深，郭洪海没有单单学习表面的花鸟山水画技法，而是悉心揣摩于文德的用笔用墨，领悟水墨的真谛，又凭着自己几十年的造型能力，对戏曲人物性格的了解，巧妙地用水墨形式把舞台人物表现得惟妙惟肖，逐渐确定了主攻水墨人物戏画的方向。郭洪海笔下的水墨戏画人物角色齐全，剧种多样，既有吕剧又有越剧和五音戏，压轴的是京戏，其中更不乏京剧的名曲名段，他画《赤桑镇》里包公矛盾的心态；画《白马坡》曹操的得意神情；也画《击鼓骂曹》里祢衡的痛快淋漓……
如今，十五年弹指一挥，郭洪海以简洁的笔墨语言表现出各种出神入化的身段，用画面的喜怒哀乐表现出一种精神、一种文化内涵。他的作品来源于舞台，高于舞台，用水墨定格舞台精彩的瞬间，形成了趣味简洁、灵动大气、个性强烈的风格。有人问到郭洪海取得成绩的原因是什么，他用最朴实的语言回答道：“因为我天天想着这事！”多少年来，他养成随身携带速写本的习惯，走到哪里画到哪里，就连看戏时也不忘边看边速写。2000年郭洪海还报考了中国画院山水高研班，目的在于吸收山水精神的笔墨来为他的戏曲人物服务。
有人喜欢把文入画分为一个支派，那么郭洪海的水墨戏画与传统的文入画有着千丝万缕的联系，这也取决于画家本人的价值观、审美观。郭洪海的水墨尊重传统又渗透出时代气息，有脱俗的内涵，表现出一种新文人画的意象。郭洪海认为中国画靠的是“养”，他读书、写生、听戏、学习书法，甚至要去养花、养鱼。在别人眼里好一派悠闲，实际他意在滋养自己的学识。郭洪海，这位从民间走出来的艺术家在看似“无法”的状态中努力地把本身、作品和一种文化顺其自然地“养”得生机勃勃！